প্রতিষ্ঠাতাকে সম্মান জানাই

প্রাচীন মায়ারা বিশ্বাস করত যে তাদের পুরুষ শাসকরা সূর্য দেবতা এবং মহিলা শাসকরা চাঁদের দেবতা হিসাবে ধর্মপ্রাণ হয়েছিলেন। মৃত্যুকালে তাদের সম্মান জানানোর জন্য তারা আচার-অনুষ্ঠান পালন করত, এবং তারা তাদের শাসনামলকে স্মরণ করার জন্য বিশাল অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ভবন নির্মাণ করে এবং স্মৃতিস্তম্ভ খোদাই করে। কোপানে, রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা, কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো' ছিলেন সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পূর্বপুরুষ, এবং প্রত্নতাত্ত্বিকরা তাকে উত্সর্গীকৃত বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ কাঠামো এবং খোদাইকৃত স্মৃতিস্তম্ভ খুঁজে পেয়েছেন। প্রাচীন কোপানকে বোঝার ক্ষেত্রে তারা এতটাই কেন্দ্রীভূত যে এই স্মারক স্মারকগুলির মধ্যে সবচেয়ে বড়, রোসালিলা মন্দির এবং আলতার কিউ, যাদুঘরে দর্শকদের প্রথম প্রদর্শনী হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে (38)। K'inich Yax K'uk' Mo' 426 খ্রিস্টাব্দে কোপানে একটি রাজকীয় লাইন প্রতিষ্ঠা করেন এবং 437 সাল পর্যন্ত রাজত্ব করেন। তিনি কোপানের উপর শাসনকারী প্রথম ব্যক্তি ছিলেন না; হায়ারোগ্লিফিক গ্রন্থে এমনকি পূর্ববর্তী শাসকদের উল্লেখ রয়েছে। কিন্তু তিনিই সেই প্রধান ব্যক্তিত্ব যাকে পাথরে খোদাই করা বেঁচে থাকা ঐতিহাসিক রেকর্ডগুলি ক্লাসিক যুগের রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা বলে দাবি করে। 15 জন উত্তরাধিকারী শাসক সকলেই তাঁর উল্লেখ করে তাদের সংখ্যাযুক্ত অবস্থান গণনা করেছিলেন। প্রত্নতাত্ত্বিকরা বিশ্বাস করেন যে তারা অ্যাক্রোপলিসের প্রাচীনতম ভবনগুলির একটিতে কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো'-এর সমাধি ও সমাধি খুঁজে পেয়েছেন, যার ডাকনাম "হুনাল"। হাড়ের রসায়ন বিশ্লেষণ ইঙ্গিত করে যে K'inich Yax K'uk' Mo' সেন্ট্রাল মায়া এলাকায় বেড়ে উঠেছিল এবং একটি হায়ারোগ্লিফিক টেক্সট সাইটটিকে কারাকোল, বেলিজ হিসাবে চিহ্নিত করে। অল্টার কিউ রেকর্ড করেছে যে পরবর্তী জীবনে তিনি শাসন করার জন্য তার কর্তৃত্ব পাওয়ার জন্য মধ্য মেক্সিকোতে ভ্রমণ করেছিলেন, সম্ভবত তেওটিহুয়াকানের কর্মকর্তাদের কাছ থেকে, যেটি ছিল সেন্ট্রাল মেক্সিকান রাজধানী, এবং তারপরে কোপানে চলে যান (39)। কোপানের একটি ভিন্ন মরণোত্তর স্মৃতিস্তম্ভ তার 416 খ্রিস্টাব্দে একটি অনুষ্ঠান করার কথা উল্লেখ করে, তাই এটা সম্ভব যে তিনি তিওতিহুয়াকান ভ্রমণের আগেও কোপানে এসেছিলেন। প্রদর্শনী 1 রোসালিলা মন্দির সাইটে সুড়ঙ্গ খননের সময় আবিষ্কৃত দুর্দান্ত মন্দির এবং ডাকনাম রোসালিলাকে কোপান ভাস্কর্য যাদুঘরের কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে প্রতিলিপি করার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। উজ্জ্বলভাবে