আন্ডারওয়ার্ল্ড সিম্বলিজম

এটা বিশ্বাস করা হয় যে যখন মানুষ মারা যায়, তাদের আত্মা এই বিশ্বাসঘাতক জায়গা দিয়ে একটি যাত্রার সম্মুখীন হয়। যদি তারা যাত্রার সময় মৃত্যু এবং অশুভ শক্তিকে পরাজিত করতে সফল হয়, তবে তারা স্বর্গীয় রাজ্যে পুনর্জন্ম লাভ করেছিল, যেখানে পূর্বপুরুষ এবং স্বর্গীয় দেহ বাস করত। অন্যান্য মায়া সাইটের স্মৃতিস্তম্ভগুলি দেখায় যে মৃত শাসকগণ জিবাল্বার বাইরে বিজয়ীভাবে নাচছেন বিশিষ্ট পূর্বপুরুষদের পাশাপাশি তাদের স্থান নিতে এবং মধ্য বিশ্বে এখনও জীবিত তাদের বংশধরদের গাইড করার জন্য প্রস্তুত। যদি কেউ সহিংস মৃত্যুতে মারা যায়, তাদের আত্মা সরাসরি স্বর্গে যায় বলে বিশ্বাস করা হয়। বিশ্বের অন্যান্য অনেক মানুষের মতো, মায়াদের মৃত্যু ব্যাখ্যা করার এবং এই ভয়ঙ্কর যাত্রার জন্য মানুষকে প্রস্তুত করার জন্য একটি পৌরাণিক কাহিনী ছিল। গল্পের একটি সংস্করণ পপোল ভুতে টিকে আছে, গুয়াতেমালা পার্বত্য অঞ্চলের কিচে মায়ার পবিত্র বই। দুই নায়ক হলেন হিরো টুইনস, যারা আন্ডারওয়ার্ল্ডে নেমে আসে এবং একাধিক পরীক্ষায় বেঁচে থাকার পর মৃত্যুর দেবতাদের পরাজিত করে। কোপানের কাঠামোর উপর আন্ডারওয়ার্ল্ডের বেশিরভাগ প্রতীকবাদ Popol Vuh-এর দৃশ্যগুলিকে স্মরণ করে এবং পণ্ডিতরা সন্দেহ করেন যে প্রাচীনকাল থেকে বহু মায়া গোষ্ঠীর মধ্যে পৌরাণিক কাহিনীর প্রচলন ছিল। ইস্ট কোর্টের কিছু ভবনের থিম রয়েছে যা সরাসরি বিভিন্ন বাড়ির সাথে সম্পর্কিত বলে মনে হয় যেখানে হিরো টুইনদের বিচার সহ্য করা হয়েছে বলে মনে করা হয়। বাড়িগুলিকে আবাস হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে যেখানে অশুভ আন্ডারওয়ার্ল্ড প্রাণীরা কৌশল এবং দুষ্ট কৌশলের মাধ্যমে শিকারদের চ্যালেঞ্জ করেছিল। আমি যেমন বিশ বছর আগে লিখেছিলাম, আমি বিশ্বাস করি এই ইস্ট কোর্ট বিল্ডিংগুলি হয়তো কালজয়ী গল্পগুলির পুনর্বিন্যাস করার জন্য থিয়েটার হিসাবে কাজ করেছিল। কোপান ভাস্কর্য যাদুঘরের নিচতলায় নয়টি প্রদর্শনীতে আন্ডারওয়ার্ল্ড থিম অন্তর্ভুক্ত প্রতীকবাদ অন্তর্ভুক্ত। যাদুঘরের নীচের স্তরে তাদের স্থাপনের অর্থ মাটির নীচে থাকার প্রভাব দেওয়ার জন্য, যেখানে বলা হয় মৃত্যুর প্রভুরা বাস করেন। প্রদর্শনীর গাঢ় অ্যাকসেন্ট রঙগুলি আরও গভীর আন্ডারওয়ার্ল্ডের প্রতিধ্বনি করে৷ কিছু ভাস্কর্য আন্ডারওয়ার্ল্ড থিমগুলির সরাসরি উপস্থাপনা, এবং অন্যগুলি পূর্বপুরুষ এবং আত্মাদের অন্য জাগতিক এবং রাত্রিকালীন জগতের সাথে জড়িত। আন্ডারওয়ার্ল্ড যাত্রা শুরু হয় স্ট্রাকচার 16 (প্রদর্শনী 4, 5 এবং 7) দিয়ে, একটি কোপান বিল্ডিং যার ভাস্কর্য মৃত্যু, যুদ্ধ এবং বলিদানের প্রচুর উল্লেখ করে (67)। এটি স্ট্রাকচার 230 (প্রদর্শনী 8) থেকে মাথার খুলি এবং বিচ্ছুরিত হাড়ের খোদাই এবং স্ট্রাকচার 21A এবং 21 (প্রদর্শনী 10-12) থেকে অতিপ্রাকৃত চিত্রের একটি প্রদর্শনীর সাথে চলতে থাকে। যাত্রাটি একটি উল্লেখযোগ্য খোদাই করা ফ্লোর মার্কার দিয়ে শেষ হয় যা একবার স্ট্রাকচার 26 (প্রদর্শনী 13) এর নীচে একটি সমাধি এবং 20 (প্রদর্শনী 14) স্ট্রাকচার থেকে একটি ভয়ঙ্কর ডেথ ব্যাট (কামা জোটজ) ঢেকে দিয়েছিল। প্রদর্শনী 4, 5, এবং 7: স্ট্রাকচার 16 কোপান অ্যাক্রোপলিসের সবচেয়ে লম্বা কাঠামোটি ছিল স্ট্রাকচার 16, বা 10L-16, এর সুনির্দিষ্ট কোপান ভ্যালি মানচিত্র উপাধি ব্যবহার করে। প্রতিষ্ঠাতা রাজকীয় পূর্বপুরুষ, কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো' এবং তার দীর্ঘজীবী রাজবংশকে সম্মান জানিয়ে এই পবিত্র স্থানে নির্মাণের বহু স্তরের উপর নির্মিত এটিই ছিল শেষ পিরামিড। পিরামিডের পশ্চিম দিকের সিঁড়িটি, এর শিখরে মন্দিরের দিকে নিয়ে যাওয়া, তিনটি সজ্জিত প্ল্যাটফর্ম দ্বারা বিরামচিহ্নিত ছিল। তাদের প্রতীকগুলি ধারাবাহিকভাবে মৃত্যু এবং মানব বলিদান, যোদ্ধা সূর্য দেবতা হিসাবে কাইনিচ ইয়াক্স ক'উক'মো'র পুনরুত্থান এবং উৎপত্তির একটি আন্ডারওয়ার্ল্ড পর্বত গুহাকে প্রতিনিধিত্ব করে। এই তিনটি