কোপান ভাস্কর্য যাদুঘরের গল্প

শহরের ভাস্কররা অত্যাশ্চর্য একশিলা মূর্তি (স্টেলা) এবং বেদী ছাড়াও মায়া অঞ্চলে কিছু সেরা এবং সবচেয়ে অ্যানিমেটেড ভবন এবং মন্দির তৈরি করেছে। 3 আগস্ট, 1996-এ খোলা, যাদুঘরটি কোপানের মূল পাথরের স্মৃতিস্তম্ভ সংরক্ষণের জন্য একটি আন্তর্জাতিক সহযোগিতা হিসাবে শুরু করা হয়েছিল। আজ এটি সাংস্কৃতিক বোঝাপড়া বৃদ্ধি করে এবং অতীতের সাথে হন্ডুরানদের পরিচিতি প্রচার করে। কোপানের ধ্বংসাবশেষ 1980 সালে UNESCO ওয়ার্ল্ড হেরিটেজ সাইটের নামকরণ করা হয়েছিল এবং আজ প্রতি বছর 150,000 টিরও বেশি জাতীয় ও আন্তর্জাতিক পর্যটক প্রাচীন শহরটি পরিদর্শন করে। কোপান ভাস্কর্য যাদুঘর ছাড়াও, কোপান রুইনাস শহরে 1939 সালে প্রতিষ্ঠিত কোপান আঞ্চলিক প্রত্নতত্ত্ব জাদুঘর রয়েছে।

কোপান তার জটিল উচ্চ-ত্রাণকারী স্টেলা এবং বেদীগুলির জন্য ন্যায়সঙ্গতভাবে বিখ্যাত, যা মেসোআমেরিকায় অন্য কোনও সাইটে অতুলনীয়। কিন্তু এর ফ্রিস্ট্যান্ডিং স্মারক এবং স্থাপত্য ভাস্কর্য, নরম, ছিদ্রযুক্ত স্থানীয় আগ্নেয়গিরির টাফ থেকে খোদাই, শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে সূর্য, বাতাস, বৃষ্টি এবং তাপমাত্রার পরিবর্তনের সংস্পর্শে এসেছে, যার ফলস্বরূপ ফ্ল্যাকিং, ক্ষয়, এবং বিবরণ বা খোদাইয়ের সম্পূর্ণ অংশগুলি হারিয়ে গেছে। কোপান ভাস্কর্য যাদুঘর এই দুর্বল পাথরের ভাস্কর্যগুলির অনেকগুলি সংরক্ষণের একটি উপায় সরবরাহ করে। কিছু স্মারক স্টেলা এবং বেদী এখন জাদুঘরের অভ্যন্তরে সংরক্ষিত এবং প্রদর্শন করা হয়েছে, সাথে জীবন্ত ভাস্কর্যের সম্মুখভাগ যা প্রত্নতাত্ত্বিকরা ধ্বংসাবশেষে মন্দির থেকে পড়ে যাওয়া পাথরের স্তূপ থেকে খনন ও পুনর্গঠন করেছিলেন। প্রদর্শনীগুলি কোপান রাজ্যের প্রাচীন রাজত্বের সম্মুখভাগ এবং ভাস্কর্যের কৃতিত্বের সবচেয়ে পরিচিত উদাহরণ উপস্থাপন করে, যা এখন হাজার বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে প্রথমবারের মতো জনসাধারণের জন্য উপলব্ধ। স্থাপত্য এবং এর ভাস্কর্য প্রাচীন মায়ার সাথে অবিচ্ছেদ্য ছিল। মিশর, মেসোপটেমিয়া এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া সহ অন্যান্য অনেক প্রারম্ভিক সংস্কৃতিতে তাদের সমকক্ষদের মতো, মায়া শাসক এবং স্থপতিরা তাদের বিশ্বদৃষ্টির অণুজীব হিসাবে মন্দির এবং তাদের সহায়ক কাঠামো পরিকল্পনা ও নির্মাণ করেছিলেন। প্রায়শই তারা এই গুরুত্বপূর্ণ কাঠামোর প্রান্তিককরণ এবং অনুপাতগুলিতে ক্যালেন্ডারিক এবং জ্যোতির্বিদ্যা সংক্রান্ত তথ্য এম্বেড করে। বাইরের দেয়ালে সজ্জিত প্রাণবন্ত ভাস্কর্যগুলি বিশ্বের মায়া ধারণা এবং এতে তাদের অবস্থানকে আরও চিত্রিত করেছে। তাদের সবচেয়ে ঐশ্বরিক দিকগুলিতে, প্রধান মন্দিরগুলি পবিত্র পর্বতগুলির প্রতিনিধিত্ব করে, সেই সম্পর্কগুলি যেখান থেকে ঈশ্বরতুল্য শাসকরা অতিপ্রাকৃত রাজ্যের পথ অতিক্রম করতে পারে, তাদের পূর্বপুরুষদের সাথে যোগাযোগ করতে পারে এবং প্রকৃতির শক্তিকে প্রভাবিত করতে পারে। কিছু ছিল অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মন্দির, গুরুত্বপূর্ণ শাসক এবং পূর্বপুরুষদের সম্মান করে। জন্ম, প্রাপ্তি, ক্যালেন্ডারিক চক্র, বিবাহ, যুদ্ধ এবং মৃত্যুর মতো স্মরণীয় ঘটনাগুলির স্বর্গীয় গুরুত্বের উপর জোর দিয়ে শাসকদের সম্পর্কে ঐতিহাসিক তথ্য রেকর্ড করার জন্য ফ্রিস্ট্যান্ডিং স্মৃতিস্তম্ভ বা স্টেলা তৈরি করা হয়েছিল। কোপান ভাস্কর্য যাদুঘরের অন্যতম সৌন্দর্য হল এটি একটি অন-সাইট যাদুঘর, সংরক্ষিত শিল্পকে যতটা সম্ভব তার মূল প্রেক্ষাপটের কাছাকাছি রাখে। কোপানের প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানের দর্শনার্থীরা ধ্বংসাবশেষ এবং তাদের আশেপাশের নতুন চিত্রগুলি ধরে রাখে কারণ তারা জাদুঘরের ভিতরে পুনর্গঠিত ভাস্কর্য এবং ভবনগুলি নিয়ে চিন্তা করে। ধ্বংসাবশেষের সাথে জাদুঘরের সান্নিধ্যের ফলে বিশাল ভাস্কর্যগুলিকে আরও দূরত্বে স্থানান্তরিত করার ক্ষেত্রে জটিল রসদ এবং ঝুঁকিগুলিও হ্রাস পেত। কারণ যাদুঘরটি বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে পরিষ্কার করা একটি প্রাক্তন আকাশপথে অবস্থিত, তাই এর নির্মাণে প্রধান প্রত্নতাত্ত্বিক অবশেষ ধ্বংসের কোনো আশঙ্কা নেই। 1990 সালে ভাস্কর্য যাদুঘরের পরিকল্পনার সময়, এটি স্বীকৃত হয়েছিল যে ভবনটি কোপান প্রত্নতাত্ত্বিক অঞ্চলের একটি আকর্ষণীয় সংযোজন হয়ে উঠবে। নকশা দল চায়নি যে কাঠামোটি ধ্বংসাবশেষকে নিজেদের অভিভূত করুক। প্রাচীন মায়া বিশ্বদর্শনকে মাথায় রেখে, 45,000-বর্গ-ফুট জাদুঘরের প্রোফাইল যতটা সম্ভব কম রাখা হয়েছিল, এবং এর নীচের স্তরটি একটি মাটির প্ল্যাটফর্ম বা "ঢিবি" আকারে ডিজাইন করা হয়েছিল প্রাচীন স্থাপনার অবশেষের মতো। কোপান উপত্যকা। গাছগুলি বাহ্যিক অংশকে লুকিয়ে রাখে, এবং প্রবেশদ্বারটি একটি পৌরাণিক সাপের স্টাইলাইজড মুখ, যা এই পৃথিবী থেকে মায়ার অতীত জগতের একটি পোর্টালের প্রতীক। প্রবেশদ্বারটি নাটকীয়ভাবে একটি সর্প সুড়ঙ্গ পথের দিকে নিয়ে যায় যা প্রতীকীভাবে জাদুঘরের দর্শনার্থীদের অন্য স্থান এবং সময়ে পরিবহন করে। এটি দর্শকদের সুড়ঙ্গের মধ্য দিয়ে যাওয়ার অনুভূতি দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল যা প্রত্নতাত্ত্বিকরা পরবর্তী ভবনগুলির ভিতরে সমাহিত পূর্বের নির্মাণগুলি প্রকাশ করার জন্য খনন করে। সুড়ঙ্গের অন্ধকার এবং বক্ররেখা, শুধুমাত্র মৃদু আলোকসজ্জা দ্বারা বাধাপ্রাপ্ত, পৌরাণিক সাপের অনুরূপ; আর্দ্র মাটি ভূগর্ভস্থ খনন মত গন্ধ.

অবশেষে, নীরব সুড়ঙ্গটি হঠাৎ করে একটি শ্বাসরুদ্ধকর ভিস্তায় খোলে - যাদুঘরের কেন্দ্রবিন্দু, একটি দুর্দান্ত, উজ্জ্বল রঙের ষষ্ঠ শতাব্দীর খ্রিস্টাব্দের মন্দিরটি সম্পূর্ণরূপে প্রতিলিপি করা হয়েছে। এটি "রোসালিলা", যার নাম রিকার্ডো আগুরসিয়া ফাসকুয়েল, হন্ডুরান প্রত্নতাত্ত্বিক যিনি কোপান শিল্পকলার এই মাস্টারপিসটি আবিষ্কার করেছিলেন। এটি এখন পর্যন্ত সাইটে উন্মোচিত সবচেয়ে অক্ষত বিল্ডিং, এবং এর প্রতিকৃতি যাদুঘরের কেন্দ্রে শোভা পায়, চারপাশে সহচর স্মৃতিস্তম্ভগুলি ঘেরা। পবিত্র পর্বত হিসাবে এর ভূমিকায়, রোজালিলা পাতাল (জাদুঘরের প্রথম তলা) থেকে মধ্যম বিশ্বের (দ্বিতীয় তলা) মধ্য দিয়ে উঠে আসে এবং স্বর্গীয় রাজ্যের দিকে পৌঁছায়। জাদুঘরের প্রতিটি তলায় ভাস্কর্যের থিমগুলি মায়া সৃষ্টিতত্ত্বের এই তিনটি স্তরকে প্রতিফলিত করার জন্য সংগঠিত। ভবনের উচ্চারণ রঙগুলি মহাজাগতিক অনুভূতিকে শক্তিশালী করে, নীচের স্তরে গাঢ় মাটির রং এবং দ্বিতীয় স্তরে, জীবনের রক্তের প্রতীক লাল। যাদুঘরটি একটি চার-পার্শ্ব বিশিষ্ট বিল্ডিং যা মূল পয়েন্টগুলির দিকে ভিত্তিক। এটি প্রতিফলিত করে যে চারটি দিক এবং সূর্যের বার্ষিক পথ মায়া জগতের মৌলিক দিক। চারটি হল মায়া সূর্য দেবতার সাথে যুক্ত সংখ্যা এবং একটি কর্নফিল্ডের প্যারামিটার বা মিলপা, মেসোআমেরিকায় বসতি স্থাপন করা গ্রামীণ জীবনের ভিত্তি। প্রাকৃতিক আলো কয়েক শতাব্দী ধরে কোপানের স্মৃতিস্তম্ভ এবং ভবনগুলিকে আলোকিত করেছে, তাই সংরক্ষণের ত্যাগ ছাড়াই যাদুঘরে প্রাকৃতিক আলো ব্যবহার করার জন্য প্রতিটি প্রচেষ্টা করা হয়েছিল। স্কাইলাইট এবং একটি কমপ্লুভিয়াম - ছাদের কেন্দ্রে একটি খোলা যা আলো এবং বৃষ্টিকে স্বীকার করে - সূর্যকে, তার বার্ষিক গতিবিধিতে, নির্দিষ্ট সময়ে বা বছরের নির্দিষ্ট দিনে কিছু প্রদর্শনী অন্যদের চেয়ে বেশি হাইলাইট করার অনুমতি দেয়, ঠিক যেমন এটি করে। প্রত্নতাত্ত্বিক সাইটে যাদুঘরের স্থপতি অ্যাঞ্জেলা স্ট্যাসানোর ভাষায়: "[জাদুঘরে] সবকিছুরই একটি অতিপ্রাকৃত গুণ রয়েছে; এটি অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের মধ্যে একটি মিশ্রন হয়ে ওঠে। ভিতরে, এর স্টাইলাইজড স্কাইব্যান্ড সহ র‌্যাম্প এবং জাদুঘর নিজেই ঊর্ধ্বমুখী হয়। আকাশের কাছে এটির মতো অন্য কোন জাদুঘর নেই যা আমাদের সংস্কৃতি এবং বিশ্বের কাছে তুলে ধরার চেষ্টা করে নিজেদেরকে আরোপিত করে, কিন্তু এটিকে নয়; এটি আমাদের অতীত এবং পূর্বপুরুষদের সৌন্দর্য এবং গৌরব প্রদর্শন করে অদৃশ্য এবং নম্র হওয়ার চেষ্টা করে।" কোপান ভাস্কর্য যাদুঘর তৈরি করা ছিল একটি অসাধারণ প্রকল্প যা জীবনের সকল স্তরের অনেক লোককে জড়িত করেছে, যারা একটি দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করেছে এবং এটি ঘটানোর জন্য দৃঢ় বন্ধন তৈরি করেছে৷ সর্বোচ্চ স্তরে, জাদুঘরটি হন্ডুরাস প্রজাতন্ত্রের প্রেসিডেন্সি, ইনস্টিটিউটো হন্ডুরেনো দে অ্যানট্রোপোলজি ই হিস্টোরিয়া (হন্ডুরান ইনস্টিটিউট অফ নৃবিজ্ঞান এবং ইতিহাস, বা আইএইচএএইচ), অলাভজনক অ্যাসোসিয়েশন কোপান এবং মার্কিন ভিত্তিক একটি প্রকল্পের মধ্যে একটি সহযোগিতা ছিল ইউনাইটেড স্টেটস এজেন্সি ফর ইন্টারন্যাশনাল ডেভেলপমেন্ট (ইউএসএআইডি) দ্বারা। বিল্ডিংটি হন্ডুরান স্থপতি অ্যাঞ্জেলা এম. স্ট্যাসানো আর. এর একটি আসল নকশা, যা রিকার্ডো আগুরসিয়া ফাসকুয়েল, উইলিয়াম এল. ফ্যাশ (আমার স্বামী, এরপরে "বিল" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে), স্থাপত্য পুনরুদ্ধারকারী সি. রুডি লারিওস এবং আমি

1993 থেকে 1996 সাল পর্যন্ত জাদুঘরটির নকশা ও নির্মাণে যে তিন বছর লেগেছিল তার আগে, বিল এবং আমি সহ-নির্দেশিত প্রকল্পগুলিতে কর্মরত ছাত্র, পেশাদার সহকর্মী এবং স্বেচ্ছাসেবকদের একটি বিশাল দল দ্বারা কোপানের ভাস্কর্যের তদন্তের কয়েক বছর এসেছিল। 