আভিজাত্য এবং বাসস্থান

শহুরে কেন্দ্রটি ঘনবসতিপূর্ণ ছিল, কিন্তু বসতিগুলি পাতলা হয়ে গিয়েছিল কারণ তারা কেন্দ্র থেকে পাহাড়ে ছড়িয়ে পড়েছিল। শহুরে কেন্দ্রের পূর্ব ও পশ্চিমে আবাসিক এলাকা দুটি স্যাকবে বা উত্থিত কজওয়ে দ্বারা আনুষ্ঠানিক কেন্দ্রের সাথে সংযুক্ত ছিল। প্রত্নতাত্ত্বিকরা বিশ্বাস করেন যে অ্যাক্রোপলিসের ঠিক দক্ষিণে একটি অভিজাত আবাসিক এলাকা ছিল রাজকীয় আবাসিক প্রাঙ্গণ এবং অন্যান্য মহৎ পরিবারগুলি উপত্যকা জুড়ে শহুরে ওয়ার্ডে বাস করত। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণগুলি এই ধারণাটিকে সমর্থন করে যে উপত্যকার সম্ভ্রান্ত পরিবারগুলি নৈপুণ্য এবং আচার বিশেষজ্ঞ ছিল এবং তাদের সদস্যরা প্রায়শই রাজনৈতিক পদে অধিষ্ঠিত ছিল। অষ্টম শতাব্দীতে, শেষ রাজবংশীয় শাসকদের সময়, উপত্যকার জনসংখ্যা বৃদ্ধি পায়। আরও অনেক লোক ভাস্কর্যের সম্মুখভাগ এবং খোদাই করা বেঞ্চ দিয়ে সজ্জিত পাথরের বাড়ি এবং পূর্বপুরুষদের মন্দির তৈরি করার সামর্থ্য ছিল। এটি পরামর্শ দেয় যে কৃষি জমি এবং অন্যান্য সম্পদের জন্য প্রতিযোগিতাও বেড়েছে। প্রতিদ্বন্দ্বী দাবি এবং ক্ষমতার লড়াই নিঃসন্দেহে শুরু হয়েছিল, যা একসময়ের অপ্রতিদ্বন্দ্বী রাজবংশীয় শাসকদের নিয়ন্ত্রণকে দুর্বল করে দিয়েছিল। উপত্যকার শহুরে আবাসিক এলাকাগুলির অধ্যয়ন হল কোপানের প্রাচীন মায়াদের জীবন কেমন ছিল তার সবচেয়ে আকর্ষণীয় জানালাগুলির মধ্যে একটি। "গৃহস্থালী প্রত্নতত্ত্ব" গবেষকরা এখন প্রাচীন পরিবারের মাটি বিশ্লেষণ করার মতো কৌশলগুলি ব্যবহার করেন, সেখানে মানুষের কার্যকলাপের সূত্র খোঁজেন৷ কেউ পুরো কোপানকে একটি সমৃদ্ধ মহানগর হিসাবে চিত্রিত করতে পারে যেখানে লোকেরা বাজার এবং উত্সবের দিনগুলিতে কেন্দ্রের মধ্যে এবং দূরে প্রবাহিত হয়। রান্নার আগুনের ধোঁয়া এবং গন্ধ আবাসিক অঞ্চলে ঝুলে থাকত যখন লোকেরা তাদের দিনগুলি খাবার তৈরি, তাঁত এবং মৃৎপাত্র, সরঞ্জাম এবং গয়না তৈরি করে পূর্ণ করে। রাজমিস্ত্রি এবং ভাস্করদের নতুন ভবনগুলি উপরে উঠতে বা নতুন করে সাজানোর শব্দ সর্বত্র শোনা যেত। প্রাচীন জীবনধারা সম্পর্কে আরও জানা যায়, একজন মায়ার কৃতিত্বে বিস্মিত হয় এবং প্রথাগুলি যেভাবে পরিবর্তিত হয়েছে বা একই রয়ে গেছে তা প্রতিফলিত করে। কোপান ভাস্কর্য যাদুঘরের শেষ প্রদর্শনীগুলি কোপান উপত্যকার আবাসিক এলাকাগুলির ভাস্কর্যের সম্মুখভাগ এবং অন্যান্য খোদাইগুলিকে হাইলাইট করে৷ এর মধ্যে প্রথমটি, অ্যাক্রোপোলিসের সরাসরি দক্ষিণে অবস্থিত এবং মনোনীত গ্রুপ 10L-2, ক্লাসিক যুগের শেষের দিকে কোপানের রাজপরিবারের আবাসিক কম্পাউন্ড ছিল। দ্বিতীয়টি প্রিন্সিপাল গ্রুপের প্রায় 16 মাইল (25 কিলোমিটার) পূর্বে রিও অ্যামারিলো নামে একটি এলাকায় অবস্থিত, যেখানে স্পষ্টতই ধনী বাসিন্দারা তাদের শহুরে প্রতিবেশীদের অনেক ভাস্কর্যের মোটিফগুলি অনুলিপি করেছিলেন। এর পরে রয়েছে রাস্ট্রোজোন নামক একটি এলাকা, যা প্রিন্সিপাল গ্রুপ থেকে দেড় মাইল (2 কিলোমিটার) উত্তর-পূর্বে অবস্থিত। এটি একটি অপেক্ষাকৃত নতুন প্রত্নতাত্ত্বিক প্রকল্পের স্থান যা কেন্দ্রীয় মেক্সিকান প্রতীকগুলির সাথে পতিত মোজাইকগুলিকে পুনরায় একত্রিত করার জন্য একটি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সূচনা করেছে৷ অবশেষে, গ্রুপ 9N-8 এর পরিপূরক, লাস সেপল্টুরাসে স্ক্রিবাল বিশেষজ্ঞদের আবাস, একটি প্রতিবেশী কমপ্লেক্স যার নাম গ্রুপ 8N-11, লাস সেপল্টুরাস স্যাকবে শেষের দিকে শহুরে কেন্দ্রের বাইরে। এই গোষ্ঠীটি একটি অভিজাত পরিবারকে রাখে যা সমস্ত কোপানে সবচেয়ে উচ্চ দক্ষ ভাস্করদের নিয়োগ করতে সক্ষম হয়েছিল। জাদুঘরে, গ্রুপ 10L-2 থেকে তিনটি বিল্ডিং ফেসডেস পুনর্গঠন করা হয়েছে, যা 29, 32 এবং 33 স্ট্রাকচারের। প্রতিটিতে একটি খুব আলাদা ভাস্কর্য প্রোগ্রাম রয়েছে যা বিল্ডিংয়ের কার্যকারিতা এবং অর্থ সম্পর্কে অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। গ্রুপ 8N-11 প্রদর্শনী 56, 57, এবং 58-এ উপস্থাপিত হয়েছে। প্রদর্শনী 49: গ্রুপ 10L-2, কাঠামো 32 কাঠামো 32, নির্মাণের শেষ পর্যায়ে তিনটি খিলানযুক্ত কক্ষ এবং ঘুমের বেঞ্চ সহ একটি বাসভবন, কিছু কিছু দিয়ে সজ্জিত ছিল। কোপানে সেরা উচ্চ-ত্রাণ খোদাই করা। ইয়াক্স পাসাজ চ্যান ইয়োপাটের রাজত্বকালে অষ্টম শতাব্দীর শেষভাগে রাজপরিবার দ্বারা নির্মিত, ভবনটিতে জল এবং উর্বরতার একটি আইকনোগ্রাফিক থিম ছিল, যা প্রধানত তিনটি পুনরাবৃত্ত মোটিফ দ্বারা চিত্রিত: জল-লিলি হেডড্রেস, রেইন গড মাস্ক সহ মানব ব্যক্তিত্ব, এবং উল্লম্ব waterlily ছাদের অলঙ্কার. প্রদর্শনী 49-এ, তিনটির কেন্দ্রীয় কক্ষের সামনের অংশটি পুনর্গঠন করা হয়েছে। নীচের রেজিস্টারে, দরজার কাঠামো তৈরি করে, দুটি স্নব-নোজ দেবতা রয়েছে যাদের জাগুয়ার বৈশিষ্ট্য যেমন স্নারলিং মুখ এবং বন্য চোখ। তারা ভারী ইয়ারপুল পরে যা গাছপালা অঙ্কুরিত হয়। যদিও আমরা জাদুঘরে মাত্র দুটি মুখোশ পুনর্গঠন করেছি, চারটি সম্পূর্ণভাবে বিল্ডিংটিকে সাজিয়েছে। অন্য দুটি সম্ভবত এখানে প্রদর্শিত মুখোশের ঠিক নীচে সিঁড়ি তৈরির কাঠামোর মধ্যে স্থাপন করা হয়েছিল। সম্ভবত চারটিই ছিল বিল্ডিংয়ের আগের পর্বে সমাহিত পূর্বপুরুষের জন্য আইকনিক নামের গ্লিফ। উপরের দিকে, ছয়টি পুরুষ মূর্তি, সামনে এবং পিছনে তিনটি করে, চাহক বা বৃষ্টির দেবতা, মুখোশের উপরে বসেছিলেন। স্ট্রাকচার 9N-82, স্ক্রাইবের প্রাসাদে, দুটি ছোট সূর্যদেবতার মাথা এবং ধড় পূর্ব ও পশ্চিমের সম্মুখভাগে সজ্জিত। মুখোশের উপর লম্বা স্নাউট এবং তাদের কানের ফ্লেয়ার থেকে অঙ্কুরিত জল-লিলি গাছপালা তাদের বৃষ্টি, বজ্র এবং বজ্রপাতের মায়া দেবতা চাহক হিসাবে চিহ্নিত করে। প্যালেনকেতে স্টুকো সজ্জায় চিত্রিত একটি অনুরূপ প্রাণীকে কখনও কখনও জল-লিলি মনস্টার হিসাবে উল্লেখ করা হয়। কার্ল টাউবে 13 নম্বরের সাথে এই প্রাণীর সম্পর্ক উল্লেখ করেছেন, সম্ভবত স্বর্গের 13টি স্তর এবং পাতালের 9 স্তরের মধ্যে জলময় স্বর্গের সাথে মিল রয়েছে। একটি সম্পর্কিত Yucatecan শব্দটি হল xikin chahk, ফ্লোর অ্যাকুয়াটিকা বা জলের উদ্ভিদ হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছে এবং অভিধানে "চাহকের কান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা ইয়ারপুলগুলির সাথে সংযুক্ত জল-লিলি গাছের স্ক্রোলগুলি মনে করে। 1892 সালে পিবডি মিউজিয়ামের খননকারীরা স্ট্রাকচার 32 (আল্টার এফ') এর অভ্যন্তর থেকে পতিত অবস্থায় পাওয়া একটি বেদীতে, এপিগ্রাফাররা হায়ারোগ্লিফিক নাম চাহককে চিহ্নিত করেছেন, সম্ভবত এটি সম্ভ্রান্ত পরিবারের প্রধান পৃষ্ঠপোষক দেবতাদের একজন। স্ট্রাকচার 32 এর দুটি পূর্ববর্তী সংস্করণ চূড়ান্ত নির্মাণ পর্বের নীচে রয়েছে। এই স্থানের প্রাচীনতম কাঠামোটি একটি দীর্ঘ প্ল্যাটফর্মের উপরে একটি কক্ষ নিয়ে গঠিত বলে মনে হয়, এটিও উত্তর দিকে মুখ করে, পরবর্তী ভবনগুলির মতো। এই পর্বের সাথে কোন সমাধি, নৈবেদ্য বা ভাস্কর্য পাওয়া যায়নি। নির্মাণের দ্বিতীয় বা মাঝামাঝি পর্যায়ের একটি সমাধি ছিল যা পিবডি কর্মীরা 1890-এর দশকে ভবনের কেন্দ্রীয় সিঁড়ির নীচে উন্মোচন করেছিলেন। যদিও এটি প্রাচীনকালে লুট করা হয়েছিল, তবে এটিতে অবশ্যই কোনও বিশিষ্ট ব্যক্তির দেহাবশেষ ছিল। অ্যান্ড্রুজ বিশ্বাস করেন যে দ্বিতীয় পর্যায়ের ভবনটি একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মন্দির ছিল, চূড়ান্ত সংস্করণের মতো একটি বাসস্থান নয়। তা সত্ত্বেও, এর ভাস্কর্য সজ্জা একটি থিম প্রকাশ করে যা পরবর্তী বিল্ডিংয়ের মতো আকর্ষণীয়ভাবে অনুরূপ। এর মধ্যে রয়েছে একটি ওয়াটার-লিলি হেডড্রেস সহ একটি মানব মাথা, উল্লম্ব জল-লিলির ছাদের অলঙ্কার এবং একটি মাছকে উৎসর্গকারী অফার হিসাবে একটি পাথরের রেখাযুক্ত চেম্বারে রেখে দেওয়া হয়েছে যখন চূড়ান্ত বিল্ডিংয়ের মেঝেটি সিল করা হয়েছিল। অধ্যায় 10-এ উল্লিখিত হিসাবে, মাছটি দৃঢ়ভাবে অ্যাক্রোপলিসের কাঠামো 22A-এর পশ্চিম দিকের দরজার উপরে খোদাই করা একটির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যা কোপান রাজনীতির জন্য একটি লেট ক্লাসিক কাউন্সিল হাউস বা পপোলনা বলে মনে করা হয়। প্লাজার আশেপাশের অন্যান্য কাঠামোর খননে অন্যান্য পাথরের মাছের অংশ পাওয়া গেছে। এটা বিশ্বাস করা হয় যে মাছের হায়ারোগ্লিফ এই সম্প্রদায়ের একটি স্থানের নাম ছিল, যা সম্ভবত শাসকের সাথে মিলিত হয়ে কাউন্সিল হাউসে প্রতিনিধিত্ব করত। মাছ, জল-লিলি, এবং চাহক মোটিফগুলি আমাকে পরামর্শ দেয় যে গ্রুপ 10L-2 কোপানের জল ব্যবস্থাপনা পদ্ধতির সাথে একটি শক্তিশালী সম্পর্ক ছিল। প্রাচীন মায়া ভাস্কররা প্রায়শই হেডড্রেসে এবং স্থানের নামগুলিতে মানুষের নাম এবং পেশা প্রতিফলিত করে প্রতীকগুলি খোদাই করে। গ্রুপ 10L-2 এর দক্ষিণে একটি বৃহৎ জলাধার রয়েছে এবং আমি বিশ্বাস করি যে অ্যাক্রোপলিসের দক্ষিণে বসবাসকারী লোকেদের দৈনন্দিন এবং আচারিক জীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল জল ব্যবস্থাপনা। অ্যাক্রোপলিস মন্দির এবং প্লাজা থেকে জলাশয়ে পানীয় জল নিষ্কাশনের প্রকৌশলীকরণের জন্য সতর্ক পরিকল্পনা এবং যথেষ্ট দক্ষতার প্রয়োজন হয়েছিল। এলিয়ট আব্রামস তার গবেষণায় প্রাচীন গ্রামবাসীরা কোপানকে যেভাবে নির্মাণ করেছিলেন তা উল্লেখ করেছেন, মনে হচ্ছে এই স্থপতি এবং প্রকৌশলীরা কোপান সরকারের গুরুত্বপূর্ণ সিদ্ধান্ত গ্রহণের ক্ষেত্রে উচ্চ সম্মানের সাথে অধিষ্ঠিত ছিলেন এবং নিয়ন্ত্রিত ছিলেন। অ্যাক্রোপলিসের জল রূপকভাবে পাহাড় এবং উপত্যকা দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল যা প্রাচীন মায়া কৃত্রিমভাবে তাদের মন্দির এবং উঠোনের আকারে তৈরি করেছিল। এই নির্মিত বৈশিষ্ট্যগুলি থেকে বয়ে যাওয়াকে পাহাড়ের ঝর্ণা এবং গুহা থেকে আসা মিষ্টি জলের সাথে তুলনা করা হয়েছিল এবং তাই স্রোত বা পুকুরের জলের চেয়েও বিশুদ্ধ। এই লেখা পর্যন্ত, লিপিকারদের