প্রভাবশালী বৈশিষ্ট্য পুনর্গঠন করা হয়েছে এবং যাদুঘরে প্রদর্শিত হয়েছে। স্থান সীমাবদ্ধতার কারণে, সর্বনিম্ন এবং মধ্যম প্ল্যাটফর্মগুলি প্রদর্শনী 7 গঠন করে, এবং সবচেয়ে উপরের প্ল্যাটফর্ম, গুহাটি প্রদর্শনী 4 (68) থেকে আলাদা। যেহেতু এই আয়তক্ষেত্রাকার, ব্লকের মতো প্ল্যাটফর্মগুলি ধাপগুলি থেকে শুরু হয়েছিল, প্ল্যানার সারফেস হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল, বেশিরভাগ কাটা পাথর এবং ভাস্কর্যগুলি যা তাদের তৈরি করেছিল সময়ের সাথে সাথে ভেঙে পড়ে এবং প্লাজার মেঝেতে পড়েছিল। কিন্তু পতিত ব্লকগুলি অক্ষত সিঁড়িতে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান গহ্বর ছেড়ে গেছে যা প্ল্যাটফর্মের মূল মাত্রা এবং স্থাপনা প্রকাশ করেছে। কিছু ভাস্কর্য এমনকি তাদের আসল জায়গায় রয়ে গেছে, যেখানে তারা রেফারেন্স পয়েন্ট হিসাবে কাজ করেছিল যখন আমরা যাদুঘরে প্রদর্শনের জন্য প্ল্যাটফর্মগুলি পুনর্গঠন শুরু করি। সিঁড়ি প্ল্যাটফর্মগুলি পুনর্গঠন করা একটি চ্যালেঞ্জ ছিল যার জন্য অনেক বছর এবং অনেক লোকের কাজ প্রয়োজন। 1988 থেকে 1990 সাল পর্যন্ত, কোপান অ্যাক্রোপলিস আর্কিওলজি প্রজেক্ট (PAAC) চলাকালীন, ছাত্র সহকারী জোয়েল পাল্কা এবং ডোনা স্টোন প্রথম স্ট্রাকচার 16 (69) এর ভিত্তির চারপাশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা বিশাল ভাস্কর্য ব্লকগুলি তালিকাভুক্ত এবং অধ্যয়ন করেন। রুডি লরিওস এবং আমি পশ্চিম সিঁড়ির সবচেয়ে নীচের এবং মাঝারি প্ল্যাটফর্মে যে ব্লকগুলি এখনও রয়ে গেছে সেগুলি রেকর্ড করেছি যখন এটির পুনরুদ্ধার চলছে। আমি এই তালিকাভুক্ত ভাস্কর্য ব্লকগুলির প্রাথমিক ফটোগ্রাফিক এবং অঙ্কন পুনর্গঠন করেছি। পরবর্তীতে, জুয়ান রামন গুয়েরা জাদুঘরে ব্লকগুলি স্থানান্তরের তত্ত্বাবধান করেন এবং সেখানে তাদের পুনরায় একত্রিতকরণ এবং ইনস্টলেশন প্রকৌশলী করেন (70)। কার্ল টাউবে আমাকে জাদুঘরের সমাবেশের চূড়ান্ত পর্যায়ে সহায়তা করেছিলেন। তিনি এবং জর্জ রামোস প্ল্যাটফর্মে ভাস্কর্যটি বিশ্লেষণ করেছেন, অনেক ভাঙা টুকরো শনাক্ত করেছেন এবং পুনরায় মিল করেছেন এবং ভাস্কর্যগুলির ব্যাখ্যা সম্পর্কে লিখেছেন। কার্লোস জ্যাকিন্টো, হার্নান্দো গুয়েরা, রুফিনো মেমব্রেনো এবং কনসেপসিওন লাজারো ভাস্কর্যের অনেকগুলি ভাঙা টুকরোকে একত্রে ফিট করেছেন যেগুলি সাইট থেকে যাদুঘরে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে কয়েক শতাব্দী ধরে আলাদা হয়ে গিয়েছিল (71)। তিনটি নাটকীয় প্ল্যাটফর্মকে প্রতিষ্ঠাতাকে সম্মান জানিয়ে পবিত্র মন্দিরে সিঁড়ি বেয়ে উঠার স্টপিং পয়েন্ট হিসাবে দেখা যায়। তাদের প্রতীকবাদের মাধ্যমে, দর্শকরা পাতালের উপর তার পৌরাণিক বিজয় এবং যোদ্ধা সূর্য হিসাবে তার পুনরুত্থান এবং পুনর্জন্মকে পুনরুদ্ধার করেছিল। K'inich Yax K'uk' Mo' অগ্নিদগ্ধ সৌরজগত থেকে যোদ্ধাদের তার সম্মানে এবং ঝড়ের দেবতা ত্লালোকের সম্মানে বন্দী করার ক্ষমতা দেওয়ার জন্য আবির্ভূত হয়। বলিদানের শিকাররা একটি খুলির র্যাক এবং গুহার মুখে একটি বন্দী আকারে উপস্থিত রয়েছে, যা দৃশ্যত পু চিহ্ন দ্বারা লেবেলযুক্ত একটি স্থানে অবস্থিত, যা টোলানকে বোঝায়, পৌরাণিক উৎপত্তিস্থল। সূর্য এবং ঝড়ের দেবতাদের জুটি মেসোআমেরিকান ধর্মের মতোই পুরানো এবং অ্যাজটেকের জোড়া মন্দিরে এর সবচেয়ে পরিচিত অভিব্যক্তি খুঁজে পাওয়া যায়, যার মধ্যে একটি ট্যালোকের উপাসনা এবং অন্যটি অ্যাজটেকের উপজাতীয় যুদ্ধ দেবতা হুইটজিলোপোচটলির উপাসনার জন্য উত্সর্গীকৃত ছিল। , যিনি কোপানে কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো'-এর মতোই সূর্যদেবতার মর্যাদায় উন্নীত হন। বিল ফ্যাশ পরামর্শ দেন যে স্ট্রাকচার 16 হল একটি বিল্ডিংয়ের প্রাথমিক উদাহরণ যা প্রকৃতির এই দুটি শক্তিকে একত্রিত করে। কোপান শাসকরা তাদের পূর্বপুরুষ যোদ্ধাদের একটি পৌরাণিক উৎপত্তিস্থল এবং তাদের বিশ্বের সবচেয়ে শক্তিশালী শক্তির সাথে সারিবদ্ধ করে তাদের শাসন করার