লাল, হলুদ, সবুজ এবং সাদা রঙে আঁকা, বিল্ডিংটি যাদুঘরে প্রবেশ করার সাথে সাথে বিস্মিত দর্শকদের অভ্যর্থনা জানায়, ঠিক যেমনটি মূলটি একসময় প্রাচীন শহরে করা হয়েছিল। কোপানের বাসিন্দারা কিনিচ ইয়াক্স কুক' মো'কে সম্মান জানাতে মন্দিরটি তৈরি করেছিলেন, যার সমাধি এটির নীচে একটি পূর্বের ভবনে ছিল। কোপান অ্যাক্রোপলিসের সমস্ত বিশাল ভবনগুলির মধ্যে, শুধুমাত্র তিনটি কাঠামো 11, 16 এবং 26-এর পূর্বসূরিগুলি রাজবংশীয় শাসনের শুরুতে রয়েছে বলে জানা যায়। পরবর্তীকালে শাসকরা প্রতিটি বিল্ডিংয়ের অবস্থানকে সম্মান করতেন কারণ সময়ের সাথে সাথে, তারা রাজমিস্ত্রিদের পরবর্তী ভবনগুলি, একই জায়গায় একটির উপরে আরেকটি স্থাপন করেছিল। অবশেষে, প্রতিবেশী বিল্ডিংগুলি আসলগুলির মধ্যে ফাঁকা জায়গাগুলি পূরণ করে। 1930-এর দশকে গুস্তাভ স্ট্রোমসভিকের অনুসন্ধান থেকে, পরবর্তী প্রজন্মের প্রত্নতাত্ত্বিকরা দেখতে পান যে কোপান রাজ্যের ইতিহাস বিস্তৃত ভবনগুলির একটি জটিল ক্রম সাইট পৃষ্ঠের নীচে রয়েছে। 1989 সালে, বিল ফ্যাশ, যিনি ইতিমধ্যেই স্ট্রাকচার 26 এবং এর হায়ারোগ্লিফিক সিঁড়ির নীচে খননের নির্দেশনা দিচ্ছিলেন, রিকার্ডো আগুরসিয়াকে প্রোয়েক্টো আর্কেওলোজিকো অ্যাক্রোপোলিস (অ্যাক্রোপলিস কোপলিস) এর অংশ হিসাবে অ্যাক্রোপলিসের সর্বোচ্চ কাঠামো স্ট্রাকচার 16-এ নতুন খননের নির্দেশনা দিতে বলেছিলেন। ) এই নতুন তদন্তের অংশে স্ট্রাকচার 16-এর অভ্যন্তরে টানেল খনন করা জড়িত। ফলস্বরূপ, আমরা এখন বুঝতে পারি যে স্ট্রাকচার 16 দিয়ে শেষ হওয়া সুপার ইমপোজড ভবনগুলির একটি ক্রম রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা কাইনিচ ইয়াক্স কুকের সমাধির উপর নির্মিত হয়েছিল। মো'। তার সমাধি, রবার্ট শেয়ারার এবং সহকর্মীরা অ্যাক্রোপলিসের সর্বপ্রথম এবং সর্বনিম্ন স্তর খনন করার সময় আবিষ্কার করেছিলেন, ক্রমটির শুরুতে (41) হুনাল নামে একটি কাঠামোর ভিতরে রয়েছে। কোপানের বাসিন্দাদের কাছে এটি সম্ভবত শহরের সবচেয়ে পবিত্র স্থান হয়ে ওঠে, অ্যাক্রোপলিসের কেন্দ্রস্থলে। ইয়েনাল, মার্গারিটা এবং রোসালিলা নামক ক্রমানুসারে পরবর্তী আরও বেশ কিছু প্রারম্ভিক বিল্ডিং চিত্রিত মডেলের স্টুকোতে প্রতিষ্ঠাতার মোটিফ দিয়ে সজ্জিত ছিল। যেহেতু তারা ভঙ্গুর অবস্থায় আছে, এই অলঙ্করণগুলি শুধুমাত্র প্রতিলিপি হিসাবে জাদুঘরে প্রদর্শিত হতে পারে। কোপান ভাস্কর্য যাদুঘরটি ডিজাইন করা না হওয়া পর্যন্ত ইয়েনাল এবং মার্গারিটা সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করা হয়নি, এবং আশা করা যায় যে তাদের প্রতিলিপিগুলিও ভবিষ্যতে তৈরি এবং প্রদর্শিত হবে। স্ট্রাকচার 16-এর নীচে খননকার্য থেকে উদ্ভূত সবচেয়ে অসাধারণ স্থাপত্য ছিল অক্ষত প্রারম্ভিক ক্লাসিক মন্দির যেটিকে রিকার্ডো রোসালিলা নাম দিয়েছিলেন। সমগ্র মেসোআমেরিকা জুড়ে, মানুষের নির্মাণের প্রথাগত প্যাটার্ন ছিল পর্যায় বা