মধ্যে মাছের গ্লিফ পড়ার বিষয়ে কোনো সম্মতি নেই। কিছু গবেষক মনে করেন যে এটি উর্বরতা এবং সৃষ্টিতত্ত্বের সাথে কঠোরভাবে সম্পর্কিত এবং এটি কোনও স্থানের নাম নয়। অ্যান্ড্রুস এবং আমি পরামর্শ দিয়েছি, যাইহোক, এটিকে "খাল" (বা "কাই নাল"), "মাছের জায়গা" হিসাবে পড়া যেতে পারে। এটি অবশ্যই জলাশয়ের মতো একটি পুকুরকে নির্দেশ করতে পারে এবং এটিও অনুমেয় যে প্রাচীন মায়াবাসীরা সেখানে মাছ চাষ করেছিল। সম্ভবত গ্রুপ 10L-2-এর লোকেরা অন্যান্য দায়িত্বের মধ্যে ক্যানাল, মাছের স্থানের রক্ষক ছিল। আমি বিশ্বাস করি ওয়াটার-লিলি হেডড্রেস মায়া অঞ্চল জুড়ে একটি জল-ব্যবস্থাপনা পেশার চিহ্ন ছিল। এটি আকর্ষণীয় যে কোপানে, ওয়াটার-লিলি হেডড্রেসটি ইয়াক্স পাসাজ চ্যান ইয়োপাটের রাজত্বকালে ভাস্কর্য চিত্রে ক্রমশ জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যিনি গ্রুপ 10L-2-এর বাসিন্দা হিসাবে থাকতেন এবং সম্ভবত বড় হয়েছিলেন। প্রদর্শনী 51: গ্রুপ 10L-2, কাঠামো 33 গ্রুপ 10L-2 থেকে পরবর্তী বিল্ডিং যা যাদুঘরে প্রদর্শিত হবে তা তুলনামূলকভাবে প্রথম দিকে (179)। স্থাপত্যের স্ট্র্যাটিগ্রাফি এবং স্টাইলিস্টিক ক্লু যেমন স্পারস, কম-রিলিফ ভাস্কর্য থেকে বোঝা যায় যে এটি স্ট্রাকচার 32-এর নির্মাণের দ্বিতীয় পর্যায়ের সমসাময়িক ছিল। এই শালীন বিল্ডিংটিকে স্ট্রাকচার 33 সাউথ বলা হয় এবং এটি স্ট্রাকচার 33-এ তিনটির মধ্যে একমাত্র সজ্জিত বিল্ডিং ছিল। কমপ্লেক্স, যা গ্রুপ 10L-2-এর প্রধান প্লাজার পশ্চিম দিকে বসেছিল। যদিও কাঠামোগুলিকে সমর্থনকারী পুরো প্ল্যাটফর্মটি বেশ দীর্ঘ ছিল, এই দক্ষিণের ভবনটি খুব ছোট ছিল। কাঠামো 33 দক্ষিণে স্পষ্টতই একটি ঘুমের ঘর ছিল, কারণ এটির বেশিরভাগই একটি বড়, সি-আকৃতির বেঞ্চে ভরা ছিল। উপরের ছাঁচনির্মাণে খোদাই করা এর প্রভাবশালী মোটিফ হল "ক্রসড বান্ডিল" (সম্ভবত নল বা ছুরির বান্ডিল প্রতিনিধিত্ব করে), যা একটি বৃত্তাকার আয়নার বান্ডেলের সাথে এক বছরের চিহ্ন দ্বারা বা Tlaloc চোখ দিয়ে ঘেরা স্ক্রোল দ্বারা বেষ্টিত হয়। a na (ঘর) চিহ্ন (180)। দরজার উপরে এবং বিল্ডিংয়ের পিছনে, একটি তারার চিহ্নের উপর একটি বড় বছরের চিহ্ন নীচের ছাঁচে স্থির থাকে (181)। এই বিল্ডিং এর ছাঁচনির্মাণ হয়তো এর ভাস্কর্য বার্তার অংশ ছিল, কারণ এটি একটি হেডব্যান্ড বলে মনে হয় যার সাথে মোটিফগুলি এমনভাবে লাগানো হয়েছে যেন সেগুলি পদক। এই চিত্রটি ব্যক্তিত্ব এবং আত্মা সহ ব্যক্তিত্বপূর্ণ প্রাণী হিসাবে বিল্ডিংয়ের মায়া ধারণাকে স্মরণ করে। যখন ঘরের ছাদ ছোলা দিয়ে দেওয়া হত, তখন ছত্রাকের বাঁধনটিকে কাঠামোর বাঁধন হিসাবে উল্লেখ করা হত, সংক্ষেপে, এর হেডব্যান্ডের বাঁধন। এটি কাঠামো 33-এ উহ্য বলে মনে হয়। এই অস্বাভাবিক মোটিফটি অনেক পরে কেন্দ্রীয় মেক্সিকান কোডিসের রঙিন পৃষ্ঠাগুলিতে পাওয়া প্রজাপতি এবং বছরের চিহ্নগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত বলে মনে হয় এবং এটি 800 খ্রিস্টাব্দের সাথে সাথে (182) ক্যালেন্ডারিক তাত্পর্যও থাকতে পারে। পালকের প্রতিনিধিত্বকারী সংক্ষিপ্ত, উল্লম্ব অলঙ্কারগুলি এই ক্ষুদ্র কাঠামোর ছাদের উপরে। এই বিল্ডিংয়ের মোটিফগুলির জন্য বিভিন্ন ব্যাখ্যা দেওয়া হয়েছে, যার মধ্যে এই দৃষ্টিভঙ্গি সহ যে na চিহ্নগুলি এটিকে একটি মহিলার ঘর হিসাবে নির্দেশ করে এবং ক্রস করা বান্ডিলগুলি সম্ভবত এটিকে রাণী মায়ের বাড়ি হিসাবে চিহ্নিত করে। এটি বর্তমানে নিশ্চিত করা যেতে পারে তার চেয়ে আরও বেশি ব্যাখ্যাকে প্রসারিত করছে। সম্ভবত, ইয়াক্স পাসাজ চ্যান ইওপাট ষোড়শ শাসক হিসাবে ক্ষমতা গ্রহণের আগে, এই আবাসিক কাঠামোটি গ্রুপ 10L-2-এর প্লাজাতে যুক্ত করা হয়েছিল। এর দখলদারের সম্ভবত রাজবংশীয় বংশের সাথে দৃঢ় সম্পর্ক ছিল, কারণ তাকে প্রতিষ্ঠাতার সাথে যুক্ত আইকনোগ্রাফি প্রদর্শনের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। ক্রস করা বান্ডিল, আয়না, এবং Tlaloc মোটিফগুলি নতুন ফায়ার অনুষ্ঠানের সাথে সম্পর্কিত কেন্দ্রীয় মেক্সিকান মোটিফগুলির সাথে সম্পর্কিত, যেমনটি অ্যাক্রোপলিসের স্ট্রাকচার 26 (রুলার 15) এবং স্ট্রাকচার 16 এবং আলটার কিউ (রুলার 16) এর চূড়ান্ত সংস্করণে পাওয়া যায়। পূর্ববর্তী কাঠামো 33 রাজবংশীয় বংশের ভাস্কর্য ঘোষণার একটি অগ্রদূত বলে মনে হয় কেন্দ্রীয় মেক্সিকো এবং এই অনুষ্ঠানের সাথে এটির সম্পর্ক পুনঃনিশ্চিত করে, পূর্বে টিওটিহুয়াকানে পালিত হয়েছিল। জাদুঘরে, আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে কাঠামো 33 হল সেরা প্রার্থী যার ভিত্তিতে একটি পাথর-খোদাই করা ভবনের প্লাস্টার করা এবং আঁকা বাইরের অংশটি পুনঃতৈরি করার জন্য, দর্শনার্থীদের জন্য আনুমানিক যেভাবে কাঠামোগুলি প্রাচীনকালে প্রদর্শিত হয়েছিল। আজ, বেশিরভাগ বিল্ডিংগুলিতে একজন পৃথক পাথরের খণ্ডগুলি উন্মুক্ত দেখতে পান, তবে প্রাচীনকালে পাথর এবং মর্টারের গঠনটি প্লাস্টারের মসৃণ আবরণের নীচে লুকানো ছিল। জটিল খোদাই দর্শকরা এখন প্রশংসা করে প্রায়ই অনেক রিপ্লাস্টারিংয়ের পরে অস্পষ্ট হয়ে ওঠে। যদিও অন্যান্য অনেক ভাস্কর্যে স্টুকো এবং রঙের অবশেষ পাওয়া গেছে, আমরা কাঠামো 33-এ সংরক্ষিত রঙের কোনও চিহ্ন খুঁজে পাইনি। দরজার উপরে বছরের-চিহ্নের মোটিফের জন্য আমাদের রঙের স্কিমটি সম্পূর্ণরূপে অনুমানমূলক, কোডেক্স নাটালের অনুরূপ উপস্থাপনা থেকে উদ্ভূত। প্রদর্শনী 52 গ্রুপ 10L-2, স্ট্রাকচার 29 স্ট্রাকচার 29 হল গ্রুপ 10L-2 এর উঁচু উত্তরের সোপানে একটি বড়, এল-আকৃতির কাঠামো। গোষ্ঠীর উপরে কাঠামোর প্রভাবশালী অবস্থান এবং এর ভারীভাবে সজ্জিত সম্মুখভাগই এর মহিমা ও গুরুত্বের ইঙ্গিত দেয়। স্থাপত্য এবং ভাস্কর্যের মধ্যে এমবেড করা আছে স্বর্গীয় উল্লেখ সহ অনেক প্রতীক। মনে হয় যে ভবনটি ছিল একটি পূর্বপুরুষের মন্দির, যা মৃত্যুর প্রতীক এবং পূর্বপুরুষদের রাজ্যের সাথে যুক্ত। দীর্ঘ, খিলানযুক্ত কক্ষগুলি ঘুমের বেঞ্চের পরিবর্তে দেয়ালে অভ্যন্তরীণ কুলুঙ্গি স্থাপন করেছিল, যা একটি আবাসিক অনুষ্ঠানের পরিবর্তে একটি আচারের পরামর্শ দেয়। গুরুত্বপূর্ণভাবে, এই অভ্যন্তরীণ কুলুঙ্গিগুলির মধ্যে নয়টি ছিল, যা আন্ডারওয়ার্ল্ডের নয়টি স্তরকে নির্দেশ করে। খোদাই করা সজ্জাও কক্ষগুলির ভিতরে উপস্থিত হয়েছিল, যা অস্বাভাবিক। এটি বৃত্তাকার জাগুয়ার দাগ নিয়ে গঠিত যা মধ্যবর্তী ছাঁচনির্মাণের কাছাকাছি প্রদর্শিত হয় এবং ছাদের দিকে উপরের দিকে অব্যাহত থাকে। মায়া শিল্পে রাতের আকাশকে জাগুয়ার পেল্ট হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল, তাই মোটিফটি সম্ভবত তারার রাতের আকাশে অভ্যন্তরকে রূপান্তরিত করার জন্য বোঝানো হয়েছিল। কাঠামো 29-এর খননের সময়, PAAC দল ভাস্কর্যের পতিত টুকরোগুলির (183) সুনির্দিষ্ট অবস্থানগুলি রেকর্ড করার জন্য অত্যন্ত যত্ন নিবেদন করেছিল। ভবনটি একটি আদর্শ পরিস্থিতির প্রস্তাব করেছিল, কারণ এটির পতিত সম্মুখভাগটি এটির পতনের পর থেকে তুলনামূলকভাবে অস্পৃশ্য ছিল। প্রায় সব ভাস্কর্যটি যেখানে পড়েছিল, সেখানে মুখ থুবড়ে পড়েছিল এবং দেয়ালের ধ্বংসাবশেষ এবং শতবর্ষের জমে থাকা মাটি দিয়ে আবৃত ছিল। এই ধরনের সংরক্ষণ আমাদের যথেষ্ট নির্ভুলতার সাথে সম্মুখভাগের পুনর্গঠন করতে সক্ষম করেছে। এটাও আমাদের সৌভাগ্য যে, প্রাচীনকালে যখন ভাস্কর্যটি পশ্চিম দিকের মুখ থেকে পড়েছিল, তখন তা প্রাচীর থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে গিয়েছিল, সম্ভবত ভূমিকম্পের মতো একবারের ঘটনা দ্বারা। মাটি থেকে একটি একক টুকরো তোলার আগে, খননকারীরা একসাথে পড়ে থাকা সমস্ত ভাস্কর্যটি প্রকাশ করার জন্য অনুভূমিকভাবে অতিরিক্ত বোঝা সরিয়ে দেয়। প্রতিটি খনন ইউনিটে পতিত অবস্থানগুলি সাবধানে প্লট করে মানচিত্র এবং ফটোগ্রাফ তৈরি করা হয়েছিল। যখন উত্তোলন শুরু হয়, প্রতিটি অর্ধ-যুক্ত টুকরা মাটিতে অন্যদের পাশে রাখা হয়েছিল যার সাথে এটি পড়েছিল। সমস্ত ভাস্কর্য অপসারণ এবং পুনর্গঠন করতে অনেক দিন শ্রমসাধ্য কাজ লেগেছে। শেষ পর্যন্ত, আমরা পশ্চিমের সম্মুখভাগের উপরের অংশটিকে আবার মাটিতে একসাথে রাখি, এমনকি ভাস্কর্যগুলির মধ্যবর্তী স্থানগুলিতে সমতল প্রাচীরের পাথর দিয়েও সম্পূর্ণ। এই পুনর্গঠনটি এখনও সাইটটিতে, স্ট্রাকচার 29-এর পাশে রয়েছে। কারণ বিল্ডিংয়ের চারপাশে মোটিফগুলি একইভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল, এই প্রচেষ্টা আমাদের অন্য দিকে ভাস্কর্যটি পুনর্গঠনের অনুমতি দেয়, যা কম সুশৃঙ্খল ফ্যাশনে পড়েছিল। কাঠামো 29 সমর্থনকারী প্ল্যাটফর্মের পূর্ব দিকে, একটি সিঁড়ি বিল্ডিং পর্যন্ত নিয়ে গেছে। প্ল্যাটফর্মের উত্তর-পূর্ব এবং দক্ষিণ-পূর্ব কোণগুলিকে সাজানো ছিল দুটি কঙ্কালের ড্রাগনের মাথা, বা মৃত্যুর মুখোশ (অধ্যায় 6, প্রদর্শনী 25 দেখুন)। এই মাথাগুলি সম্ভবত আন্ডারওয়ার্ল্ডের অংশ হিসাবে প্ল্যাটফর্মটিকে ব্যক্ত করতে কাজ করেছিল। স্ট্রাকচার 29-এর দক্ষিণ সম্মুখভাগটিই ছিল একমাত্র পাশ যেটির নীচের রেজিস্টারে ভাস্কর্য ছিল এবং এটিই আমরা যাদুঘরে প্রদর্শনের জন্য পুনর্নির্মাণ করেছি। এর ভারীভাবে সজ্জিত উপরের রেজিস্টারটি একটি পূর্বপুরুষ সোলার কার্টুচের প্রমাণ দেখায় যা বিল্ডিংয়ের চারপাশে 10 বার পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। কার্টুচগুলির মধ্যে, নীচের ছাঁচের সাথে বিশ্রামে, 13টি ধাপ বিশিষ্ট কুলুঙ্গি ছিল (প্রদর্শনী 52-এ দুটি কোণে দেখানো হয়েছে) যা স্বর্গের 13টি স্তরের গুহা প্রবেশদ্বারকে নির্দেশ করতে পারে। আমি ধাপের কুলুঙ্গিটিকে একটি quatrefoil-এর অর্ধেক, বা চার-লবযুক্ত, প্রতীক হিসাবে ব্যাখ্যা করি যেটিকে লিন্ডা শেলে ol বলেছেন, যা অতিপ্রাকৃত জগতের একটি পোর্টাল হিসাবে দেখা হয়েছিল। আমার ব্যাখ্যায়, অদেখা অর্ধেকটি স্থাপত্য ছাঁচনির্মাণের নীচে লুকানো হিসাবে বোঝা যায়, যা এই বিল্ডিংটিতে একটি দিগন্ত রেখা হিসাবে কাজ করেছিল। আমি