অধিকারকে বৈধ করতে চেয়েছিল। এই প্রভাবশালী প্রদর্শনগুলি কোপানের বাসিন্দাদের মধ্যে এই ধারণাকে শক্তিশালী করেছিল যে প্রাকৃতিক বিশ্ব, বিশেষ করে সৌর এবং কৃষি চক্রকে স্থায়ী করার জন্য দেবতা এবং পূর্বপুরুষদেরকে সন্তুষ্ট করার জন্য ধর্মীয় যুদ্ধের সংস্কৃতির প্রয়োজন ছিল। স্ট্রাকচার 16-এর শীর্ষে, পশ্চিম সিঁড়ি বেয়ে একজন ব্যক্তি একটি দোতলা মন্দিরে পৌঁছেছেন। এর প্রথম-তলার চেম্বারে উঁকি দিয়ে দর্শক দেখতে পান একটি অভ্যন্তরীণ কুলুঙ্গি একটি সাপের মুখ দিয়ে তৈরি, এবং কুলুঙ্গির ভিতরে, উপবিষ্ট কিনিচ ইয়াক্স কুক' মো'-এর একটি ভাস্কর্য। নাটকীয় সিঁড়ি, অভ্যন্তরীণ মন্দির মন্দিরের নির্জনতা অনুসরণ করে, দর্শনার্থীদেরকে প্রতিষ্ঠাতার আত্মার সাথে একটি মুহুর্তের মুখোমুখি হওয়ার জন্য প্রস্তুত করেছিল। মন্দিরের প্রথম খননের সময় 1886 সালে আলফ্রেড মডসলে তোলা একটি ছবি, ভিতরের চেম্বারটিকে তার সবচেয়ে পরিচিত সংরক্ষণের অবস্থায় দেখায় (72)। একটি মানুষের দেহ, একটি অস্বাভাবিক যার মধ্যে ব্যক্তির ক্রস করা পা পশুর চামড়া এবং নখর দিয়ে আবৃত থাকে, যাকে পাখি বা জাগুয়ার হতে প্রস্তাব করা হয়, অক্ষত অবস্থায় দেখা যায়। এর দীর্ঘ, অনমনীয় চেহারার উপরের অংশটি একটি বার পেক্টোরাল এবং একটি পুঁতিযুক্ত কলার (73) দিয়ে সজ্জিত। পোশাকটি একটি পুরানো যোদ্ধা ধর্মের সাথে একটি সম্পর্ককে প্রতিনিধিত্ব করে যা অন্যান্য মায়া অঞ্চলেও অনুসরণ করা হয়েছিল, যেমনটি গুয়াতেমালার ডস পিলাসের সাইট থেকে স্টেলা 16-এ অনুরূপ পোশাকে চিত্রিত একজন শাসকের দ্বারা প্রমাণিত (74)। এটি 735 খ্রিস্টাব্দের তারিখ, স্ট্রাকচার 16 থেকে প্রায় 40 থেকে 50 বছর আগে। মডসলে ফটোগ্রাফের মাথা, ধড়ের ডানদিকে মাটিতে, চোখের উপর চশমা পরে এবং এটি চিত্রের মাথা হতে পারে, যদিও মডসলে করেছিলেন দুটি সংযুক্ত না. যদি দুটি টুকরো একসাথে করা হয়, চিত্রটি শেল গগলস পরা K'inich Yax K'uk' Mo' এর প্রতিনিধিত্ব করে, যেমনটি তিনি কোপানের আলটার কিউতে করেছেন (দেখুন সাইডবার, পৃ. 46)। পিবডি মিউজিয়ামে ভাস্কর্যের টুকরোগুলির মধ্যে চিত্রটির এখন ভাঙা ধড় এবং পা চিহ্নিত করা হয়েছে, যখন মাথাটি ব্রিটিশ মিউজিয়ামে আটলান্টিকের জুড়ে রয়েছে। কিছু সময়ে, আমরা তাদের সাথে আবার যোগ দিতে এবং হাইপোথিসিস যাচাই করার আশা করি। কুলুঙ্গি তৈরি করা বিভক্ত সর্পটি শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং 1989 সালের মধ্যে, যখন রিকার্ডো আগুরসিয়া মন্দিরটি পুনরায় খনন করেছিলেন, তখনও কয়েকটি ফ্যাং এবং ইনসিজারের কিছু অংশ অক্ষত ছিল। প্রাচীন মায়া শিল্পীরা স্ট্রাকচার 16-এর চূড়ায় মন্দিরের বাইরের অংশকে সাজিয়েছিলেন সামনের দিকের ভাস্কর্যগুলির একটি অ্যারের সাথে যা রীতিমতো যুদ্ধ, বলিদান এবং পূর্বপুরুষের উপাসনার বিষয়বস্তুকে অব্যাহত রেখেছিল। এই ভাস্কর্যগুলির কিছু উদাহরণ জাদুঘর (75) এর প্রদর্শনী 5 এ প্রদর্শিত হয়েছে। মডসলে বর্ণনা করেছেন যে ছোট পুতির মাথাগুলি এখনও মেঝে থেকে প্রায় 7 ফুট উপরে অভ্যন্তরীণ কক্ষের চারপাশের কার্নিস থেকে প্রজেক্ট করছে। এর মধ্যে বেশ কয়েকটি ছিল Tlaloc হেড যাদের হেডড্রেসে "মেক্সিকান বছরের চিহ্ন" গিঁট ছিল। একটি যে বেঁচে ছিল এবং 1989 সালে খননকালে পাওয়া গিয়েছিল প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়। এছাড়াও ডিসপ্লেতে একটি নৃতাত্ত্বিক Tlaloc একটি সর্প ঢাল (76) সদৃশ একটি K'inich Yax K'uk' Mo' আলটার Q-তে বহন করে। ঢাল সহ মানবসদৃশ Tlaloc মন্দিরের সম্মুখভাগের প্রতিটি পাশে চারবার পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। . বছরের চিহ্ন দ্বারা বেষ্টিত একটি চশমা-চোখযুক্ত পেঁচার মুখোশের একটি উদাহরণ প্রদর্শনী প্যানেলের শীর্ষে দেখানো হয়েছে। পেঁচা, বা মায়ানে কুই, মৃত্যুর আশ্রয়দাতা হিসাবে বিবেচিত হত। মুখোশটি সম্ভবত বিল্ডিংয়ের উপরের রেজিস্টারে একটি বাঁধাই বা হেডব্যান্ডের সাথে সংযুক্ত ছিল, সম্ভবত কার্নিস ছাঁচনির্মাণ বরাবর। মন্দিরের