স্তরে পিরামিড তৈরি করা, যাতে প্রত্নতাত্ত্বিকদের কাছে তারা পেঁয়াজের মতো স্তরের সাথে খোসা ছাড়িয়ে যায়। কোপানে, প্রাচীন রাজমিস্ত্রিরা সাধারণত একটি পুরানো বিল্ডিংকে আংশিকভাবে ভেঙ্গে ফেলেন, এটিকে ধ্বংসাবশেষ দিয়ে ভরাট করে এবং তারপরে আগের ভিত্তির ধ্বংসাবশেষের উপরে এবং তার বাইরে একটি নতুন ভবন নির্মাণ করেন। রোজালিলা, তবে, বিশেষ ছিল: এটি ইচ্ছাকৃতভাবে পরবর্তী কাঠামোর ভিতরে "কবর দেওয়া" হয়েছিল। অ্যাক্রোপলিসের পৃষ্ঠের নীচে বা কোপানের অন্য কোথাও এত যত্ন সহকারে সংরক্ষিত অন্য কোনও বিল্ডিং পাওয়া যায়নি। বিল্ডিংটি ভেঙে ফেলার পরিবর্তে, প্রাচীন মায়া এটিকে একটি মোটা স্টুকো দিয়ে সাদা করে এবং তারপর নির্মাণের পরবর্তী পর্যায়ের আগে এটিকে বস্তাবন্দী মাটির একটি স্তর দিয়ে ঘিরে ফেলে। তারা প্রায় পুরো কাঠামোটিকে অক্ষতভাবে কবর দিয়েছিল, এর ছাদের ক্রেস্ট সহ, একটি স্থাপত্য বৈশিষ্ট্য যা আগে কখনো কোপানে সংরক্ষিত হয়নি। স্পষ্টতই তারা রোসালিলায় বিস্তৃত "সমাপ্তির" আচারও পরিচালনা করেছিল। অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, তারা মন্দিরের কেন্দ্রীয় কক্ষে একটি বিশেষ নৈবেদ্য রেখেছিল - নীল কাপড়ে মোড়ানো এবং সামনের দরজার কাছে (42) ক্যাশে রাখা "উদ্ভূত ফ্লিন্টস"। অনেক মায়া সাইটে পাওয়া চকমকি বস্তুগুলিকে জটিল বিমূর্ত মূর্তি এবং আকারে ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছিল, যা তাদের প্রত্নতাত্ত্বিকদের দ্বারা "অকেন্দ্রিক" হিসাবে উপাধি লাভ করে। কোপানের উদ্ভট ফ্লিন্টগুলি প্রায়শই অসংখ্য প্রোফাইল হেড সহ পবিত্র ল্যান্স পয়েন্টের রূপ নেয়। স্পষ্টতই, এই সমাপ্তি প্রস্তাব এবং বাহ্যিক সাজসজ্জার যত্ন সহকারে সমাধি ইঙ্গিত দেয় যে রোসালিলা মন্দিরটি কিনিচ ইয়াক্স কুক' মো' এবং তার সমাধির স্মৃতিকে সম্মান করে একটি পবিত্র কাঠামো। প্রাচীন বাসিন্দারা এটিকে ধ্বংস হওয়া দেখতে সহ্য করতে পারেনি, তাই তারা অত্যন্ত যত্ন সহকারে এটিকে কবর দেয় এবং সংরক্ষণ করে। রিকার্ডো এবং তার সহকারীরা 1996 সাল পর্যন্ত রোসালিলা খনন করেছিলেন, যত্ন সহকারে ভঙ্গুর স্টুকো ডিজাইনগুলি উন্মোচন করেছিলেন যা কাঠামোটিকে অলঙ্কৃত করেছিল। তারা সংরক্ষণ ব্যবস্থা নিযুক্ত করেছে যেমন একটি চুনের দ্রবণ দিয়ে ফিসার এবং পৃথকীকরণের ইনজেকশন এবং একটি মিশ্র চুন এবং সংহত পেস্ট প্রয়োগ করে ভাঙ্গা প্রান্তগুলিকে সীলমোহর এবং মজবুত করার জন্য, যাতে সাজসজ্জার আর কোন অবনতি না হয় তা নিশ্চিত করতে। খসড়াদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করে যারা উন্মুক্ত এলাকাগুলি বিস্তারিতভাবে রেকর্ড করেছে, আমি রোসালিলার সম্মুখভাগের পুনর্গঠন সম্পূর্ণ করার জন্য অঙ্কন অংশগুলিকে একটি যৌগিক চিত্রে সংকলন করেছি যা যাদুঘরের কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে উপস্থাপিত হয়। এই কাজটি খননকে নির্দেশিত করেছিল, এবং যেহেতু