বিশ্বাস করি এটি ক্যারেন বাসি-সুইট দ্বারা রেকর্ড করা একটি প্রাচীন মায়া বিশ্বাসকে চিত্রিত করে, যথা, স্বর্গের 13টি স্তর এবং পাতালের 9টি স্তর দিগন্তের গুহাগুলির মাধ্যমে পৌঁছেছিল। কুলুঙ্গি এবং কার্টুচের মধ্যবর্তী স্থানগুলি পূরণ করা হল অসংখ্য অলস-এস-আকৃতির স্ক্রোল যা মেঘের প্রতীক, সূর্যোদয়ের সময় কুয়াশা যেভাবে পাহাড় এবং দিগন্তকে আলিঙ্গন করে সেভাবে ঘোরাফেরা করে। তারা পটভূমি সেট করে এবং একটি বায়ুমণ্ডল তৈরি করে যেখানে পূর্বপুরুষ রূপান্তরের এই দৃশ্যটি প্রকাশ পায়। যখন গ্রুপ 10L-2-এর বাসিন্দারা আচার-অনুষ্ঠানে তাদের পূর্বপুরুষদের ডেকে আনে, তখন তাদের ধূপের ধোঁয়া মেঘ এবং কুয়াশার অনুকরণ করে এবং পূর্বপুরুষদের কাছে তাদের বার্তা বহন করে। স্ট্রাকচার 29-এর সাথে যুক্ত ছোট ঘরের মূর্তিগুলি অগ্নি দেবতাদের মাথা থেকে ধোঁয়া কুঁচকানো দেখায় (184)। ডেভিড স্টুয়ার্টের মতে, প্রদর্শনী 53-এর প্রতিটি মডেলকে একটি "পবিত্র-গৃহ-মন্দির", আত্মার সহচরের জন্য একটি ঘুমানোর জায়গা (ওয়েবিল) লেবেল করা হয়েছে। দক্ষিণ সম্মুখভাগের নীচের রেজিস্টারে তিনটি অভিন্ন মোটিফের একটি গুচ্ছ রয়েছে যা দক্ষিণ প্রাচীরের ঠিক সামনেই সোপানে একসঙ্গে পড়েছিল। মোটিফ হল ক্রস করা বান্ডিল, তথাকথিত প্রতিষ্ঠাতা চিহ্ন যা কোপানের হায়ারোগ্লিফিক পাঠ্য (185) থেকে পরিচিত। এটি একটি হায়ারোগ্লিফের একমাত্র উদাহরণ যা স্ট্রাকচার 29-এর সাথে সরাসরি যুক্ত। আমি বিশ্বাস করি যে এই মোটিফটি, উপরে এবং নীচে বছরের চিহ্ন দ্বারা আবদ্ধ, এটি "বছরের বান্ডিল" বা জুইহমোপিলি, চিহ্নটি উচ্চভূমিতে উদযাপিত নতুন অগ্নিকাণ্ডের জন্য খুব ভালোভাবে নথিভুক্ত। মেসোআমেরিকা 52 বছরের প্রতিটি ক্যালেন্ডার রাউন্ড চক্রের সমাপ্তিতে। বৃত্তাকার "মুখ" দ্বারা শীর্ষে থাকা ক্রসড-বান্ডেল চিহ্নটি আলটার কিউ-তে লেখা একটি গ্লাইফ (সম্ভবত একটি আয়নার প্রতিনিধিত্ব করে)। সম্মিলিত মোটিফটি সাধারণত কোপানের শাসক রাজবংশ এবং কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো' দ্বারা পরিচালিত প্রতিষ্ঠা অনুষ্ঠানের সাথে যুক্ত। স্ট্রাকচার 29-এ এই মোটিফগুলির উপস্থিতি তিনটি 52-বছরের চক্রের উদযাপনের ইঙ্গিত দিতে পারে। নীচের রেজিস্টারে এই মোটিফগুলির অস্বাভাবিক স্থান, তাদের গভীর ত্রাণ সহ, তাদের উপরের সম্মুখের চিত্র থেকে আলাদা করে। তারা এই বিল্ডিংটিকে শাসক রাজবংশের স্মরণে একটি পৈতৃক মন্দির হিসাবে মনোনীত করে এবং গ্রুপ 10L-2-এর বাসিন্দাদের K'inich Yax K'uk' Mo'-এর সাথে সংযুক্ত করে। কাঠামো 29 এর ছাদের উপরে স্টাইলাইজড ফুলের আকারে সোজা অলঙ্কার ছিল। প্রতিটির মুখে একটি উল্টানো, কাটআউট ik চিহ্ন রয়েছে, যা শ্বাসের অনুপস্থিতিকে বোঝায়, মৃত্যুর রূপক। কাঠামোর উত্তর ও পশ্চিম পাশে দুটি পাথরের ড্রেন খাল থেকে ছাদ থেকে পানি ঝরছে। সংক্ষেপে, ছাদ, যেখানে জল সংগ্রহ করা হয়েছিল এবং যেখান থেকে পাথরের ফুল ফুটেছিল, একটি জলময় স্বর্গের অনুকরণ করেছে, পূর্বপুরুষদের আত্মার চূড়ান্ত বিশ্রামস্থল। প্রদর্শনী 54: Río Amarillo Motifs রিও অমারিলো নামক একটি উপনদী নদী কোপানের মূল কেন্দ্র থেকে প্রায় 16 মাইল (25 কিলোমিটার) পূর্বে তার তীরে অবস্থিত প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানের নাম দেয়। কোপান উপত্যকায় প্রবেশ করার সাথে সাথে একই নদী কোপান নদীতে পরিণত হয় এবং নিঃসন্দেহে এটি দুটি অঞ্চলের মধ্যে যোগাযোগ এবং পরিবহন সংযোগ হিসাবে কাজ করে। সিলভানাস মর্লি প্রথম তার কোপানে তার ইনস্ক্রিপশনে সাইটটির উল্লেখ করেছেন। তার সময়ে এটি স্থানীয় লোকেদের কাছে লা ক্যান্টেলাডা নামেও পরিচিত ছিল, "পাথরের উৎস।" সাইটটির প্রথম প্রধান নির্মাণ পর্বটি প্রাথমিক ক্লাসিক যুগে এসেছিল (AD 250 এবং 600 সালের মধ্যে, শাসক 12-এর প্রাচীনতম ভাস্কর্যগুলি কোপানে আবির্ভূত হয়েছিল। দুটি আয়তাকার বেদি 1913 সালে মর্লে আবিষ্কার করেছিলেন এবং এখন কোপান আঞ্চলিক যাদুঘরে প্রদর্শিত হচ্ছে প্রত্নতাত্ত্বিকদের মধ্যে শাসক 12 এর নাম খোদাই করা হয়েছে এবং একটি বেদীতে রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা কিনিচ ইয়াক্স ক'মো'র উল্লেখ রয়েছে , ঠিক যেমন কোপান দেরী ক্লাসিক জুড়ে শাসক রাজবংশের প্রভাবের অধীনে ছিল, কিন্তু কোন শিলালিপি পাওয়া যায়নি যা ভবনের সম্মুখভাগ থেকে শাসক বংশের নাম উল্লেখ করে কোপানের রাজবংশের সাথে সম্পর্ক 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, গ্যারি পাহল দ্বারা পরিচালিত একটি প্রত্নতাত্ত্বিক দল রিও অ্যামারিলোতে খননকার্য চালায় এবং সেখানে কোন নতুন শিলালিপি খুঁজে পায়নি বেশ কয়েকটি ভবনে অত্যাধুনিক মোজাইক সম্মুখের ভাস্কর্য। তাদের মধ্যে একটি, স্ট্রাকচার 5, নদী দ্বারা হুমকির মুখে পড়েছিল এবং এর কিছু খোদাই ইতিমধ্যেই নদীর তলদেশে পড়েছিল। 