নীচের রেজিস্টারের কোণে সজ্জিত প্লেইন টেলোক মুখোশগুলি মন্দিরের বাইরের দেয়ালে আংশিকভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছে (77)। আমরা এটি করতে সক্ষম হয়েছি কারণ কয়েকটি ক্ষেত্রে খননকারী দল দেয়ালে এখনও টুকরোগুলো খুঁজে পেয়েছিল, যা আমাদের মুখোশের সঠিক অবস্থানের সূত্র দেয়। এই মুখোশগুলির অনেক উপাদানের বাঁকা মুখগুলি নির্দেশ করে যে তাদের মধ্যে কয়েকটি কোণগুলির জন্য ছিল। পর্যায়ক্রমে কান প্রতীক, বা সমান-পার্শ্বযুক্ত ক্রস, এবং ভারী-ঢাকনাযুক্ত চোখগুলি সহ অন্তর্নিহিত ব্যান্ডগুলির একটি আকর্ষণীয় নকশা মূলত মন্দিরের দরজার উপরে স্থাপন করা হয়েছিল। এই মোটিফের একটি অংশ প্রদর্শনী 5-এ নীচের বাম দিকে পুনর্গঠিত হয়েছে। অন্যান্য বড় কান ক্রস (প্রদর্শনী কেন্দ্র), আয়তক্ষেত্রাকার ঢাল এবং হায়ারোগ্লিফগুলি যা কিনিচ ইয়াক্স কুক' মো' নামটি তৈরি করেছে যা মন্দিরের সম্মুখভাগের অংশ তৈরি করেছে। যখন স্ট্রাকচার 16 ভেঙ্গে যায়, তখন মন্দিরের ভাস্কর্যগুলি পিরামিডের দিক থেকে তার ভিত্তি পর্যন্ত অনেক দূরত্বে পড়ে যায়। এই কারণে, আমরা কেবলমাত্র সম্মুখভাগে বেশিরভাগ মোটিফের সুনির্দিষ্ট বসানো সম্পর্কে শিক্ষিত অনুমান করতে পারি। এই লেখা পর্যন্ত, স্ট্রাকচার 16 থেকে ভাস্কর্যের মোটিফের অন্যান্য সেটের জন্য বিশ্লেষণ চলছে, যার মধ্যে উইটজ দানব, পেঁচানো দড়ি, নখর এবং পালকের ব্যান্ড (78) রয়েছে। সামগ্রিকভাবে নেওয়া, স্ট্রাকচার 16-এ ভাস্কর্যগুলির আশ্চর্যজনক বিন্যাস প্রকাশ করে যে এই উচ্চ পিরামিড এবং মন্দিরটি কোপানের সর্বশেষ শাসক বা শাসকরা রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা কাইনিচ ইয়াক্স কুক'কে সম্মান জানাতে একটি পবিত্র পর্বত হিসাবে নির্মাণ করেছিলেন। মো', এবং সূর্য দেবতা এবং প্রাচীন যোদ্ধা হিসাবে পাতাল থেকে তার পুনরুত্থানে তাকে মহিমান্বিত করতে। তিনটি সিঁড়ির প্ল্যাটফর্মের দৃশ্যগুলি ভিতরের মন্দিরে কিনিচ ইয়াক্স কুক' মো'-এর মূর্তির সাথে দর্শকদের মিলনের জন্য মঞ্চ তৈরি করেছে। কোপানের প্রাচীন লোকেরা জানত যে প্রতিষ্ঠাতাকে এই সঠিক জায়গায় বহু শতাব্দী আগে ভূপৃষ্ঠের গভীরে সমাহিত করা হয়েছিল। মন্দিরটি এই পবিত্র স্থানটিকে পবিত্র করার একটি উপাসনালয় ছিল, একটি দীর্ঘজীবী ক্লাসিক মায়া রাজ্যের অক্ষ মুন্ডি। আলটার কিউ এর সাথে একসাথে, স্ট্রাকচার 16 কিনিচ ইয়াক্স কুক' মো' রাজবংশের শাসকদের ক্ষমতা এবং গৌরব উদযাপন করেছে। Tlaloc এর একাধিক ছবি মধ্য মেক্সিকোর মহান রাজধানী তেওতিহুয়াকানের সাথে শাসক রাজবংশের সম্পর্ককে পুনরায় নিশ্চিত করে। এই প্রতীকবাদের মাধ্যমে শাসকরা তাদের শাসনের অধিকারকে বৈধ করে এবং ধর্মীয় যুদ্ধ ও বলিদানের অনুশীলনের মাধ্যমে জীবন ও মৃত্যুর উপর ক্ষমতা অর্জন করে। স্ট্রাকচার 16 এর আকার এবং মহিমা এবং এর পূর্বসূরিরা পবিত্র সমাধিস্থলকে আচ্ছাদন করে, যা পিরামিড এবং মন্দিরের পৃষ্ঠপোষকতাকারী শাসক এবং তাদের নির্মাণকারী শ্রমিকদের উভয়ের বিষয়েই প্রশ্ন তোলে। নির্মাতারা কি সন্তুষ্ট এবং প্রতিষ্ঠাতা রাজবংশকে সম্মান জানাতে ইচ্ছুক ছিলেন, নাকি যোদ্ধা সম্প্রদায়ের ভয়ে তাদের বশ্যতা স্বীকার করতে বাধ্য করা হয়েছিল? প্রাচীন কোপানেক শাসকরা কি গর্বিতভাবে পার্শ্ববর্তী অঞ্চলে তাদের সমসাময়িকদের কাছে তাদের শক্তি প্রদর্শন করছিলেন? নাকি তারা দুর্বল এবং ভিতর থেকে বিদ্রোহ বা বাইরে থেকে জয়ের ভয়ে ভীত ছিল, এখন যেহেতু তিওতিহুয়াকান তাদের শাসন করার ঘোষিত অধিকারকে বৈধতা দেওয়ার জন্য আর বিদ্যমান ছিল না? একা ভাস্কর্য এই প্রশ্নের উত্তর দেয় না। প্রত্নতাত্ত্বিক তথ্য সংগ্রহ এবং একত্রিত করা এবং হায়ারোগ্লিফিক পাঠ্যের পাঠোদ্ধার করা এই স্থায়ী রহস্যগুলির অন্তর্দৃষ্টি প্রদানে সহায়তা করতে পারে। এক্সিবিট 8 স্ট্রাকচার 230 স্ট্রাকচার 230 (বা 10L-230), 1986 সালে খনন করা হয়েছিল, যা অ্যাক্রোপলিসের মন্দির 26-এর দক্ষিণ দিকে নির্মিত হয়েছিল। এটি থেকে পাওয়া বেশিরভাগ ভাস্কর্যগুলি মানুষের দীর্ঘ হাড় এবং মাথার খুলি খোদাই করা যা ভবন থেকে পড়ে যাওয়ার পরে প্রচণ্ডভাবে বিরক্ত হয়েছিল (79, 80)। মায়ার জন্য, এই মোটিফগুলি শুধুমাত্র মৃত্যুকেই বোঝায় না বরং একটি অবিচ্ছিন্ন চক্রের পরবর্তী ধাপ, পুনর্জন্মকেও বোঝায়। আমরা জানি যে প্রাচীন মায়ারা তাদের মৃতদের সমাধি এবং সমাধিস্থলগুলিকে পুনর্বিবেচনা করেছিল কারণ প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ দেখায় যে এই অনুষ্ঠানে তারা হাড়গুলি সরিয়ে ফেলে বা পরিষ্কার করে এবং তারপরে সেগুলি প্রতিস্থাপন করে, কখনও কখনও তাদের সাথে লাল গেরুয়া বা সিনাবার একটি আবরণ যোগ করে। স্ট্রাকচার 230 ত্যাগের উদ্দেশ্যে নিবেদিত আরেকটি বিল্ডিং বিবেচনা করার পরিবর্তে, আমি মনে করি এই ছোট কাঠামোটি হাড়ের চিকিত্সা এবং পরবর্তীতে মৃত শাসকদের এবং সম্ভবত তাদের পরিবারের সদস্যদের পুনরুদ্ধারের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। টিকালের একটি বেদীর কথা স্মরণ করে যেখানে এই ধরনের একটি অনুষ্ঠান হচ্ছে বলে মনে হচ্ছে, আমার সহকর্মীরা এবং আমি একই রকম স্তুপীকৃত ব্যবস্থায় খুলি এবং হাড়গুলি প্রদর্শন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি (81)। প্রদর্শনী 10 স্ট্রাকচার 21A স্ট্রাকচার 16 সম্পূর্ণ হওয়ার কিছুক্ষণ আগে, স্ট্রাকচার 21A নামে একটি ছোট মন্দির ইস্ট কোর্টের উত্তর দিকে দুটি বড়, প্রতিবেশী বিল্ডিংয়ের (82) মধ্যে একটি ছোট সংযোজন হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। এর ভিতরে পাওয়া একটি হায়ারোগ্লিফিক পাথরের বেঞ্চটি 9. 16. 12. 5. 17 বা 763 খ্রিস্টাব্দের। এটি শাসক 16 হিসাবে ইয়াক্স পাসাজ চ্যান ইয়োপাট-এর যোগদানের স্মৃতিচারণ করে, এটিকে তার প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে একটি করে তোলে। ভবনের সম্মুখভাগটি আচার-অনুষ্ঠানের সাথে সম্পর্কিত মোটিফ দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল যা পাতাল অন্ধকার এবং স্বর্গীয় উজ্জ্বলতা উভয়ের সাথে সম্পর্ক বহনকারী অতিপ্রাকৃত প্রাণীকে জাদু করেছিল। বেঞ্চের শিলালিপিটি, যা এখনও সাইটে রয়েছে, তিনটি তারার চিহ্ন দ্বারা পৃথক করা 16টি গ্লিফ নিয়ে গঠিত। টেক্সটের নীচে তারার চিহ্ন এবং অন্যান্য কাটআউট জ্যামিতিক আকারগুলি একটি মূল্যবান উপাদান যেমন অবসিডিয়ান দিয়ে লাগানো থাকতে পারে, এটি একটি অন্ধকার ঘরে প্রতিফলিত প্রদর্শন করে। শিলালিপিটি বিল্ডিংয়ে বেঞ্চ স্থাপনের কাজটি লিপিবদ্ধ করে এবং একটি আচারের কথা বলে যেখানে ইয়াক্স পাসাজ চার পৃষ্ঠপোষক দেবতার ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন, কুই-(অব্যক্ত) আজাও, মোউইতজ আজাও, টুকুন আজাও এবং বোলন কাউইল, সম্ভবত রক্ষক যারা স্থানীয় গুহা, পর্বত, এবং ঝরনা বাস করে। 100 বছরেরও বেশি আগে, পিবডি মিউজিয়াম অভিযানের সদস্যরা শিলালিপির একটি প্লাস্টার ঢালাই তৈরি করেছিল, যা এখন ক্ষয়ের জন্য হারিয়ে যাওয়া অনেক বিবরণ সংরক্ষণ করে (83)। 2004 সালে, পিবডি কোপান ভাস্কর্য যাদুঘরে প্রদর্শনের জন্য শিলালিপির একটি রজন অনুলিপি দান করে, যার প্লাস্টার কাস্ট থেকে তৈরি। স্ট্রাকচার 21A হতে পারে কোপানে ইয়াক্স পাসাজ চান ইয়োপাট দ্বারা নির্মিত সর্বশেষ ভবনগুলির মধ্যে একটি। এটি তার সিংহাসনে আরোহণের প্রতি শ্রদ্ধা জানায় এবং এমনকি কোপান রাজবংশের সমাপ্তির প্রতিও ইঙ্গিত দেয়। বেঞ্চের শিলালিপি এবং মন্দিরের সম্মুখের ভাস্কর্যটি একসাথে অধ্যয়ন করলে ভবনটির বার্তা সম্পর্কে আরও সম্পূর্ণ ধারণা পাওয়া যায়, যা ইয়াক্স পাসাজের অগ্নি-খনন অনুষ্ঠানের মাধ্যমে পূর্বপুরুষের পৃষ্ঠপোষক দেবতাদের সামনে আনার ক্ষমতাকে নির্দেশ করে বলে মনে হয়। ফায়ার-ড্রিলিং ছিল একটি কাঠের লাঠিকে দ্রুত ঘোরানোর মাধ্যমে আগুন জ্বালানোর প্রাচীন পদ্ধতি এবং এটি প্রায়শই ভিত্তি আচারের একটি পবিত্র অংশ ছিল। সম্ভবত ষোড়শ এবং শেষ শাসকের জন্য একটি সমৃদ্ধ রাজত্ব নিশ্চিত করার এবং অন্ধকারের জায়গায় আলো আনার প্রয়াসে দেবতাদের আহ্বান করার অনুষ্ঠানটি ভিতরের কক্ষে করা হয়েছিল এবং হায়ারোগ্লিফিক বেঞ্চে রেকর্ড করা হয়েছিল। প্রতিবেশী স্ট্রাকচার 21-এর সাদৃশ্যের সাদৃশ্য, পরবর্তীতে আলোচনা করা হয়েছে, যে স্ট্রাকচার 21A পূর্বের বিল্ডিংকে প্রসারিত করার জন্য ইয়াক্স পাসাজ চান ইয়োপাটের সংযোজন ছিল। প্রদর্শনী 10 কাঠামো 21A এর বহিরাঙ্গন থেকে মোটিফগুলির একটি নির্বাচন দেখায়। যদিও ভাস্কর্যগুলির প্রায় কোনও ছেদযুক্ত নকশা নেই এবং আজকের দর্শকদের কাছে এটি সরল বলে মনে হচ্ছে, এটি সম্ভব যে মূলত সেগুলি রঙিনভাবে আঁকা হয়েছিল। 