বিল্ডিংয়ের একাধিক দিকে অভিন্ন নকশাগুলি পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল, অনেক ক্ষেত্রে রিকার্ডো এবং আমি যৌথভাবে শুধুমাত্র ভঙ্গুর স্টুকোর ন্যূনতম উন্মোচন প্রয়োজনীয় বলে মনে করেছি। রোসালিলার প্লাস্টার সজ্জার রঙের বিন্যাস সময়ের সাথে ধীরে ধীরে নির্ণয় করা হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, স্টুকো টেকনিশিয়ান ফিডেনসিও রিভেরা এবং আমি স্টুকোর পুরু সমাপ্তি স্তরের পৃষ্ঠের নীচে মাইক্রো-প্রোব পরিচালনা করেছিলাম, কাঠের এবং বাঁশের সরঞ্জামগুলির নরম পয়েন্টগুলি ব্যবহার করে নীচে লুকানো খোদাইয়ের বিবরণ প্রকাশ করেছিলাম (43, 44)। মন্দিরের উপরের রেজিস্টারে, রংগুলি খুব কমই সংরক্ষিত ছিল, সম্ভবত আবহাওয়া এবং তীব্র সূর্যালোকের কারণে। কার্ল টাউবে এবং আমাকে পরে এই স্তরগুলিতে পেইন্টিং স্কিম প্রকাশ করে এমন রঙ্গকটির চিহ্ন খুঁজে পেতে শ্রমসাধ্যভাবে স্টুকো পরীক্ষা করতে হয়েছিল। 1995 সালের মধ্যে রিকার্ডো কাঠামোর উত্তর দিকে একটি সাদা ধোয়া পাখির মোটিফ আবিষ্কার করেছিলেন (45)। রোজালিলার বাকি অংশে সমাপ্তি আবরণ প্রয়োগ করার আগে প্রাচীনকালে একটি সংলগ্ন বিল্ডিংয়ের সম্প্রসারণ স্টুকো নকশার এই অংশটিকে আচ্ছাদিত করেছিল। সংরক্ষণের এই দুর্ঘটনাটি স্টুকো পাখির রঙগুলিকে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান রেখেছিল, যা যাদুঘরের প্রতিরূপের নীচের রেজিস্টারে পাখির চিত্রগুলির জন্য প্রাথমিক রঙ নির্দেশিকা হিসাবে কাজ করেছিল। রোজালিলা নামটি কীভাবে পেল তা নিয়ে অনেকেরই কৌতূহল রয়েছে। দুঃখের বিষয়, আমরা জানি না প্রাচীন মায়া এই কাঠামোটিকে কী বলে, কারণ কোপানে এখন পর্যন্ত পাওয়া শিলালিপিতে এর নামটি রেকর্ড করা হয়নি। PAAC-এর আগে, প্রত্নতাত্ত্বিকরা বিল্ডিংগুলির নম্বর দিয়েছিলেন যাতে তারা একে অপরের থেকে আলাদা করতে পারে। একটি কষ্টকর এবং সম্ভাব্য বিভ্রান্তিকর সংখ্যা পদ্ধতি ব্যবহার করার পরিবর্তে, PAAC-এর জন্য সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে পিরামিডাল বেস, বা অবকাঠামোগুলিকে রঙের নাম দেওয়া হবে, এবং ভবন এবং মন্দির বা সুপারস্ট্রাকচারগুলি পাখির নাম পাবে। উদাহরণস্বরূপ, অন্যান্য প্রারম্ভিক অ্যাক্রোপোলিস অবকাঠামোকে বলা হত পুরপুরা (বেগুনি), এসমেরালডা (পান্না), ইয়াক্স (নীল-সবুজ), এবং আজুল (নীল)। সুপারস্ট্রাকচারের মধ্যে আগুইলা (ঈগল), পেরিকো (প্যারাকিট) এবং লোরো (তোতাপাখি) অন্তর্ভুক্ত ছিল। এমনকি এই সিস্টেম পরিবর্তিত হয়েছে. যখন রোসালিলার প্রথম সজ্জিত স্টুকো সম্মুখভাগ উন্মোচিত হয়, তখন এটিকে একটি অবকাঠামোর সম্মুখভাগ বলে ধরে নেওয়া হয়েছিল, কারণ কোপানে এর আগে স্টুকো সজ্জা সহ কোন সুসংরক্ষিত মন্দির পাওয়া যায়নি। তাই রঙ উপাধি Rosalila, বা গোলাপ lilac. আমরা যদি এখন মন্দিরের নামটি পাখির নাম পরিবর্তন করার সুযোগ পেতাম, সম্ভবত টেম্পলো ক'উক' মো' (কুয়েটজাল ম্যাকাও) আরও