1990-এর দশকে, স্ট্রাকচার 5 এর ভাগ্য অশুভ দেখায়। প্রতি বর্ষায় আরও ভাস্কর্য নদীতে ভেসে উঠছিল। আইএইচএএইচ-এর অনুরোধে, বিল ফ্যাশ প্রত্নতাত্ত্বিক উইলিয়াম স্যাটার্নো ছিলেন, তখন তার স্নাতক ছাত্র, পাহলের পূর্বের খনন কৌশল, নতুন প্লাজা পিট, বাড়ির ঢিবি এলাকা এবং কাঠামো 5-এর পশ্চিম দিকে খনন করে। এই কাঠামো থেকে বেশ কিছু মোটিফ। একটি প্রাচীর নির্মাণের মাধ্যমে, ভবনটি আরও ভাঙা থেকে নদী কাটা বন্ধ করার চেষ্টা করা হয়েছিল। স্ট্রাকচার 5 বিভিন্ন ধরনের মোটিফ দিয়ে সজ্জিত ছিল, যার বেশিরভাগই কোপানের অন্যান্য ভবনগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। যাইহোক, তারা এই বিল্ডিং এর উপর ছিল হিসাবে তারা সব একসঙ্গে মিশ্রিত ছিল না. রিও অ্যামারিলো স্থপতি এবং রাজমিস্ত্রিরা বেশ কয়েকটি বিল্ডিং থেকে কিছুটা ধার নিয়ে একটি যৌগিক বার্তা তৈরি করেছিলেন। উপরের রেজিস্টারে, কমপক্ষে ছয়টি উইটজ মুখোশ বিল্ডিংটিকে ঘিরে রেখেছে এবং মুখোশের উপরে টিওটিহুয়াকান যোদ্ধা পোশাক পরিহিত মানব মূর্তিগুলির ছবি রয়েছে। প্রত্যেকে একটি বিস্তৃত পালকের হেডড্রেস পরতেন, লাস সেপল্টুরাসের স্ট্রাকচার 9N-82 এর মত নয়। এই পরিসংখ্যানগুলির উপরের অংশগুলি, মাথা সহ, অতীতে কোন এক সময় সাইট থেকে লুট করা হয়েছিল; খননের সময় শুধুমাত্র পা এবং কটি পাওয়া যায়। বিচ্ছিন্ন মোটিফ যেমন আজাউ মুখ, যুদ্ধের সর্প ঢাল, মাথার খুলি, এবং ক্রসড বান্ডিলগুলি কাঠামো 5 এর অন্যান্য অংশ বা সম্ভবত কাছাকাছি একটি কাঠামোকে সজ্জিত করে। রিও আমারিলো যুদ্ধের সর্প ঢালটি তার পূর্বপুরুষের মন্দির আলটার কিউ এবং স্ট্রাকচার 16-এ দেখা কাইনিচ ইয়াক্স কুক' মো-এর ঢালের কথা মনে করিয়ে দেয়। স্ট্রাকচার 16-এর সিঁড়ির প্যানেলের মতো একটি ছোট খুলির র্যাক থেকে মাথার খুলিগুলি আসতে পারে। এই ধরনের বৈশিষ্ট্যটি রিও অ্যামারিলোতে সবচেয়ে বড় কাঠামোর ধাপগুলিকে সজ্জিত করতে পারে, তবে এটি নিশ্চিত করার জন্য কোনও খনন করা হয়নি। পাথরের পার্থক্যের মাধ্যমে রিও অ্যামারিলোর ভাস্কর্যটি কোপানের ভাস্কর্য থেকে সহজেই আলাদা করা যায়। রিও অ্যামারিলো পাথরটি একটি ঘন, ধূসর আগ্নেয়গিরির টাফ। তবে সাইটের পৃথিবীতে আয়রন অক্সাইডের একটি বড় অনুপাত রয়েছে, যা ধূসর পাথরটিকে লক্ষণীয়ভাবে লাল করে দেয় যখন দুটি সংস্পর্শে আসে। এটি একটি ভুল বিশ্বাসের দিকে পরিচালিত করে যে পাথরের আসল রঙ লাল। তাৎপর্যপূর্ণভাবে, স্ট্রাকচার 5 থেকে কোনো ভাস্কর্যে চুনের প্লাস্টারের কোনো চিহ্ন পাওয়া যায় না। অনুমানটি হল যে নির্মাতারা লাল মাটিকে শুধু মর্টার হিসেবেই নয়, একটি মাটির সমাপ্তি স্তর হিসেবেও ব্যবহার করেছিলেন যার সাহায্যে পাথরের উপরিভাগে প্রলেপ দেওয়া হয়। ভাস্কর্য এটি কোপান এবং অন্য কোথাও লাল-আঁকা চুন চিকিত্সা অনুকরণ করার একটি অর্থনৈতিক উপায় হতে পারে। 56-58 গ্রুপ 8N-11, স্ট্রাকচার 8N-66C এবং 8N-66S প্রদর্শন করে কোপান ভাস্কর্য যাদুঘরের প্রদর্শনীগুলি প্রিন্সিপাল গ্রুপ এবং সমস্ত তদন্তকৃত আবাসিক গোষ্ঠীগুলিকে উপস্থাপন করে যেগুলিতে ভালভাবে নথিভুক্ত ভাস্কর্য প্রোগ্রাম রয়েছে। প্রদর্শনীর শেষ গোষ্ঠীটি স্যাকবে বা এলিভেটেড কজওয়ের এক প্রান্তে একটি বৃহৎ গোষ্ঠীর সম্মুখভাগের ভাস্কর্যগুলিকে হাইলাইট করে, যা সেপল্টুরাস আবাসিক অঞ্চলকে প্রিন্সিপাল গ্রুপ (189) এর সাথে সংযুক্ত করে। প্রদর্শনীতে ভাস্কর্যগুলি দুটি খনন মৌসুমে উন্মোচিত হয়েছিল, প্রথমটি 1981 সালে ইউনিভার্সিডাড ন্যাসিওনাল অটোনোমা ডি মেক্সিকোর এভলিন রাত্রে এবং দ্বিতীয়টি পেনসিলভানিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটির ডেভিড ওয়েবস্টারের অধীনে 1990 এর দশকের শুরুতে। খননকৃত টুকরোগুলো অন্যদের সাথে মিলে গেছে যেগুলো IHAH অনেক আগে সংগ্রহ করেছিল এবং স্টোরেজে রেখেছিল। গ্রুপ 8N-11 থেকে ভাস্কর্যটি দেখে, একজন অবিলম্বে ভাস্করদের উচ্চতর খোদাই করার ক্ষমতা দ্বারা প্রভাবিত হয়। তারা প্রতিটি খুঁটিনাটির দিকে মনোযোগ আকর্ষণ করেছে, যেমন চুলের স্ট্র্যান্ড এবং সূক্ষ্মভাবে কাটা কানের স্পুল। গ্রুপের কেন্দ্রীয় বিল্ডিং থেকে খোদাই করা বেঞ্চ (8N-66C) হল একটি মায়া স্কাই ব্যান্ডের একটি আনন্দদায়ক পূর্ণ-চিত্রের উপস্থাপনা, কোপান ভ্যালি (190) থেকে শৈল্পিকতার অন্যতম সেরা উদাহরণ। বেঞ্চ থেকে চারটি স্বর্গীয় ছবি, চারটি মূল দিকনির্দেশের সাথে মিল রেখে, যাদুঘরের ড্রপ সিলিং সাজানোর জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। প্রত্নতাত্ত্বিকরা গ্রুপ 8N-11 কে একটি "সাবরোয়াল" অভিজাত পরিবারের গোষ্ঠী হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যার অর্থ এটি ছিল একজন ধনী সম্ভ্রান্ত ব্যক্তি এবং তার বর্ধিত পরিবারের বাসস্থান। ডেভিড ওয়েবস্টার এটিকে "স্কাইব্যান্ড গ্রুপ" ডাকনাম দিয়েছেন, যদিও এটি কোনো মায়া নামের অনুবাদ নয় এবং এটি কোনো স্মৃতিস্তম্ভ বা কাঠামোর শিরোনাম বা লেবেল হিসেবে প্রদর্শিত হয় না। শহুরে কেন্দ্র থেকে মাত্র আধা মাইল (1 কিলোমিটার) দূরে ঘন বসতিপূর্ণ লাস সেপল্টুরাস জোনের কজওয়ের শেষে সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত কাঠামোর দলটি দাঁড়িয়েছিল। যেখানে অনেক সেপল্টুরাস গ্রুপের একাধিক উঠান রয়েছে, গ্রুপ 8N-11 এর বৃহত্তম কাঠামো দ্বারা ঘেরা শুধুমাত্র একটি একক উঠান ছিল। প্রত্নতাত্ত্বিক লিসা কলিন্সের সাম্প্রতিক গবেষণা থেকে জানা যায় যে প্রত্নতাত্ত্বিক লিসা কলিন্সের সাম্প্রতিক গবেষণা থেকে জানা যায় যে আঙ্গিনাগুলির প্রভাবশালী ভবনগুলি ছোট, সেকেন্ডারি লিভিং কোয়ার্টার ছিল। নির্মাণ এবং গ্রুপে বসবাসকারী লোকজনের প্রমাণ প্রাথমিকভাবে শেষ দুই রাজবংশীয় শাসকের প্রয়াত ক্লাসিক রাজত্বের। 