11 এবং 12 স্ট্রাকচার 21 প্রদর্শন করে স্ট্রাকচার 21-এর যা অবশিষ্ট থাকে, স্ট্রাকচার 21A-এর পূর্বে অবস্থিত সুউচ্চ মন্দির, এটি এই এক সময়ের মনোরম ভবনের একটি ভগ্নাংশ মাত্র। আমরা মন্দির এবং এর ভাস্কর্যের যা পুনর্গঠন করতে পারি তার বেশিরভাগই বিংশ শতাব্দীর শুরুতে তোলা ফটোগ্রাফ থেকে আসে, যখন কাঠামো 20 এবং 21 এখনও পূর্ব কোর্টের উত্তর-পূর্ব কোণে দাঁড়িয়ে ছিল (84)। পরবর্তী বছরগুলিতে, কোপান নদী সরাসরি অ্যাক্রোপলিসের জন্য একটি পথ নিয়েছিল। যেহেতু এটি ধীরে ধীরে শতাব্দী ধরে নির্মিত পাথর, মর্টার এবং প্লাস্টারকে খেয়ে ফেলেছিল, প্রান্তের কাঠামোগুলি ভেঙে পড়ে এবং ভেসে যায়। Instituto Hondureño de Antropología e Historia এবং PAC I 1979 সালে সেন্ট্রাল আমেরিকান ব্যাংক ফর ইকোনমিক ইন্টিগ্রেশন (CABEI) এর অর্থায়নে এর দক্ষিণ প্রান্তে নদী কাটার স্থিতিশীলতা শুরু করে। 1989 সালে Proyecto Arqueológico Acrópolis Copán (PAAC) এবং Asociación Copán হন্ডুরান ফান্ড ফর সোশ্যাল ইনভেস্টমেন্ট (FHIS) থেকে আরও স্থিতিশীলতা পুনরায় শুরু করার জন্য তহবিল সংগ্রহ করে। যদিও গত একশ বছরে অনেক কিছু হারিয়ে গেছে, নদী কাটা আমাদের একটি অভূতপূর্ব ক্রস বিভাগ প্রদান করে যেখানে কোপান (85) এর নির্মাণের ইতিহাস দেখার জন্য। এটা বিশ্বাস করা হয় যে কাঠামো 21 715 খ্রিস্টাব্দের পরে নির্মিত হয়েছিল, সম্ভবত শাসক 15, কাহক' ইপিয়াজ চান ইয়োপাটের শাসনামলে। এটি একসময় গতিশীল ভাস্কর্য দ্বারা পূর্ণ একটি বিস্ময়কর মন্দির ছিল। অর্ধেকেরও বেশি ভবন নদীতে হারিয়ে গেছে বলে বিবেচনা করে, এটি আশ্চর্যজনক যে খননের সময় 1,000টিরও বেশি ভাস্কর্য ব্লক উন্মোচিত হয়েছিল এবং আরও 100 টিরও বেশি ভাস্কর্যের স্তূপে পাওয়া গেছে। PAAC প্রত্নতাত্ত্বিক জুলি মিলার 1989-91 ফিল্ড ঋতুতে এই খননগুলির তত্ত্বাবধান করেছিলেন এবং আশ্চর্যের বিষয় নয়, তার বেশিরভাগ সময় ভাস্কর্য তালিকাভুক্ত করতে ব্যয় করেছিলেন (86)। স্ট্রাকচার 21 ভাস্কর্যের বেশিরভাগই মোটিফ এবং মুখোশ থেকে তৈরি করা হয়েছে এত বিশাল যে একে অপরের থেকে দীর্ঘকাল ধরে পৃথক ব্লকগুলি বোঝা কঠিন। আমরা কেবলমাত্র কিছু মোটিফ উপাদানকে পুনরায় একত্রিত করতে সক্ষম হয়েছি যা এই উচ্চ কাঠামোকে আচ্ছাদন করে একটি ইউনিফাইড প্যাটার্ন তৈরি করেছে। এইগুলি প্রদর্শনী 11 এবং 12 তৈরি করে৷ জীবিত ভাস্কর্যের মোটিফগুলি পুনরুদ্ধার এবং একত্রিত করার ক্ষেত্রে রোগীর গোয়েন্দাদের কাজ আমাদেরকে কাঠামো 21 (87) থেকে মোটিফগুলির জন্য অস্থায়ী পুনর্গঠনের প্রস্তাব করতে সক্ষম করেছে৷ মন্দিরের প্রাচুর্য ওবসিডিয়ান এবং ক্রস-হ্যাচড চিহ্ন, কালো এবং অন্ধকারকে বোঝায়, ল্যানসেট এবং যোদ্ধা মূর্তিগুলির সাথে মিলিত, এটি প্রস্তাব করে যে এটি একটি কাঠামো ছিল ছাই-ইম না, "অবসিডিয়ান নাইফ হাউস" এর মতো একটি স্থান যেখানে। নায়ক যমজকে তাদের আন্ডারওয়ার্ল্ড ট্রায়ালের সময় রাখা হয়েছিল যেমন পপোল ভুতে বর্ণিত হয়েছে। প্রজাপতির ডানা দিয়ে সজ্জিত ভিনলাইক সর্প, তাদের উন্মুক্ত মাও থেকে উদ্ভূত Tlaloc যোদ্ধা ব্যক্তিত্ব, সম্ভবত ভবনটিকে ঘিরে রেখেছে। এই অতিপ্রাকৃত প্রাণী, দর্শন, ত্যাগ এবং মৃত্যুর সাথে সম্পর্কিত, এটি একটি ক্লাসিক সময়ের উপস্থাপনা হতে পারে যা পোস্টক্লাসিক মেক্সিকোতে Itzpapálotl বা Obsidian Butterfly নামে পরিচিত হয়েছিল। মন্দিরের কোণে অলংকৃত ল্যানসেটগুলি কালো বা অব্সিডিয়ান