1984 সালে, আমরা দুজন মিলে 9N-82C নামে পরিচিত একটি ভবনের সম্মুখভাগ থেকে পড়ে যাওয়া ভাস্কর্যটি বা স্ক্রাইবের প্রাসাদ (পরে রুডি লারিওস দ্বারা পুনরুদ্ধার করেছিলেন) কিছু সাফল্য উপভোগ করার পরে, আমরা সপ্তাহান্তে ধ্বংসাবশেষে যেতে শুরু করি। আমরা চিনতে এবং পুনরায় একত্রিত করতে পারি এমন মোটিফগুলির জন্য ভাস্কর্যের স্তূপগুলি তদন্ত করার জন্য আমাদের কিছু সহকর্মী। পরের বছর আমরা প্রস্তাব করেছিলাম যেটিকে আমরা কোপান মোজাইক প্রজেক্ট নামে অভিহিত করেছি একটি উদ্ধার অভিযান হিসাবে IHAH কে এই ধ্বংসাবশেষের স্তূপে ক্ষয়প্রাপ্ত ভাস্কর্যগুলিকে সংরক্ষণ ও বিশ্লেষণে সহায়তা করার জন্য। আমরা কোপানের বলকোর্টের সাথে সম্পৃক্ত ভাস্কর্যগুলি তালিকাভুক্ত এবং অধ্যয়নের মাধ্যমে প্রকল্পটি শুরু করেছি। 1988 সালে আমরা মোজাইক প্রকল্পের পরিধি বিস্তৃত করেছি, এবং এটি সমগ্র কোপান অ্যাক্রোপলিসের জন্য একটি গবেষণা ও খনন প্রকল্পের একটি শাখায় পরিণত হয়েছে, প্রাচীন শহরের কেন্দ্রস্থলে বিশাল বিশাল বিশাল ভবন। এই প্রয়াসটিকে বলা হয় প্রোয়েক্টো আর্কে ওলোজিকো অ্যাক্রোপোলিস কোপান (কোপান অ্যাক্রোপলিস আর্কিওলজিক্যাল প্রজেক্ট, বা PAAC), রুডি লারিওস প্রকল্পের সাথে বোর্ডে এসেছিলেন, পুনরুদ্ধার ক্রিয়াকলাপের সমস্ত দিক নির্দেশ করেছিলেন। লিন্ডা শেলে এবং ডেভিড স্টুয়ার্ট, উভয়ই ঐতিহাসিক এবং এপিগ্রাফার-পণ্ডিত যারা প্রাচীন শিলালিপি অধ্যয়ন করেন তারাও এই প্রকল্পে যোগ দিয়েছিলেন এবং প্রাচীন শহরের নথিভুক্ত ইতিহাস, শাসকদের জীবন ও সময় এবং ভাস্কর্যের প্রতিমা সংক্রান্ত আমাদের উপলব্ধি পরিবর্তন করেছিলেন। স্মৃতিস্তম্ভ কোপান মোজাইক প্রজেক্টটি আজ চলমান রয়েছে, হাজার হাজার ভাস্কর্য পাথরের খণ্ডের অধ্যয়ন ও সংরক্ষণের জন্য নিবেদিত যা একসময় কোপানের বিল্ডিং ফেসডেস শোভা করত। আমার ভূমিকা ছিল প্রকল্পের সহ-পরিচালক, শিল্পী এবং ভাস্কর্য সহ-সমন্বয়কের, ক্যাটালগিং তত্ত্বাবধান করা এবং ভাস্কর্যের 28,000টিরও বেশি উপাদান অংশের ব্যাখ্যামূলক বিশ্লেষণে অবদান রাখা। জাদুঘর প্রকল্পটি হিল এবং আমার এবং আমাদের নিকটতম সহকর্মী, প্রত্নতাত্ত্বিক রিকার্ডো আগুরসিয়া, Asociación Copan-এর অক্সিকুটিভো ডিরেক্টর এবং IHAH-এর দুবার পরিচালকের মধ্যে যৌথ প্রচেষ্টা হিসাবে শুরু হয়েছিল৷ কোপান অ্যাক্রোপলিস প্রত্নতাত্ত্বিক প্রকল্পের সময় কাজ করার পর আমাদের কথোপকথনে কোপানের ভাস্কর্য সংরক্ষণ এবং প্রদর্শনের জন্য একটি যাদুঘরের ধারণাটি অঙ্কুরিত হয়েছিল, প্রায়ই আমরা উপত্যকার উপর সূর্যাস্ত দেখেছি। 1990 সালে রিকার্ডো এবং বিল কোপান ধ্বংসাবশেষ সংরক্ষণ এবং সাইটে তদন্তের ফলাফল প্রচারের জন্য নিবেদিত একটি অলাভজনক সংস্থা Asociación Copan প্রতিষ্ঠা করেন। অ্যাসোসিয়েশনের মাধ্যমে, রিকার্ডো স্থপতি অ্যাঞ্জেলা স্ট্যানসানোকে নিয়োগ করেছিলেন, যিনি সম্প্রতি সান পেড্রো সুলায় নৃতত্ত্ব জাদুঘরটি সংস্কার করেছিলেন। হন্ডুরাস, বিল্ডিং ডিজাইন করতে। 1991 সালে, রিকার্ডো, বিল এবং 1, আমাদের প্রতিভাবান বন্ধু এবং গুয়াতেমালার সহকর্মী রুডি লারিওসের সাথে, যিনি PAAC এর পুনরুদ্ধার পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন, যাদুঘরের মূল ধারণাগুলি তৈরি করতে এবং নকশার ধারণাটি সংযুক্ত করতে অ্যাঞ্জেলার সাথে বহুবার দেখা করেছিলেন। অ্যাঞ্জেলা এবং আমি সামগ্রিক বিন্যাস থেকে লোহার গ্রিলের সাজসজ্জার বিশদ বিবরণ পর্যন্ত সমস্ত কিছু সম্পর্কে অবহিত করেছি। আমরা দু'জন এমনকি ভবনগুলির সম্মুখভাগ পরিমাপ করার জন্য ধ্বংসাবশেষের কথাও সেট করেছি যেগুলি আমরা ভিতরে পুনর্গঠন করতে চেয়েছিলাম এবং অ্যাঞ্জেলা আমাদের ফটোগ্রাফগুলিতে মানব স্কেল হিসাবে কাজ করেছিলেন (7) হন্ডুরান রাষ্ট্রপতির দৃষ্টি এবং সমর্থন ছাড়া যাদুঘরটি কখনই বাস্তবায়িত হত না , রাফায়েল লিওনার্দো ক্যালেজাস এবং কার্লোস রবার্তো রেইনা। হন্ডুরাসের ধ্বংসাবশেষ এবং সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য সংরক্ষণের কট্টর সমর্থক রাষ্ট্রপতি ক্যালেজাস, 1990 সালে উদ্বোধনের মাত্র চার সপ্তাহ পরে কোপান পরিদর্শন করেন এবং আমরা শীঘ্রই রাজধানীতে তাঁর কাছে আমাদের ধারণাটি তুলে ধরি। তিনি দ্রুত আমাদের পরিকল্পনার সাথে এগিয়ে যাওয়ার জন্য তার আন্তরিক অনুমোদন দিয়েছেন এবং তার রাষ্ট্রপতির তহবিল থেকে ভবন নির্মাণের জন্য উদারভাবে US$1 মিলিয়ন প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন। একবার যাদুঘরের পরিকল্পনা চূড়ান্ত হয়ে গেলে, একটি নির্মাণ সংস্থাকে লাইনে দাঁড়াতে এক বছরেরও বেশি সময় লেগেছিল, এবং আমরা দেখেছি আমাদের পরিকল্পনাগুলি সরকারি আমলাতন্ত্রের কাদামাটিতে আটকে গেছে। প্রক্রিয়াটি শুরু করার জন্য, রিকার্ডো কেন্দ্রীয় সরকারের পরিবর্তে Asociación Copán-এর মাধ্যমে রাষ্ট্রপতির নির্মাণ তহবিল পরিচালনার জন্য একটি মামলা করেছিলেন। এটি অনুমোদিত হলে নির্মাণ কাজ এগিয়ে যায়। কিন্তু দেরীতে শুরু হওয়ার কারণে, ক্যালেজাসের মেয়াদে যাদুঘরটি শেষ হয়নি এবং যাদুঘরটি সম্পূর্ণ ও উদ্বোধন করা রাষ্ট্রপতি রেইনার প্রশাসনের হাতে পড়ে। রেইনা এই প্রকল্পে তার পূর্ণ সমর্থন দিয়েছিলেন, এটিকে সম্পূর্ণ করতে দেখেছিলেন এবং 1996 সালের আগস্টে একটি জমকালো উদ্বোধনী অনুষ্ঠান এবং উদযাপনের সভাপতিত্ব করেছিলেন। আজ যাদুঘরের প্রবেশদ্বারে একটি ব্রোঞ্জের ফলকটি উভয় রাষ্ট্রপতির অবদানের বর্ণনা দেয়, যারা তাদের নিজ নিজ রাজনৈতিক দলের জন্য আইকন হয়ে উঠেছে (পৃষ্ঠা 172-173 দেখুন)।

আমরা যখন যাদুঘর প্রকল্প শুরু করেছি, বিল ইতিমধ্যেই একজন দক্ষ প্রত্নতাত্ত্বিক এবং প্রকল্প পরিচালক, একজন সফল অনুদান লেখক এবং আমলাতন্ত্রের একজন পাকা ন্যাভিগেটর ছিলেন। যখন তিনি চিঠিপত্র এবং প্রস্তাব লিখেছিলেন এবং ট্যুর এবং পাবলিক বক্তৃতা দিয়েছিলেন, তখন রিকার্ডো রাজধানী তেগুসিগাল্পায় 14 ঘন্টার রাউন্ড-ট্রিপ ড্রাইভ করেছিলেন, প্রায় সাপ্তাহিক, একটি সরকারি অফিস থেকে অন্য অফিসে কাগজপত্র বহন করে। আমলাতান্ত্রিক ছত্রভঙ্গ মুক্ত করার সময় তিনি নির্মাণ সংস্থা, প্রকৌশলী এবং স্থানীয় কর্মকর্তাদের সাথে দেখা করেছিলেন। বেশ গতিশীল জুটি, তাদের প্রত্যেকের একটি বিশেষ কবজ ছিল যা হন্ডুরান এবং মার্কিন সরকারের আধিকারিকদের আস্থা এবং আস্থা জিতেছিল যে তারা পথে জড়িত ছিল। শেষ পর্যন্ত, প্রকল্প ব্যবস্থাপক হিসেবে কোপান রুইনাসের একজন প্রকৌশলী রাউল ওয়েল্চেজ ভি. এর সাথে পেড্রো পিনেদা কোবোসকে নির্মাণ চুক্তি প্রদান করা হয়। 1993 সালে শেষ পর্যন্ত গ্রাউন্ডটি ভেঙ্গে যায়। হন্ডুরাস প্রজাতন্ত্রের প্রেসিডেন্সি এবং অ্যাসোসিয়েশন কোপান ছাড়াও, ইনস্টিটিউটো হন্ডুরেনো ডি অ্যানট্রোপোলজি ই হিস্টোরিয়া যাদুঘরটিকে বাস্তবে পরিণত করতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। আইএইচএএইচ-এর কোপান আঞ্চলিক পরিচালক অস্কার ক্রুজ মেলগার ছাড়া এই প্রকল্পটি বেশিদিন টিকে থাকত না, যিনি প্রকল্পের আইএইচএএইচ উপাদানগুলির সমন্বয়ের জন্য স্থানীয়ভাবে ছিলেন। "প্রফেসর," যেহেতু তিনি পরিচিত ছিলেন-প্রফেসরের জন্য সংক্ষিপ্তভাবে তিনি 1976 সাল থেকে IHAH-এর সাথে ছিলেন এবং কোপানের ভাস্কর্যের অধ্যয়নে দীর্ঘদিন ধরে ছিলেন। জাদুঘর নির্মাণের অগ্রগতির সাথে সাথে, প্রফেসর মিটিং এর ব্যবস্থা করেন, যানবাহন ধার দেন, সান পেড্রো সুলায় সরবরাহ মিশনে লোক পাঠান এবং ধ্বংসাবশেষ এবং যাদুঘর সাইটের মধ্যে ভাস্কর্য স্থানান্তর সহজতর করেন, সর্বদা শান্ত, অবিচলিত হাত এবং বিচক্ষণ পরামর্শ দিয়ে। যাদুঘর বিল্ডিং সম্পূর্ণ হওয়ার অনেক আগে, আমাদের দল এর প্রদর্শনীর পরিকল্পনা ও প্রস্তুতি শুরু করে। প্রকৃতপক্ষে, তাদের মধ্যে অনেকের জন্ম, যেমন জাদুঘর নিজেই, কোপান মোজাইক প্রকল্পে ভালভাবে ফিরে এসেছে। সেই প্রকল্পের শুরুতে, ঢিলেঢালা ভাস্কর্যের স্তূপ-জম্বল করা টুকরো যা বহু শতাব্দী ধরে প্রাচীন দালানকোঠা থেকে গড়িয়ে পড়েছিল- ধ্বংসাবশেষের চারপাশে খোলা জায়গা এবং মন্দিরের সিঁড়ি বিন্দু বিন্দু (8)। আমরা এই স্তূপের সংখ্যা দিয়েছি এবং হন্ডুরান স্টাফ, বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র এবং আর্থওয়াচ স্বেচ্ছাসেবকদের সাথে মিলে তাদের অনেককে সাজিয়েছি এবং তালিকাভুক্ত করেছি। সময়ের সাথে সাথে আমরা পুনরাবৃত্তিমূলক নকশা, মোটিফ এবং শৈলীগুলিকে আলাদা করতে সক্ষম হয়েছি, যা আমাদের বিভিন্ন বিল্ডিংগুলিতে চিত্রিত থিমগুলির অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছে৷ সেই থিমগুলি বোঝার ফলে আমাদের প্রাচীন কোপানের নির্দিষ্ট বিল্ডিংগুলিতে অগণিত বিপথগামী ভাস্কর্যগুলি পুনরায় বরাদ্দ করতে সাহায্য করেছে৷ বেশিরভাগ গোয়েন্দা কাজের মধ্যে কাঠামোর পূর্বে অস্পর্শিত অংশগুলি খনন করা জড়িত ছিল, যা আমাদের ভাস্কর্যের টুকরোগুলির সাথে মিলিত হতে দেয় যা আমরা জানতাম যে বিভ্রান্ত পৃষ্ঠের স্তূপে পাওয়া আলগা টুকরোগুলি সহ একটি নির্দিষ্ট ভবন থেকে