8N-11 প্রাঙ্গণের চারপাশের ছয়টি প্রধান ভবনের মধ্যে, শুধুমাত্র তিনটি পূর্ব দিকে খনন করা হয়েছে: কাঠামো 8N-66N (উত্তর), 8N-66C (কেন্দ্রীয়), এবং 8N-66S (দক্ষিণ)। অন্যদেরও, যদি তদন্ত করা হয় তাহলে কোনোদিন ভাস্কর্যের মুখোশ বা হায়ারোগ্লিফিক শিলালিপি প্রকাশ পাবে। তিনটির মধ্যে সবচেয়ে ছোট বিল্ডিং, স্ট্রাকচার 8N-66N-এর কোনো ভাস্কর্য সম্মুখভাগ ছিল না, বরং একটি খড়ের ছাদ ছিল, যেমনটি গ্রুপের সমস্ত ছোট কাঠামো ছিল। স্ট্রাকচার 8N-66C এবং -66S-এর ভাস্কর্যের সম্মুখভাগগুলি দেখায় যে এই বাসভবনের সম্ভ্রান্ত ব্যক্তিটি রাজমিস্ত্রী এবং ভাস্করদের সমতুল্য শ্রমশক্তি নিয়োগের জন্য যথেষ্ট মর্যাদাপূর্ণ ছিল যা গ্রুপ 10L-2-এ রাজপরিবারের জন্য ভবন নির্মাণ করেছিল। খোদাইটি প্রতিবেশী গ্রুপ 9N-8, স্ক্রাইবের প্রাসাদের তুলনায় কিছুটা বেশি বিস্তৃত। শাসক 16-এর শাসনামলে, অনেক আবাসিক দল সজ্জিত সম্মুখভাগ তৈরি করতে শুরু করে। এটি ক্ষমতার ভাগাভাগি নির্দেশ করতে পারে, সম্ভবত একটি ক্রমবর্ধমান দাবীদার মহীয়সী শ্রেণীর দ্বারা প্ররোচিত হয়েছে, অথবা এটি রাজমিস্ত্রির প্রতিপত্তি অর্জন এবং তাদের নিজস্ব যৌগগুলি সাজানোর প্রমাণ হতে পারে। স্ট্রাকচার 8N-66S এর সম্পূর্ণ সম্মুখের পুনর্গঠন ভাস্কর্য যাদুঘরে প্রদর্শনী 56 হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছে। নীচের রেজিস্টারে, দরজার পাশে, গাছপালা দ্বারা বেষ্টিত দুটি মুখোশ রয়েছে। ওয়াটার-লিলি গাছগুলি বন্য-চোখের মুখোশগুলির জন্য আয়তক্ষেত্রাকার জায়গা তৈরি করে এবং তাদের কানের ছিদ্র এবং মাথা থেকে গাছপালা অঙ্কুরিত হয়। দুর্ভাগ্যবশত, প্ল্যাটফর্মে সরাসরি তাদের আসল অবস্থানের নীচে পতিত মোজাইক টুকরোগুলির উল্লেখযোগ্য সংহতি থাকা সত্ত্বেও তাদের প্রসারিত নাকগুলি কখনই পাওয়া যায়নি (শুধুমাত্র টেননগুলি)। এটি ইঙ্গিত দেয় যে ভবনটি ধসে পড়ার আগে সেগুলো ভেঙে ফেলা হয়েছিল। এই মুখোশ, এর স্ক্রল চোখ, কাটা চুল, ঢেউ খেলানো দাড়ি, এবং কপালে ডিম্বাকৃতি-আবদ্ধ উজ্জ্বলতার প্রতীক, মায়া প্যান্থিয়নের একটি অস্বাভাবিক দেবতা এবং এই গোষ্ঠীর পৃষ্ঠপোষকের জন্য একটি আইকনিক নাম গ্লিফ। সম্ভবত এটি জলীয় স্থানগুলির সাথে সম্পর্কিত বলে মনে হয় এবং এটি আদিম সমুদ্রের রাজ্য, সৃষ্টির উর্বর স্থান থেকে আসতে পারে। বিল্ডিংয়ের উপরে, উদ্ভিদ এবং উর্বরতা থিমগুলি চলতে থাকে। মানুষের মূর্তিগুলি ভুট্টার দেবতার পোশাকে সজ্জিত, একটি ঝুলানো, জল-লিলি দুল দিয়ে ওজন করা হয়েছে। কেন্দ্রীয় ভুট্টার দেবতার চিত্রটি আলাদা, একটি আরও বিস্তৃত হেডড্রেস, কানের অলঙ্কার এবং ওয়াটার লিলির পরিবর্তে একটি জেড বার দুল রয়েছে। 9N-82 স্ট্রাকচারের মতো এই বিল্ডিংটি কমিশন করা গোষ্ঠীর মহীয়ান পিতৃপুরুষ হতে পারে। ভুট্টার দেবতার মূর্তিগুলির হেডড্রেসগুলি নীচের দরজার পাশে থাকা বড় মুখোশগুলির ছোট সংস্করণ। সব মিলিয়ে, আটটি পরিসংখ্যান ছিল, যেটি - কোপান বলকোর্টে - ভুট্টার দেবতার দ্বারা চিহ্নিত সংখ্যার সাথে মিল রেখে। মধ্যবর্তী ছাঁচের উপরে সাতবার পুনরাবৃত্তি করা ধাপযুক্ত কুলুঙ্গি থেকে উঠে আসা একটি বয়স্ক দেবতার ছবি। তাকে "কাতুন প্রভু" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে কারণ তার হেডড্রেসে তিনি একটি কাতুন প্রতীক পরিধান করেন। তার চোখ বন্ধ দেখা যাচ্ছে, এবং মাথার নীচে শুধুমাত্র একটি ভারী পুঁতিযুক্ত কলার দেখানো হয়েছে। তিনি পাঁচ নম্বর বা হো-এর একটি প্রতিনিধিত্ব হতে পারে, কারণ শিলালিপিতে দেখা যায় গ্লিফিক হেড বৈকল্পিক একই হেডড্রেস পরে। অথবা সে নিছক একটি অ্যানিমেটেড কাতুন সাইন হতে পারে, মায়া ক্যালেন্ডারে 20 বছরের সময়কালের নাম। স্ট্রাকচার 8N-66S-এর ছাঁচনির্মাণে বিশ্রাম দেওয়া ধাপযুক্ত কুলুঙ্গিগুলি সম্পূর্ণ কোয়াট্রিফয়েল চিহ্নের উপরের অংশ (194)। নীচের অংশগুলি ছাঁচনির্মাণের পিছনে "লুকানো"। quatrefoil একটি গুহার খোলা মুখের জন্য একটি প্রতীক এবং প্রায়ই আন্ডারওয়ার্ল্ডের প্রবেশদ্বার বোঝায়। প্রাচীন মায়া বিশ্বাস করত যে আকাশের দেহগুলি প্রতিদিনের শেষে দিগন্তের গুহাগুলিতে প্রবেশ করে এবং তাদের পাতাল যাত্রা শুরু করে, শুধুমাত্র পরের দিনের শুরুতে অন্য গুহা পোর্টাল থেকে পুনরুত্থিত হয়। এই বিল্ডিংটিতে, এল সিমেন্টেরিওর স্ট্রাকচার 29 অনুসারে, আমি