হিসাবে ক্রস-হ্যাচিং সহ লেবেলযুক্ত ছিল। এই ধরনের ল্যানসেটগুলি ধর্মীয় রক্তপাতের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল, এমন একটি কাজ যা আত্মাকে তাদের অতিপ্রাকৃত রাজ্য থেকে জাগ্রত করতে এবং উত্থান করতে সক্ষম করেছিল। বাঁকানো, নাভি-সদৃশ সর্প দেহের অবকাশ থেকে সূর্যের আলোতে ওবসিডিয়ান চোখ জ্বলজ্বল করছে। ঝুলে থাকা চোখগুলি অর্ধ-খোলা চোখের স্মরণ করিয়ে দেয় যা মায়া বইতে অন্ধকার আকাশ থেকে ঝুলন্ত তারার প্রতিনিধিত্ব করে, বা কোডিস (88)। তারার আকাশ পাতাল জগতের জাগুয়ার দেবতার রাজ্য বলে মনে করা হয়েছিল। বিল্ডিংয়ের সবচেয়ে সাধারণ মোটিফটি ছিল সংযুক্ত প্রজাপতির ডানা (বা "পাখা") সহ ইন্টারলেস করা চোখের নকশা। ডানা এবং ঝুলে যাওয়া চোখের বেশ কয়েকটি শৈলী প্রদর্শিত হয়, যার মধ্যে একটি চোখ একটি গভীর বৃত্তে আটকে থাকে। আশ্চর্যজনকভাবে, একটি পিউপিল ব্লক পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল একটি অবসিডিয়ান ডিস্কের সাথে এটিতে এখনও এমবেড করা আছে, যা আমরা প্রদর্শনে রাখি। একটি আন্ডারওয়ার্ল্ড সংযোগের প্রতীক হিসাবে কালো ওবসিডিয়ানের ইনসেট ডিস্কগুলির প্রতি এই অনুরাগ সম্ভবত স্ট্রাকচার 21A-তে একই কৌশলকে অনুপ্রাণিত করেছিল এবং এটি পূর্ব কোর্টে খাড়া, হাসতে হাসতে নাচতে থাকা জাগুয়ারগুলিতে আবার ঘটে। ইন্টারলেসড চোখগুলি পেঁচানো লতা বা দড়ির অংশগুলি তৈরি করতে পারে যা একটি বিভক্ত সাপের মাথা এবং খোলা মুখের দিকে নিয়ে যায়, যা স্ট্রাকচার 16 এর সাপের মুখের মতো। সাপের বড় ছিদ্রগুলি, প্রদর্শনে নয়, সম্ভবত প্রদর্শনী 12 (89) এ উপবিষ্ট চিত্রের জন্য একটি ভিত্তি তৈরি করেছিল। অন্য একটি ব্যাখ্যা যা আমি প্রস্তাব করি তা হল যে ওবসিডিয়ান চোখগুলি বীজের প্রতিনিধিত্ব করে এবং প্রজাপতির ডানাগুলি স্টাইলাইজড ফুলের (90) অনুকরণে তৈরি করা হয়। মেক্সিকান যোদ্ধা কাল্টে তাদের হ্যালুসিনোজেনিক বৈশিষ্ট্যের জন্য ডাতুরা বা মর্নিং গ্লোরি গাছের বীজ ব্যবহার করা হত। উদ্ভিদের প্রস্তুতি গ্রহণ করার পরে, যোদ্ধারা অজেয় অনুভব করেছিল। যোদ্ধাদের ক্লাসিক সময়ের পোশাক এবং সম্পর্কিত যুদ্ধের চিত্রগুলি একটি জাগুয়ার এবং একটি সর্পকে প্রজাপতির বৈশিষ্ট্যযুক্ত একটি প্রাণীর সাথে মিলিত করে যা কার্ল টাউবেকে যুদ্ধের সর্প বলে। তিওতিহুয়াকানে এর আগে প্রতীকী আবির্ভাব ঘটেছিল এবং এটি সামরিকবাদ, পাতালের জলীয় পৃষ্ঠ এবং উর্বরতার আচারের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে। মধ্য মেক্সিকোতে, যোদ্ধাদের আত্মা মৃত্যুর পরে প্রজাপতিতে রূপান্তরিত হয় বলে বিশ্বাস করা হয়েছিল। যদিও মায়া অঞ্চলে এই বিশ্বাসের কোন লিখিত বিবরণ নেই, কোপান এবং অন্যান্য ক্লাসিক মায়া সাইটগুলিতে যোদ্ধা মোটিফগুলিতে প্রজাপতি এবং অবসিডিয়ানের ব্যাপক ব্যবহার অনুরূপ ধর্মের অস্তিত্বকে সমর্থন করে। প্রদর্শনী 13 দ্য "মটমট" ফ্লোর মার্কার আকর্ষণীয় এবং গুরুত্বপূর্ণ মটমট ফ্লোর মার্কার, যাকে এই নাম দেওয়া বিল্ডিংয়ের সাথে এটির সম্পর্ক বলে ডাকা হয়, কোপানে অনন্য। এটি কোপানের প্রাচীনতম তারিখের স্মৃতিস্তম্ভ যা এখনও তার আসল জায়গায় পাওয়া গেছে। এটি চুনাপাথরে খোদাই করা একমাত্র একটি, যা কাছের পাহাড় থেকে এসেছে; অন্য সব স্থানীয়ভাবে প্রচুর আগ্নেয়গিরির tuff মধ্যে খোদাই করা হয়েছে. 1992 সালে হায়ারোগ্লিফিক সিঁড়ি অব স্ট্রাকচারের নীচে একটি টানেল খননের সময় এটি আবিষ্কৃত হয়েছিল, মার্কারটির খোদাই করা বৃত্তাকার পৃষ্ঠটি দৃশ্যমান ছিল কারণ পাথরের অনিয়মিত অংশটি স্টুকো মেঝেতে এমবেড করা হয়েছিল। এটি সরাসরি একটি বিল্ডিংয়ের সামনে স্থাপন করা হয়েছিল যেটিকে মাঠের নাম মটমট দেওয়া হয়েছিল, কোপানে প্রচুর পরিমাণে নীল-সবুজ ট্রোগন পাখির প্রজাতির নাম অনুসারে। মার্কারটি এটির নীচে একটি বৃত্তাকার ক্রিপ্টের জন্য সমাধির পাথর হিসাবে কাজ করেছিল। সমাধিটি হায়ারোগ্লিফিক সিঁড়ির নীচে সমাহিত প্রাচীনতম মন্দিরগুলির (ইয়াক্স নামে পরিচিত) একটির সাথে যুক্ত ছিল। মার্কারের হায়ারোগ্লিফিক শিলালিপি 9. 