এসেছে। যেটি একটি বিশাল জিগস পাজল বলে মনে হয়েছিল (বক্স-টপ গাইড ছাড়া) তা কোপানের শাসকদের দ্বারা তাদের ক্ষমতা প্রদর্শন এবং শহরের ক্রমবর্ধমান জনসংখ্যাকে প্রভাবিত করার জন্য শৈল্পিক মাস্টারপিসগুলির একটি জানালা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। বিল, রিকার্ডো, রুডি এবং আমি এই বৈচিত্র্যময় এবং অর্থপূর্ণ মোজাইক ভাস্কর্যগুলিকে আগামী শতাব্দীর জন্য পুনরায় একত্রিত করা, প্রদর্শিত এবং প্রশংসা করার জন্য কামনা করেছিলাম। পেশাদার হিসাবে, আমরা ভেনিস চার্টার নামে পরিচিত 1964 সালের আন্তর্জাতিক চুক্তি অনুসরণ করি, যা প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানগুলিতে মূল ভবনগুলির অত্যধিক পুনরুদ্ধার নিষিদ্ধ করে এমন কঠোর পুনর্গঠন কোডগুলি তৈরি করে। IHAH এবং কোপানে বৈজ্ঞানিক গবেষণায় নিয়োজিত অন্যান্য সকল পক্ষ এই কোডগুলি মেনে চলে, শুধুমাত্র অক্ষত পাওয়া দেয়ালগুলিকে পুনরুদ্ধার করে। তাই ভাস্কর্য যাদুঘরের ধারণার উদ্ভব না হওয়া পর্যন্ত, এটি মনে হয়েছিল যে এক সময়ের গৌরবময়, এখন পতিত মন্দিরের সম্মুখভাগগুলি স্টোরেজ এলাকায় চিরতরে লুকিয়ে থাকবে৷ সৌভাগ্যবশত, আন্তর্জাতিক মানগুলি বিদ্যমান প্রত্নতাত্ত্বিক অবশেষ থেকে দূরে, যাদুঘরগুলিতে শিক্ষামূলক পুনর্গঠনের অনুমতি দেয়৷ 1977 সাল থেকে, এটি সর্বদাই কোপান প্রত্নতত্ত্ব প্রকল্পের অংশ ছিল হন্ডুরানদের অন্তর্ভুক্ত করা এবং প্রশিক্ষণ দেওয়া, বিশেষ করে "কোপানেকোস", কারণ কোপানের লোকেরা নিজেদেরকে বোঝায়, ধ্বংসাবশেষে কাজ করার জন্য প্রয়োজনীয় দক্ষতা। একবার যাদুঘরটি চলছিল, কোপান ভাস্কর্য যাদুঘরে প্রদর্শনী স্থাপনের জন্য কোপানেকোর বেশ কয়েকজন প্রধান কর্মী আমার সাথে দায়িত্ব ভাগ করে নেন। ফোরম্যান এবং প্রধান উত্সাহী ছিলেন জুয়ান রামন ("মঞ্চো") গুয়েরা, যার হারকিউলিয়ন প্রচেষ্টা নিয়মিতভাবে অসম্ভবকে সম্ভব করে তুলেছিল। আমাদের কাছে কোনো উচ্চ-প্রযুক্তিগত সরঞ্জাম ছিল না, তাই পুরানো উইঞ্চ এবং পুলি সিস্টেমের সাহায্যে মনচোর বুদ্ধিমত্তা এবং ইমপ্রোভাইজেশনগুলি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ তিনি সমস্ত ভাস্কর্য, মুখের পাথর এবং কয়েক টন স্টেলা ট্রাকে করে সম্পূর্ণ জাদুঘর ভবনে ডাম্প করার তত্ত্বাবধান করেছিলেন। . শ্রমশক্তিকে উজ্জীবিত করার জন্য হাস্যরস ব্যবহার করে, তিনি সরঞ্জাম এবং ভারা স্থাপন, রোসালিলার প্রতিরূপের জন্য ভিত্তি তৈরি এবং রোসালিলার কাস্ট অংশগুলিকে অবস্থানে উত্তোলন তত্ত্বাবধান করেন। ইতিমধ্যে, Copanecos Santos Vásquez Rosa এবং Francisco ("Pancho") Canan, প্রত্নতাত্ত্বিক খননকারক এবং কোপান মোজাইক প্রজেক্টের প্রবীণ, রাজমিস্ত্রিতে তাদের দক্ষতা এবং ভাস্কর্যের নকশার স্বীকৃতি ব্যবহার করে বিল্ডিং ফেসেডের টুকরোগুলোকে আবার একত্রিত করার জন্য আমরা বেছে নিয়েছি। কয়েক বছর আগে, সান্তোস এবং পাঞ্চো বিলস এবং আমার তত্ত্বাবধানে সেন্ট্রো রিজিওনাল ডি ইনভেস্টিগাসিওনেস আরকোওলজিকাস (সিআরআইএ)-এ সমস্ত ক্যাটালগ ভাস্কর্য সংগ্রহ করেছিলেন এবং সাবধানে নিরাপদ স্টোরেজে রেখেছিলেন। এখন, তারা প্রতিটি প্রদর্শনীতে কাজ করার সাথে সাথে, আমরা আমার মূল পরিকল্পনার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ করার জন্য ক্যাটালগ নম্বর দ্বারা সংগঠিত সমস্ত প্রাসঙ্গিক ভাস্কর্যকে যাদুঘরে স্থানান্তরিত করেছি। আমি যখন পারতাম তাদের সাথে পাশাপাশি কাজ করেছি, কিন্তু তিন সন্তানের জননী হিসাবে, হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের পিবডি মিউজিয়ামে চাকরির সাথে, প্রদর্শনী স্থাপনের পরে আমাকে প্রতি দুই মাসে দুই সপ্তাহের জন্য বোস্টনে এবং থেকে যেতে হয়েছিল। পুরোদমে বোস্টনের উদ্দেশ্যে রওনা হওয়ার আগে, আমি সান্তোস এবং পাঞ্চোকে আমার বিশদ অঙ্কন, পরিকল্পনা এবং ফটোগ্রাফ রেখে দেব। সম্পূর্ণ সম্মুখভাগ বাড়াতে তারা এগুলিকে গাইড হিসেবে ব্যবহার করত। প্রতিবার যখন আমি আবার আবির্ভূত হলাম, আমরা পুনর্গঠনের উপর ছিদ্র করেছি, প্রায়শই কিছু অংশ নীচে নিয়ে গিয়ে কাঠামোগত বিবরণে মিনিট সংশোধন করার জন্য সেগুলিকে পুনরায় একত্রিত করেছি যে টুকরোগুলি যখন মাটিতে ছিল তখন আমরা আশা করিনি। আমরা প্রায়শই একটি ফাঁক পূরণ করার জন্য বা নিখুঁত মর্টার মিশ্রণ বিকাশের জন্য সঠিক আকারের মুখোমুখি পাথরের সন্ধানে ঘন্টা ব্যয় করি। শেষ পর্যন্ত, আমরা তিনজন, গুরুত্বপূর্ণ মুহুর্তে বিল এবং রুডির সহায়তায়, মূল ভাস্কর্যগুলিকে সাতটি সম্পূর্ণ সম্মুখভাগের জন্য পুনর্গঠন করতে সক্ষম হয়েছিলাম, সেগুলিকে মূল কাঠামো থেকে খনন করা মুখোমুখি পাথরের সাথে একত্রিত করে। তবুও, পুনর্গঠনের কাজগুলি অগ্রগতি হিসাবে দেখা হয়। আমরা সেই সময়ে আমাদের কাছে উপলব্ধ স্ট্রাকচারাল এবং আইকনোগ্রাফিক ক্লুগুলি ব্যবহার করেছিলাম আমাদের সামর্থ্যের সর্বোত্তমভাবে সম্মুখভাগগুলিকে পুনর্গঠন করার জন্য, কিন্তু আমরা আশা করি যে নতুন তথ্য সামনে আসবে যা আমাদের ব্যাখ্যাকে অগ্রসর করবে এবং এখন প্রদর্শিত কিছু পুনর্গঠনকে পরিবর্তন করবে৷ এই কারণে, আমরা একটি বিপরীত পৃথিবী, বালি এবং চুন মর্টার ব্যবহার করে সমস্ত প্রদর্শনী তৈরি করেছি৷ এটি ভবিষ্যতের গবেষকদের নতুন তথ্য বা আরও টুকরো উপলভ্য হওয়ার ইভেন্টে প্রদর্শিত সম্মুখভাগে ভাস্কর্যগুলি পরিবর্তন বা যোগ করতে সক্ষম করবে। খুব কম ক্ষেত্রে, আমরা ভাস্কর্যগুলির প্রতিলিপি তৈরি করেছি এবং বিদ্যমান মোটিফগুলির পরিপূরক বা একটি নির্দিষ্ট চিত্রের আরও বিস্তৃত উদাহরণ উপস্থাপন করতে সেগুলিকে পুনর্গঠনে ব্যবহার করেছি৷ উদাহরণস্বরূপ, Copan's Structure 32-এ, PAAC খননের সময় শুধুমাত্র একটি মানুষের প্রতিকৃতির মাথা পাওয়া গেছে৷ 1990 সালে, যদিও ছয়টি মানুষের পাথরের মূর্তি উন্মোচিত হয়েছিল। বাকি পাঁচটি খোদাই করা মাথা ইতিমধ্যেই প্রাচীনকালে অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল। জাদুঘরে সামগ্রিক উপস্থাপনা বাড়াতে, আমরা একটি বিদ্যমান মাথার একটি প্রতিরূপ তৈরি করেছি এবং প্রদর্শনীতে থাকা একটি চিত্রের সাথে এটি ইনস্টল করেছি। অন্যান্য দৃষ্টান্তে, আমরা গুরুতরভাবে ভাঙা ভাস্কর্যগুলির অংশগুলি পুনর্গঠনের জন্য একটি বিল্ডিংয়ের অভিন্ন মোটিফ থেকে তথ্য ব্যবহার করেছি। একটি উদাহরণ হল বলকোর্টের সম্মুখভাগে ম্যাকাও চঞ্চুর টিপস পুনর্গঠন। জাদুঘরের প্রদর্শনী প্রস্তুত করার ক্ষেত্রে একক সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ ছিল রোসালিলা নামক প্রাচীন মন্দিরের সম্পূর্ণ প্রতিরূপ তৈরি করা। সেখানে, দলটি রুডি লারিওসের আনা অভিজ্ঞতা এবং দক্ষতা থেকে উপকৃত হয়েছিল, যিনি রোসালিলার ভিত্তি কাঠামোর বিল্ডিং ডিজাইন এবং তত্ত্বাবধান করেছিলেন। তার স্ত্রী, লেতির সাথে, তিনি কর্মীদের প্রশিক্ষিত করেছেন এবং প্রদর্শনীতে অন্যান্য অনেক স্মৃতিস্তম্ভের ছাঁচনির্মাণ ও প্রতিলিপি তদারকি করেছেন (11)। রুডির অগণিত প্রতিভা এবং সীমাহীন শক্তি সকলকে বিশ্বাস করে যে জিনিসগুলি আগে কখনও চেষ্টা করা হয়নি। তার "ফ্যাবুলোসো!" এখনও যাদুঘরের হলগুলোতে বাজছে। রোসালিলা মন্দিরের মূল সম্মুখভাগের স্টুকো নকশাগুলিকে কাদামাটিতে প্রতিলিপি করার জন্য, আমরা আমার যৌগিক স্কেল অঙ্কন দিয়ে শুরু করেছি, যেটি জোসে হাম্বারতো ("চেপে") এস্পিনোজা, ফার্নান্দো লোপেজ এবং জর্জের দ্বারা করা উন্মুক্ত অংশগুলির সঠিক প্রযুক্তিগত অঙ্কন থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। রামোস। আমি কোপানে আসার আগে চেপে কাঠের ভাস্কর্যের প্রতিলিপি আঁকছিলেন এবং খোদাই করেছিলেন। বছরের পর বছর ধরে অনেক প্রত্নতাত্ত্বিক প্রকল্পে কাজ করে, তিনি সিরামিক এবং অন্যান্য নিদর্শনগুলির চিত্রে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন এবং তার সাথে কাজ করার জন্য তরুণ শিল্পীদের প্রশিক্ষিত করেছিলেন। ফার্নান্দো, একজন দক্ষ টপোগ্রাফার, সমাহিত স্থাপত্যের নির্মাণ পর্যায়গুলির একটি গভীর স্থানিক বোঝাপড়া নিয়ে এসেছিলেন যা আমরা পুনরুত্পাদন করতে যাচ্ছি। জর্জ একজন তরুণ প্রত্নতাত্ত্বিকের সহকারী হিসাবে রিকার্ডো আগুরসিয়ার সাথে খনন শুরু করেছিলেন এবং পিএইচডি অর্জন করতে গিয়েছিলেন। 2006 সালে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, রিভারসাইডে। 