উপযুক্ত হবে। জাদুঘরের প্রতিরূপের নকশাটি 1990 সালে রোসালিলার জন্য আমাদের যে জ্ঞান ছিল তার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। দুই খনন মৌসুম পরে, রিকার্ডো প্লাস্টারের মেঝেতে প্রবেশ করেছিলেন যা মন্দিরের জীবনের শেষ বছরগুলিতে ব্যবহৃত হয়েছিল এবং আবিষ্কার করেছিলেন যে একটি বিস্তৃতভাবে সজ্জিত কাঠামো নীচে চাপা পড়েছে। এটা এই অবকাঠামোর উপর, দুটি ভালভাবে সংরক্ষিত মুখোশ মন্দিরের দিকে যাওয়ার জন্য একটি বিশাল কেন্দ্রীয় সিঁড়ি লাগানো ছিল (46)। সিঁড়িটিতে 47 তারিখের একটি হায়ারোগ্লিফিক শিলালিপি ছিল। শিল্পীর দ্বারা হুনাল, ইহনাল, মার্গারিটা এবং রোসালিলার পুনর্নির্মাণ এর উপকাঠামোর মুখোশ এবং সিঁড়ি যুক্ত করা হয়েছে। 550 খ্রিস্টাব্দের কাছাকাছি সময়ে শাসক 9-এর শাসনামলের কাঠামো। নতুন আবিষ্কারের সময়, রোজালিলা প্রতিরূপের নকশা পরিবর্তন করতে অনেক দেরি হয়ে গিয়েছিল-এবং যদি আমরা এর উচ্চতা যোগ করতাম, তবে এটি আর মাপসই হতো না। যাদুঘর যাই হোক না কেন, প্রতিরূপটি তার জীবনের কত বছর ধরে বিশ্বস্ত ছিল, অ্যাক্রোপলিসের দর্শকরা ফাইনালে রোসালিলা দেখেছিলেন যখন সাবস্ট্রাকচারটি প্লাস্টার মেঝে দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল এবং আর দৃশ্যমান নয় (47)। রোসালিলা রেপ্লিকা তৈরি করার জন্য, স্থানীয় কারিগর মার্সেলিনো ভালদেস এবং জ্যাকিন্টো অ্যাব্রেগো রামিরেজ প্রথমে আমার পুনর্গঠন অঙ্কন এবং দৃশ্যমান স্টুকো মূলের স্কেল বর্ধিতকরণের উপর ভিত্তি করে স্টুকো ডিজাইনের মাটির সংস্করণ তৈরি করেছিলেন। আসলটি ঘনিষ্ঠভাবে অ্যাক্সেসের জন্য, তারা একটি বিশেষভাবে ছাদযুক্ত এলাকায় কাজ করেছিল স্ট্রাকচার 14-এর উপরে, স্ট্রাকচার 16-এর সরাসরি বিপরীতে। যদিও পছন্দ অনুসারে পাথর খোদাই করা হয়, দুজনেই শীঘ্রই প্রশংসা করতে শুরু করে এবং এমনকি সামনের অংশের বৃহৎ, জটিল নকশা রেন্ডার করার জন্য মাটির বহুমুখিতাকে পছন্দ করে (14 দেখুন)। আমরা মাটির মডেল থেকে যে কোনও অংশের ল্যাটেক্স ছাঁচ তৈরি করার আগে, আমি ফটোগ্রাফ এবং আসল স্টুকোর সাথে সাবধানতার সাথে তুলনা করে এর যথার্থতা পরীক্ষা করেছিলাম। ফাইবারগ্লাস রজন কাউন্টারমোল্ড দ্বারা সমর্থিত ল্যাটেক্স ছাঁচগুলিকে তখন চাঙ্গা সিমেন্ট দিয়ে ঢালাই করা হয় এবং কাজের এলাকা থেকে যাদুঘরের জায়গায় স্থানান্তর করা হয়। মূল মন্দিরের বিশদ পরিমাপের উপর নির্ভর করে, রুডি লারিওস প্রতিরূপটির শক্তিশালী অভ্যন্তরীণ কাঠামোর নির্মাণের পরিকল্পনা করেছিলেন এবং তদারকি করেছিলেন, যার উপর ঢালাই অংশগুলি সুরক্ষিত ছিল (15 দেখুন)। নীচের স্তরে, রাজমিস্ত্রিরা প্রকৃতপক্ষে পাখিদের সরাসরি কাঠামোর সাপোর্ট বিম এবং দেয়ালের উপর নিক্ষেপ করতে সক্ষম হয়েছিল। উপরের স্তরে, ঢালাই ভাস্কর্য বিভাগের টুকরোগুলি পরিশ্রমের সাথে একটি তারের সাহায্যে ভবনের উপরে উত্তোলন করা হয়েছিল এবং জায়গায় সুরক্ষিত ছিল। প্রতিটি সামগ্রিক বিভাগ সম্পূর্ণ হতে তিন থেকে ছয় মাস সময় নেয় এবং পুরো বিল্ডিংটি নির্মাণ করা ছিল তিন বছরের প্রচেষ্টা। উদ্বোধনের দিনে, বিল্ডিংটি তাজা রং দিয়ে প্রাণবন্ত ছিল, সবেমাত্র শুষ্ক। রোসালিলার ভাস্কর্যের বার্তাটি শুধুমাত্র এর প্রাচীন ভবনের ইতিহাসের নিরিখেই বোঝা যায়। খনন থেকে জানা গেছে যে মন্দিরটি পূর্বের বেশ কয়েকটি কাঠামোর উপরে সরাসরি নির্মিত হয়েছিল যা স্টুকো নকশা দিয়ে অলঙ্কৃত ছিল। তিনটি সেরা সংরক্ষিত হল মার্গারিটা, ইয়েনল এবং হুনাল নামে পরিচিত, যা প্রাচীনতম, যা রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো'-এর সময়কালের। এই পূর্ববর্তী স্থাপনাগুলিতে স্থাপিত বিস্তৃত রাজকীয় সমাধিগুলি প্রতিষ্ঠাতা নিজেই এবং তার স্ত্রী বলে মনে করা একজন রাজকীয় মহিলার বলে মনে করা হয়। মার্গারিটা এবং ইহনালের বাইরের অংশে কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো' এবং তার রাজবংশের প্রতিষ্ঠার ঘটনাগুলির সাথে সম্পর্কিত প্রতীকী নামগুলি রঙিনভাবে আঁকা ছিল (48, 49)। রোজালিলাকে আরও বড় আকারে অলঙ্কৃত করার জন্য একই প্রতীকবাদকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। কোপানের শিল্প ও স্থাপত্যের অধ্যয়ন থেকে এটি স্পষ্ট যে এই ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্ব, কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো', শহরের সবচেয়ে সম্মানিত পূর্বপুরুষ হয়ে ওঠেন। এই স্থানে তার সমাধি এটিকে অনন্তকালের জন্য একটি পবিত্র স্থানে রূপান্তরিত করেছে। রোসালিলা ছিল কোপান অ্যাক্রোপলিসে দৃশ্যমান স্টুকো সম্মুখভাগের শেষ ভবনগুলির মধ্যে একটি। মন্দিরের আনন্দঘন সময়ে, একটি প্রাঙ্গণ অন্যান্য দৃষ্টিনন্দন, স্টুকো সজ্জিত বিল্ডিং দিয়ে পরিপূর্ণ ছিল। কিন্তু ধীরে ধীরে এই বিল্ডিংগুলি প্রতিস্থাপিত হয়, নতুন মন্দির দ্বারা আচ্ছাদিত যেগুলি তাদের বহির্ভাগের উপরিভাগ সজ্জিত করা স্টুকো ভাস্কর্যের পরিবর্তে পাথরের ছিল। পাথরগুলো ভবনের সম্মুখভাগে টেনে রাখা হয়েছিল এবং তাদের দৃশ্যমান উপরিভাগে খোদাই করা হয়েছিল। তারপরে সেগুলিকে চুনের পাতলা হোয়াইটওয়াশ দিয়ে প্রলেপ দেওয়া হয়েছিল এবং চিত্রিত করা হয়েছিল, যা আগের মডেল করা স্টুকোর মতো একই ভিজ্যুয়াল প্রভাব তৈরি করেছিল। প্রযুক্তির এই পরিবর্তনটি 600 খ্রিস্টাব্দের কাছাকাছি ঘটেছিল এবং পরবর্তী শতাব্দীতে ধীরে ধীরে নিখুঁত হয়েছিল। পাথরের ভাস্কর্যটি বহু শতাব্দী ধরে কোপানে বৃহত্তর মুক্ত-স্থায়ী স্মৃতিস্তম্ভগুলির জন্য ব্যবহৃত হয়ে আসছে, কিন্তু এই সময় পর্যন্ত এটি সম্মুখভাগ নির্মাণে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়নি। আমার সহকর্মীরা এবং আমি অনুমান করি যে প্রাচীন নির্মাতারা ভঙ্গুর স্টুকোর জন্য প্রয়োজনীয় ধ্রুবক রক্ষণাবেক্ষণে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং আরও টেকসই বিকল্পের সন্ধান করেছিলেন। প্রস্তর খোদাই কোপান