বিশ্বাস করি যে ধাপযুক্ত কুলুঙ্গিটি গুহার প্রতীক, এবং ছাঁচনির্মাণ হল দিগন্ত৷ পুঁতিযুক্ত জলের ফোঁটাগুলি কুলুঙ্গির সীমানায় আটকে থাকে, যা এই উত্স থেকে জলের বিশুদ্ধতা নির্দেশ করে। যেহেতু গুহা এবং প্রাকৃতিক ঝর্ণাগুলিকে প্রায়ই অতিপ্রাকৃত নাম দেওয়া হত, তাই বয়স্ক কাতুন এমন একটি স্থানের নাম উল্লেখ করে, যেটির উপর গোষ্ঠী 8N-11-এর বাসিন্দাদের অধিকার ছিল। তুলনামূলক গবেষণা আমাকে আবাসিক কমপ্লেক্সের ধাপযুক্ত কুলুঙ্গি এবং ওয়াটার-লিলি আইকনোগ্রাফি সহ বিল্ডিংগুলিকে ব্যাখ্যা করতে পরিচালিত করেছে কারণ এটি ছিল জল ব্যবস্থাপনা গোষ্ঠী-অ-আত্মীয়-ভিত্তিক গোষ্ঠীগুলির আসন যারা একই জলের উত্স ভাগ করে এবং যত্ন করে। কৃষি গোষ্ঠী, বিপরীতে, আত্মীয়তার বন্ধনের উপর ভিত্তি করে, ভুট্টার প্রতিমা দ্বারা প্রতীকী হতে পারে। জল-লিলি এবং ভুট্টার চিত্রগুলি এই কাঠামোতে একটি উর্বরতা থিমে একসাথে ঘটে যেখানে জলের লিলি প্রাধান্য পায়। ধাপযুক্ত কুলুঙ্গির সাথে মিলিত, এটি এই বাসস্থানটিকে একটি সম্প্রদায়ের জল উত্স গ্রুপের প্রধান হিসাবে চিহ্নিত করতে পারে। গ্রুপ 8N-11-এর কেন্দ্রীয় বিল্ডিং, স্ট্রাকচার 8N-66C, তার ছোট প্রতিবেশী, 8N-66S থেকে আলাদা থিম বহন করে। যেখানে 8N-66S-এর ছাদের অলঙ্কারগুলি হল গাছপালা, 8N-66C-এর উপরে সেগুলি সাহসী, স্টাইলাইজড, উদ্ভট চকমকি ছুরি, মানব বলিদানের প্রতীক (195)৷ কোপানের পশ্চিম আদালতে বানর দেবতাদের র্যাটেলের সাথে র‍্যাটেলের কথা স্মরণ করে একটি পুনরাবৃত্তি করা র‍্যাটেল মোটিফ উপরের দিকে সজ্জিত করেছে। প্রতিটি র‍্যাটেল তিনটি ব্লকের সমন্বয়ে গঠিত - র‍্যাটল গার্ডের জন্য একটি বলের আকৃতি, একটি পালক টিফ্ট এবং একটি কাঠের হাতল (196)। ড্যানিয়েলা এপস্টাইনের প্রাথমিক কাজের উপর ভিত্তি করে অনেক বিশ্লেষণের পর, আমাদের দল 8N-66C থেকে পতিত ছয়টি আয়তক্ষেত্রাকার সৌর কার্টুচ পুনর্গঠন করতে সক্ষম হয়েছিল। এর মধ্যে দুটি জাদুঘরে প্রদর্শনী 58 (197) হিসাবে প্রদর্শিত হয়। স্ট্রাকচার 29-এ সৌর পূর্বপুরুষ কার্টুচ এবং স্ট্রাকচার 16-এর সিঁড়ির দৈত্যাকার কার্টুচগুলি এইগুলিকে একসাথে পিক করার জন্য মডেল হিসাবে কাজ করেছে। কোপানের অন্যান্য সমস্ত বর্তমান পরিচিত উদাহরণগুলির মতো, কেন্দ্রীয় উপাদান হল একটি সূর্য দেবতা বা একটি সূর্য-সম্পর্কিত মোটিফ যা একটি ঢালে সেট করা হয়েছে যার একটি ক্যারাপেসের মতো সীমানা রয়েছে যার চারটি কোণার অর্ধচন্দ্রাকৃতি এবং তাদের মধ্যে প্রান্ত বরাবর স্ক্যালপড গজ রয়েছে। স্ট্রাকচার 8N-66C-এ, সূর্য দেবতা কাইনিচ আজাউকে তার দাত এবং আড়াআড়ি চোখ এবং কপালে একটি কিন চিহ্ন (198) দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। চুলের বৈশিষ্ট্যযুক্ত গোড়া তার কপাল থেকে প্রসারিত হয়, এই উদাহরণে পেঁচানো পপ, বা মাদুর, উপাদান দ্বারা বেষ্টিত। চিত্রটি বেশ কয়েকটি দৈর্ঘ্যের দড়ি দিয়ে তৈরি একটি বড় গিঁট পেক্টোরাল পরিধান করে। এটি ঐতিহ্যগতভাবে যুদ্ধবন্দীদের বাঁধার জন্য একটি দড়ি হিসাবে বিবেচিত হত। একটি ধূমপান আজও উপাদান সূর্য দেবতার পালকযুক্ত হেডড্রেসে আরো দড়ি দিয়ে ক্ষতবিক্ষত করে এবং তার নামটি সম্পূর্ণ করে। সূর্য দেবতাকে একটি বাহুবিহীন আবক্ষ মূর্তি হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে (যেমন কাতুন প্রভু) এবং তিনটি তরল পুঁতির সেট দিয়ে একটি সীমানা দ্বারা বেষ্টিত। বন্দীদের জন্য সূর্যদেবতার দড়ির সাথে এই ভবনের ছাদে উদ্ভট চকমকি ছুরি, এটিকে সূর্যের যোদ্ধা দিক হিসেবে চিহ্নিত করতে পারে। মায়া ক্যালেন্ডারে প্যাক্স মাসটি প্রায়শই একই বৈশিষ্ট্যের সাথে একটি সূর্য দেবতার মূর্তি দ্বারা প্রতীকী। ভিক্টোরিয়া ব্রিকার এবং হার্ভে ব্রিকার নির্ধারণ করেছেন যে কাঠামোর দরজাটি সূর্যের সাথে সারিবদ্ধ ছিল তার শীর্ষে যাওয়ার দিনে। এটি যোদ্ধা সূর্য দেবতার চিত্রে এমবেড করা আরেকটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত উপাদান হতে পারে। বন্দী গিঁটটি কাঠামো 22A-এর উত্তর-পূর্ব প্রতিনিধি চিত্রেও পাওয়া যায় এবং এই আবাসিক গোষ্ঠীর প্রধান এবং কেন্দ্রীয় কাউন্সিল প্রশাসনের মধ্যে একটি সম্পর্ক চিহ্নিত করতে পারে। এই ভাস্কর্যের সম্মুখভাগে যা সত্যিই ধুমধাম করে তা হল সৌর কার্টুচের কোণে অর্ধচন্দ্রাকার থেকে বাইরের দিকে ঝুঁকে থাকা উচ্চ-ত্রাণ র‍্যাটেলগুলি, যা সাধারণভাবে ব্যবহৃত সর্প মোটিফকে প্রতিস্থাপন করে। সম্মুখভাগের খাড়া র‍্যাটেলের মতো, এই র‍্যাটেলগুলির প্রত্যেকটি তিনটি ব্লক দিয়ে তৈরি, তবে তির্যক গতি এবং দোলা দেওয়া পালকগুলি অন্য ভবনের পাথরের ভাস্কর্যে কদাচিৎ নড়াচড়ার অনুভূতি যোগ করে। সম্ভবত তারা প্যাক্স মাসে সংঘটিত একটি মিছিল বা যোদ্ধা নৃত্যের সঙ্গীতকে নির্দেশ করে। যোদ্ধা নৃত্যে ব্যবহৃত একটি লম্বা মায়া ড্রামকে প্যাক্সও বলা হত। আবার, আমরা সঙ্গীত, নৃত্য, উত্সব, সম্প্রদায় এবং কাউন্সিল হাউসকে সংযুক্ত করার সংযোগগুলি দেখতে পাই৷