0. 0. 0. 0 (ডিসেম্বর 10, 435) এর সমাপ্তি এবং প্রায় সাত বছর পরে সমাধিটি সিল করার গুরুত্বপূর্ণ বর্ষপঞ্জিকালকে স্মরণ করে। মার্কারটি একটি উত্সর্গীকৃত নৈবেদ্য দ্বারা আচ্ছাদিত ছিল, যার অবশিষ্টাংশগুলির মধ্যে রয়েছে পোড়া পালক, বীজ এবং হলুদ এবং পোড়া ওম্বরের রঙিন অংশগুলি সূক্ষ্ম গোলাপী নুড়ির দাগের সাথে পর্যায়ক্রমে (91)। এটা সম্ভব যে নৈবেদ্যতে রঙ্গকগুলি একটি নকশা গঠন করেছিল যা 1,500 বছরের মধ্যে সমাহিত এবং উন্মোচনের মধ্যে সংকুচিত এবং পরিবর্তিত হয়েছিল। এটা মনে হয় যে অর্ঘটি প্রাচীন মায়া বিশ্বদর্শনের প্রতিলিপি তৈরি করা হয়েছিল। চারটি মূল দিকের দিকে চারটি জেডেইট স্পুল স্থাপন করা হয়েছিল, এবং তিনটি সূক্ষ্ম পাথরের প্রতীকী তিনটি পাথর পালক এবং বোনা উপাদান সহ একটি পোড়া পবিত্র বান্ডিল সহ মাঝখানে স্থাপন করা হয়েছিল। একবার মেঝে চিহ্নিতকারী তুলে নেওয়া হলে, পারদ এবং একটি বলিদান করা হরিণের অবশিষ্টাংশের একটি বিশাল নৈবেদ্য প্রকাশিত হয়েছিল। এটি ফ্লোর মার্কার টেক্সটে স্বীকৃত একটি হরিণ বলির উল্লেখ নিশ্চিত করেছে। নিচের দিকে বৃত্তাকার ক্রিপ্ট ছিল, যেখানে বিশের দশকের প্রথম দিকে একজন মহিলার দেহাবশেষ ছিল, যার সাথে সিরামিক অফার, জেড, শেল, একটি হরিণ শিং এবং বেশ কয়েকটি প্রাণীর সঙ্গীর কঙ্কাল ছিল। দাফনের বিভিন্ন স্তরে তিনটি শিরশ্ছেদ করা মানুষের মাথা পাওয়া গেছে। আমরা মহিলা বা শিরশ্ছেদ শিকারদের পরিচয় জানি না, তবে তিনি একজন যুবক শামান হতে পারেন যারা তিনজন বল খেলোয়াড়ের সাথে যুক্ত ছিলেন যারা উদযাপনের সমাপ্তির স্মরণে একটি খেলা হেরে যাওয়ার পরে বলিদান করেছিলেন। নলাকার ক্রিপ্টগুলি পূর্বে কোপানে পরিচিত ছিল না, তবে তারা টিওটিহুয়াকানে সাধারণ। এটি কিনিচ ইয়াক্স কুক' মো' রাজবংশ গঠনের সময় কোপান এবং টিওতিহুয়াকানের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া প্রকৃতি সম্পর্কে আরও প্রশ্ন উত্থাপন করে। মটমট মার্কারটিও তাৎপর্যপূর্ণ কারণ এটি প্রতিষ্ঠাতার প্রাচীনতম পরিচিত প্রতিকৃতি দেখায়। পরবর্তী সমস্ত প্রতিকৃতিতে, তিনি কেন্দ্রীয় মেক্সিকান যোদ্ধার পোশাক পরেন এবং তার চোখে গগলস রয়েছে। এখানে, তিনি আরও প্রচলিত মায়া ফ্যাশনে পরিহিত। দুটি স্বতন্ত্রভাবে টিওটিহুয়াকান বৈশিষ্ট্য থেকে বোঝা যায় যে কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো'-এর সাথে প্রাচীন মেক্সিকান রাজধানীর সম্পর্ক ছিল: এই নলাকার সমাধি এবং হুনাল নামক প্রাথমিক ভবন, কাঠামো 16 এর নীচে, যা প্রকৃতপক্ষে প্রতিষ্ঠাতার দেহাবশেষ ধারণ করে বলে মনে হয়। হুনাল একটি স্থাপত্য শৈলীতে নির্মিত হয়েছিল যা তালুদ-টেবলরো নামে পরিচিত, যা টিওটিহুয়াকানের আদর্শ ছিল। সম্ভবত K'inich Yax K'uk' Mo'-কে এই প্রতিকৃতিতে "মায়ানাইজড" করা হচ্ছে তার ছেলে এবং উত্তরসূরি দ্বারা উৎসর্গ করা হয়েছে, যিনি Motmot নিজেই সহ, নিম্নভূমি ক্লাসিক মায়া শৈলীতে অনেকগুলি কাঠামো তৈরি করেছিলেন। প্রদর্শনী 14 ভাস্কর্য 20, ব্যাট ভাস্কর্য 1930-এর দশকে, কার্নেগি ইনস্টিটিউশন স্ট্রাকচার 20 থেকে বেশ কয়েকটি বাদুড়ের ভাস্কর্য পুনরুদ্ধার করে, একটি বৃহৎ ইস্ট কোর্ট অ্যাক্রোপলিস মন্দিরের মধ্যে একটি নদী কাটা (92) হারিয়ে গেছে। Popol Vuh-এ উল্লিখিত বিচারের একটি আন্ডারওয়ার্ল্ড হাউস হল Zotzi-ha, বা হাউস অফ কিলার ব্যাট, cama zotz। স্ট্রাকচার 20 এর একটি অদ্ভুত বৈশিষ্ট্য হল ঘরের বাইরের অংশে এর কর্ড হোল্ডার, যার মাধ্যমে দরজা বা পর্দা সুরক্ষিত করা হয়েছিল। এটি ধারণার দিকে পরিচালিত করেছিল যে ভবনটি একটি কারাগার হিসাবে কাজ করতে পারে, সম্ভবত বন্দীদের রাখা হয়েছিল। যেহেতু হিরো টুইনস তাদের আন্ডারওয়ার্ল্ড ট্রায়ালগুলির একটি হিসাবে ব্যাট হাউসের ভিতরে তালাবদ্ধ ছিল, এটি অনুমেয় যে এই বিল্ডিংয়ের ছাদে বাদুড়রা এটিকে এমন একটি জায়গা হিসাবে লেবেল করে। একটি পাতা-নাকযুক্ত ব্যাটও কোপানের প্রতীক গ্লিফ (93) এর প্রধান চিহ্ন।