ভাস্করদের বিল্ডিংয়ের বাইরের অংশে স্মারকত্ব এবং প্রতীকী অভিব্যক্তির জন্য নতুন সম্ভাবনা প্রদান করেছিল। এই পরিবর্তনের পিছনে আরেকটি প্রেরণা হতে পারে যে p stucco ম্যাট্রিক্সের জন্য চুন প্রস্তুত করা ব্যয়বহুল এবং সময়সাপেক্ষ ছিল। চুনাপাথর উত্তোলন করতে হতো এবং এর উৎস থেকে বহন করতে হতো এবং প্রক্রিয়াকরণের সময় চুনাপাথরকে উত্তপ্ত করার জন্য জ্বালানির জন্য অনেক গাছ কেটে ফেলতে হতো। ল্যান্ডস্কেপ ক্রমবর্ধমান বন উজাড় হয়ে যাওয়ায়, স্টুকো প্রস্তুত করা আরও বড় চ্যালেঞ্জ হয়ে দাঁড়ায়। যদিও স্থপতিরা তাদের বিল্ডিংয়ের ছাদ এবং মেঝেতে প্রচুর পরিমাণে চুনযুক্ত স্টুকো ব্যবহার করতে থাকেন, তবে টেনোনিড পাথরের ভাস্কর্যের প্রবর্তনের ফলে তারা সজ্জিত সম্মুখভাগের ব্যবহার কমাতে সক্ষম হয়েছিল। এমনকি নতুন প্রযুক্তির আবির্ভাবের সাথেও, রোজালিলা এবং এর প্রতিবেশী কাঠামো, "আনি" পুরানো শৈলীর ধ্বংসাবশেষ হিসাবে বহু বছর ধরে সংরক্ষিত ছিল। তাদের চারপাশে নতুন ভবন তৈরি হওয়ার সাথে সাথে দেখা যাচ্ছে যে দু'টি স্থাপিত এবং সম্মানিত ছিল। শেষ পর্যন্ত এমনকি অ্যাক্রোপোলিসে বেঁচে থাকা এই একাকী বিল্ডিংগুলিকে শেষ পর্যন্ত বেশ কয়েকবার ঢেকে দেওয়া হয়েছিল, যা শাসক 16, ইয়াক্স পাসাজ চ্যান ইয়োপাট এর রাজত্বকালে ঘটেছিল স্থাপত্য নির্মাণের ঢেউ- আমাদের নিজেদের আধুনিক শহরগুলিতে আমরা কতবার এমন হতে দেখেছি সবচেয়ে তথ্যপূর্ণ পাথর হল Altar Q, যার নাম আলফ্রেড মডসলে 1886 সালে। এই বিখ্যাত, একশিলা, বর্গাকার বেদীটি কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো' এবং তার রাজবংশীয় উত্তরসূরিদের সম্মান করে, যার পাশে কোপানের সমস্ত 16 জন শাসকের খোদাই করা হয়েছে রাজবংশ (50)। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, হার্বার্ট স্পিনডেন প্রস্তাব করেছিলেন যে বেদীর শিলালিপিগুলি একটি জ্যোতির্বিদ্যা সম্মেলনের উল্লেখ করে এবং এতে উপবিষ্ট ব্যক্তিরা উপস্থিত ছিলেন। 1970 এর দশকে, এপিগ্রাফাররা বুঝতে শুরু করেছিলেন যে বেদীর শীর্ষে হায়ারোগ্লিফগুলি কোপান রাজবংশের সাথে জড়িত ঐতিহাসিক ঘটনাগুলি বর্ণনা করে এবং 16 জন মানব মূর্তি, প্রতিটি পাশে 4, রাজাদের একটি কালানুক্রমিক তালিকা তৈরি করেছিল যারা 426 খ্রিস্টাব্দ থেকে কোপানকে শাসন করেছিল। 775. K'inich Yax K'uk' Mo' থেকে শুরু করে, যিনি একটি জ্বলন্ত মশাল ধারণ করেন, প্রতিটি শাসক একটি নামের গ্লিফের উপরে বসেন এবং তার হাতে একটি অপ্রকাশিত কাগজের মশাল ধারণ করেন। আগুন এবং মশালগুলি টোলানের পূর্বপুরুষের প্রতিষ্ঠাতাদের কাছ থেকে কর্তৃত্ব হস্তান্তরের প্রতীক, "বুলরাশের স্থান", মেসোআমেরিকার প্রাচীন জনগণের পৌরাণিক উৎপত্তিস্থল। কোপানের উপর কর্তৃত্ব তেওটিহুয়াকানে কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো' কে অর্পণ করা হয়েছে বলে মনে হয়, যেখানে পবিত্র "নতুন আগুন" অনুষ্ঠান এবং বহু মেসোআমেরিকান শহরের জন্য