2007 সাল থেকে, তিনি কোপানে ফিরে এসেছিলেন, তিনি বিল এবং আমার সাথে একটি প্রকল্পের সহ-পরিচালনা করেছিলেন যা ভাস্কর্য বিশ্লেষণ এবং সংরক্ষণ সম্পর্কে কোপানেকোসের আরেকটি প্রজন্মকে শেখাবে। আমার আঁকা থেকে কাজ করে, পাথর খোদাইকারী মার্সেলিনো ভালদেস (12) এবং জ্যাকিন্টো আব্রেগো রামিরেজ (13), উভয়ই দুর্দান্ত শিল্পী, কাদামাটিতে রোসালিলার দর্শনীয় সম্মুখভাগের মডেল করার জন্য যাত্রা করেছেন। কাদামাটির মডেলগুলি থেকে, যা আমি নির্ভুলতা বজায় রাখার জন্য পরীক্ষা করেছিলাম, তারা ছাঁচ তৈরি করেছিল যা পরবর্তীতে চাঙ্গা কংক্রিট বিভাগে নিক্ষেপ করা হয়েছিল। একটি দল হিসাবে কাজ, কাজ সম্পূর্ণ করতে আমাদের তিন বছর লেগেছে। আমার মনে আছে কিভাবে, যখন প্রথম মুখোশের পাখিটি শেষ হয়েছিল, আমরা বসেছিলাম এবং পুরো কাঠামোটি সম্পূর্ণ করতে কতক্ষণ সময় লাগবে তার হিসাব সংশোধন করেছিলাম। আমরা যা সম্মুখীন হলাম তাতে আমরা সবাই অবিশ্বাসে হেসে উঠলাম। কিন্তু নিরলসভাবে পিঠে ব্যথা এবং ক্ষুধার্ত মশার প্লেগ সত্ত্বেও, মার্সেলিনো এবং জ্যাকিন্টো তাদের জীবনের সময়টি শিল্পের সেই আশ্চর্যজনক কাজটি পুনরুত্পাদন করেছিলেন (14)। কংক্রিটের সম্মুখভাগের প্রতিলিপিগুলি শেষ হওয়ার পরে, মনচো গুয়েরার প্রতিটি অংশকে রুডি লারিওস এবং ফার্নান্দো লোপেজের ডিজাইন করা দুর্গের মতো কাঠামোর উপরে দড়ি দিয়ে উত্তোলন করা হয়েছিল। মনচো এটা দেখেছিল যে বিভাগগুলি তাদের সঠিক অবস্থানে নির্বিঘ্নে যুক্ত হয়েছে, বিল্ডিংয়ের সর্বোচ্চ অংশে কোন সহজ কৃতিত্ব ছিল না (15)। প্রাচীন মায়ারা তাদের বিল্ডিংগুলিকে উজ্জ্বল রঙে আঁকতেন, এবং আমরা রোসালিলার প্রজননে যতটা সম্ভব সঠিকভাবে রঙগুলিকে প্রতিলিপি করতে চেয়েছিলাম। আমাদের এমন একটি পেইন্ট দরকার যা খোসা ছাড়বে না এবং আসল পেইন্টের মতো হবে। এটি খুঁজে পাওয়া সহজ কাজ ছিল না। সৌভাগ্যবশত, সহায়ক রেফারেলের একটি শৃঙ্খল অবশেষে আমাদের জার্মানির Keim কোম্পানির কাছে নিয়ে যায়, যেটি একটি বিশেষ খনিজ পেইন্ট তৈরি করে যা প্রায়শই বহিরঙ্গন সংরক্ষণে ব্যবহৃত হয়। যখন একটি সিলিকেট দ্রবণের সাথে মিশ্রিত করা হয়, তখন পেইন্টটি সিমেন্ট ম্যাট্রিক্সের সাথে ক্ষয়প্রাপ্ত হয় যেখানে এটি প্রয়োগ করা হয়। একটি দীর্ঘস্থায়ী আনুগত্য যা বছরের পর বছর ধরে ছাঁচ এবং মৃগীর বৃদ্ধিকে প্রতিরোধ করে। আমেরিকান ডিস্ট্রিবিউটর থেকে পাঠানো পেইন্ট পাওয়া সহজ ছিল না। শিপমেন্ট ট্র্যাক করতে এবং হন্ডুরান কাস্টমস এজেন্টদের মাধ্যমে তাদের মুক্তির জন্য আলোচনার জন্য উভয় প্রান্তে অনেক দূর-দূরত্বের টেলিফোন কল, ফ্যাক্স এবং ই-মেইলের প্রয়োজন ছিল। এদিকে, আমাদের সহকর্মী কার্ল টাউবে, রিভারসাইডের ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন নৃবিজ্ঞানের অধ্যাপক, 1996 সালে মন্দিরের বিস্তৃত রঙের স্কিমের জটিলতাগুলিকে উন্মোচন করতে সাহায্য করার জন্য রোসালিলা টানেলগুলি সম্পর্কে ঘণ্টার পর ঘণ্টা কাটিয়েছেন৷ আজ প্রতিলিপিতে যে প্রাণবন্ত রং দেখা যাচ্ছে তা তার শার্লক হোমসিয়ান প্রচেষ্টার প্রত্যক্ষ ফল। কিম কোম্পানির পেইন্টগুলি বাইরের স্থান নির্ধারণের জন্য তৈরি কিছু স্টেলা এবং স্থাপত্য প্রতিলিপিগুলি ধরে রাখার প্রতিশ্রুতি দিয়েছে। যাদুঘরের পরিকল্পনার সময়, আইএইচএএইচ কিছু মূল স্মারক ভাস্কর্য আনতে চেয়েছিল, যা এখনও সাইটে রয়েছে, তাদের দীর্ঘমেয়াদী সংরক্ষণ নিশ্চিত করার জন্য। জাদুঘরে প্রদর্শনের জন্য আটটি বেছে নেওয়া হয়েছিল: স্টেলা এ, পি, এবং 2, আলটার কিউ, স্ট্রাকচার 22-এর দরজা, স্ট্রাকচার 16-এর মাথার খুলি, একটি বলকোর্ট বার্ড-হেড মার্কার, এবং স্ট্রাকচার 9N-82 থেকে নীচের কুলুঙ্গি। রেপ্লিকা দল সেগুলোর কপি লোহার রড দিয়ে মজবুত করে সিমেন্টে ঢালাই করে এবং যতটা সম্ভব আসলটির কাছাকাছি রঙে আঁকা। চিহ্নগুলি সেই প্রতিলিপিগুলিকে শনাক্ত করে, যেগুলি কোপান ধ্বংসাবশেষের মধ্যে মূলের জায়গায় স্থাপন করা হয়েছিল, যেখানে দর্শকরা আজ সেগুলি দেখতে পান। ভাস্কর্য যাদুঘরে প্রদর্শনী স্থাপনের কাজ শেষ হতে চার বছর সময় লেগেছে। কিন্তু তাদের পাশাপাশি, জাদুঘর বিল্ডিং নিজেই উপযুক্ত স্থাপত্য উচ্চারণ এবং সমাপ্তি স্পর্শ প্রয়োজন. প্রাচীন মোটিফগুলিকে সম্মান করার প্রয়াসে এবং আধুনিকগুলি যোগ না করার জন্য, আমরা মায়া নকশা দ্বারা অনুপ্রাণিত সরলীকৃত বৈশিষ্ট্যগুলি ব্যবহার করেছি। উদাহরণস্বরূপ, খোদাই করা মায়া স্কাইব্যান্ডগুলি থেকে নেওয়া স্বর্গীয় প্রতীকগুলির পুনরাবৃত্তি জাদুঘর ভবনের দ্বিতীয় স্তরকে ঘিরে লোহার রেলিং