রাজত্ব প্রদান করা হয়েছে বলে রেকর্ড করা হয়েছে বহু শতাব্দী ধরে। আলটার কিউ 763 খ্রিস্টাব্দে, শাসক 16, ইয়াক্স পাসাজ চান ইয়োপাটের রাজত্বের প্রথম বছরে নির্মিত হয়েছিল। এটি স্থাপন করা হয়েছিল গ্র্যান্ড সিঁড়ি আরোহনের স্ট্রাকচার 16, কোপানের অ্যাক্রোপলিসের কেন্দ্রীয় পিরামিড এবং রোজালিলা এবং প্রতিষ্ঠাতার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মন্দিরকে আচ্ছাদিত ক্রমানুসারে চূড়ান্ত ভবন। 1996 সালে বেদীটি সংরক্ষণ ও প্রদর্শনীর জন্য ভাস্কর্য যাদুঘরে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, এবং একটি পুনরুত্পাদন সাইটের জায়গায় রেখে দেওয়া হয়েছিল (51)। 1892 সালে পিবডি মিউজিয়াম অভিযানের দ্বারা তৈরি বেদির একটি পূর্বের প্লাস্টার কাস্ট, ম্যাসাচুসেটসের কেমব্রিজে প্রদর্শন করা হয়। Altar Q প্রতিটি পাশে 6 ফুট (1.85 মিটার) এবং 4 ফুট (1.22 মিটার) উঁচু। মূলত এটি চারটি খোদাইকৃত নলাকার পাথরের পেডেস্টেলের উপর বসেছিল, কিন্তু শতাব্দী পেরিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে বেদীর ওজনের নীচে পেডেস্টালগুলি চলে গেছে। 1834 সালে জুয়ান গ্যালিন্ডোর মতো প্রাথমিক দর্শনার্থীদের কাছে, তারা মাটি থেকে বেদীটিকে নিছক বৃত্তাকার পাথর বলে মনে হয়েছিল। 1990 সালে, রিকার্ডো আগুরসিয়া বেদীর চারপাশে খনন করে যে মেঝেতে এটি বিশ্রাম নিয়েছিল এবং পেডেস্টালগুলির নীচের অংশগুলি আবিষ্কার করেছিলেন। পতিত টুকরোগুলি সহকারী কার্লোস জ্যাকিন্টো, ছাত্র এবং ভাস্কর বারবারা গুস্তাফসেন এবং আমি কঠোর পরিশ্রমের সাথে পুনরায় একত্রিত করেছিলেন এবং তারা আজ যাদুঘরের প্রদর্শনীর অংশ। দুর্ভাগ্যবশত, পাদদেশে খোদাই করা বেশিরভাগই স্বীকৃতির বাইরে ক্ষয়প্রাপ্ত হয়েছে। দুটি সিলিন্ডারে মুখোশ এবং অন্য দুটিতে খেজুরের কিছু অংশ- সম্ভবত 6 কাবান 10 মোল তারিখ, যেখানে বেদীটি উৎসর্গ করা হয়েছিল (মায়া ক্যালেন্ডারে আরও জানতে পৃ. 53 দেখুন)। 1999 সালে, প্রতিষ্ঠাতার সমাধি এবং অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া স্ল্যাব, চারটি নলাকার সমর্থন দ্বারা সমর্থিত, কাঠামো 16-এর প্রথম দিকের একটিতে সমাহিত করা হয়েছিল। আলটার কিউ এবং এর ঘাঁটিগুলি, প্রায় 340 বছর পরে, তারপরে এটির প্রতিলিপি হিসাবে বোঝা যেতে পারে। K'inich Yax K'uk' Mo' এর শেষকৃত্যের বিছানা। কোপানের প্রাচীন জনগণ লিখিত নথি এবং চাক্ষুষ প্রতীকের মাধ্যমে এবং নিঃসন্দেহে কথ্য ইতিহাস এবং কিংবদন্তির মাধ্যমেও ঐতিহাসিক ঘটনাগুলির শক্তিশালী স্মৃতিকে বেদীটি সাক্ষ্য দেয়। পিরামিডের সামনে স্থাপন করা হয়েছে যার মূল অংশে প্রতিষ্ঠাতার সমাধি রয়েছে, আলটার কিউ শুধুমাত্র কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো'-এর প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেনি বরং রাজবংশীয় ধারার মধ্যে বৈধ ইয়াক্স পাসাজ চান ইয়োপাট, শাসক 16-কেও পরিবেশন করেছে।