তৈরি করে। রোসালিলার উপর সর্পের দেহের চিহ্নগুলি সংলগ্ন জানালার উপরে গ্রিলের কাজে মিরর করা হয়েছে। স্থপতি অ্যাঞ্জেলা স্ট্যাসানো চেয়েছিলেন সর্প মোটিফটি যাদুঘরের চারপাশে মোড়ানো অবস্থায় দর্শককে আলিঙ্গন করার অনুভূতি প্রকাশ করতে। সবচেয়ে বড় আলংকারিক পেইন্টিং কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল যাদুঘরের ড্রপ সিলিং, যা রোসালিলা প্রতিরূপের উপরে ঘোরাফেরা করে। অ্যাঞ্জেলা আমাকে বিশাল সাদা ব্যাকগ্রাউন্ডে একটি পেইন্টিংয়ের জন্য একটি নকশা নিয়ে আসতে বলেছিলেন এবং রুডি একটি স্বর্গীয় থিম প্রস্তাব করেছিলেন। আমি 1990 সালে পেনসিলভানিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটির প্রত্নতাত্ত্বিকদের দ্বারা খনন করা কোপানের কাঠামো 8N-66C-এর খোদাই করা বেঞ্চ এবং 1892 সালে পিবডি মিউজিয়াম অভিযানের সময় পাওয়া সমাধি 1 থেকে খোদাই করা পেকারি খুলি থেকে পরিসংখ্যানগুলি বেছে নিয়েছিলাম। রাতে, মনচো সেট আপ করবে। আমার জন্য একটি প্রজেক্টর, এবং আমার আঁকার অনুমানকৃত স্লাইডগুলি ব্যবহার করে, আমি পরের দিন আঁকা হবে এমন সিলিং প্যানেলের রূপরেখাগুলি ট্রেস করব। আমি পরে শিখেছি যে কর্মীরা ভেবেছিল আমার কাছে কিছু অবিশ্বাস্য উপহার আছে কারণ মনে হচ্ছে আমি সকালে একটি ফাঁকা সাদা পৃষ্ঠে পৌঁছেছি এবং সবেমাত্র ছবি আঁকা শুরু করেছি। তারা আগের সন্ধ্যা থেকে আমার সূক্ষ্ম পেন্সিল লাইনগুলি তৈরি করতে পারেনি এবং কেবল আমার ব্রাশ থেকে জাদুর মতো চিত্রগুলি দেখেছিল। সিলিং পেইন্টিংয়ে সাহায্যকারী অন্যদের মধ্যে লুইস রেইনা ছিলেন, একজন দক্ষ ড্রাফ্টসম্যান এবং ভাস্কর্য ক্যাটালগার যিনি PAAC এবং অন্যান্য খননে কাজ করেছিলেন। লুইস রোজালিলার প্রতিরূপ এবং প্রদর্শনীতে রঙের প্রতিটি পেইন্ট রেসিপি শিখেছেন। তিনি ছাদে আঁকা প্যানেলগুলির অ্যাক্রোবেটিক পুনঃসংযোজনের জন্যও দায়ী ছিলেন, যার জন্য তিনি নড়বড়ে ভারার উপর জীবন এবং অঙ্গ-প্রত্যঙ্গকে ঝুঁকিপূর্ণ করেছিলেন যে মাইকেলেঞ্জেলো সম্ভবত কখনও পা রাখতেন না। জাদুঘরটি খোলা হলে, আইএইচএএইচ যাদুঘরের ব্যবস্থাপক লুইসকে নাম দেয়। রোসালিলার চূড়ান্ত পেইন্টিং এবং অন্যান্য জাদুঘরের প্রতিলিপি জাদুঘর খোলার আগে গত মাসে হয়েছিল। সময়মতো এটি সম্পূর্ণ করার জন্য, এটির জন্য হাজার হাজার নয়, অন্তত কয়েক ডজন কাস্ট প্রয়োজন। ভাস্কর্য মার্সেলিনো ভালদেস এবং জ্যাকিন্টো রামিরেজ এবং তাদের কোপানেকো সহকারীরা সবাই বিল এবং আমি এবং আমাদের তিন ছেলের সাথে কাজটি শেষ করতে অনেক দেরীতে অবস্থান করেছিলেন। 1996 হার্ভার্ড সামার ফিল্ড স্কুলের মায়া প্রত্নতত্ত্বের ছাত্ররাও এঁকেছেন। তাদের অনেকেই কাজটি শেষ করতে সাহায্য করার জন্য তাদের নিজস্ব পয়সায় অতিরিক্ত এক সপ্তাহের জন্য থেকেছেন, কমপ্লুভিয়ামের মধ্য দিয়ে প্রবেশ করবে এমন বৃষ্টির আগে দৌড়ে, দিনে বারো ঘন্টা কাজ করে, বব মার্লে (18) এর ক্রমবর্ধমান অনুষঙ্গে ছবি আঁকতে থাকে। কখনও কখনও এটি অবিশ্বাস্য মনে হয়েছিল যে শুধুমাত্র অধ্যবসায় এবং বুদ্ধিমত্তা, ইচ্ছাশক্তির একটি শক্তিশালী ডোজ, ভারাগুলির কয়েকটি অংশ, কিছু জীর্ণ ঠেলাগাড়ি, থ্রেডবেয়ার কাঠের স্ক্র্যাপ এবং একটি শক্তিশালী উইঞ্চের সাহায্যে আমরা যাদুঘরের সমস্ত প্রদর্শনী স্থাপন করতে সক্ষম হয়েছি। এবং কাজটি সম্পন্ন করুন (19)। 2005 সালে ভিডিও টেপ করা জাদুঘর সম্পর্কে একটি সাক্ষাত্কারে, অ্যাঞ্জেলা স্ট্যাসানো দলের মনোভাবের প্রতিফলন করেছিলেন: "এটি প্রত্যেকের জন্য অত্যন্ত গর্বের উৎস যে কাজটি সম্পন্ন হয়েছে, এটি সকলের একসাথে কাজ করার প্রচেষ্টায় সম্পন্ন হয়েছে। বিশেষ করে, জনগণ পুয়েবলো থেকে গর্বিত বোধ করে, এবং শ্রমিকরা, উভয়ই নির্মাণ ক্রু এবং প্রদর্শনী ক্রু... কারণ সেখানে সমস্ত স্তরের কর্মচারীরা শীর্ষ পেশাদারদের সাথে ঐক্যবদ্ধভাবে কাজ করত, এবং এটি সুন্দর ছিল কারণ আপনার প্রায়শই সুযোগ নেই একত্রিত করুন এবং এই ধরণের ঐক্যকে উত্সাহিত করুন।" এবং এই সব জুড়ে, আমরা প্রস্তর যুগের প্রযুক্তি এবং জনশক্তি ছাড়া আর কিছুই ছাড়া 1,300 বছর আগে কোপানের মায়া যা অর্জন করেছিল তাতে আমরা বিস্মিত হতে থাকি।

মায়া মন্দির এবং প্রাসাদ থেকে পতিত ভাস্কর্য সম্মুখভাগের পুনর্গঠন কীভাবে করা যায়? বিল্ডিং থেকে ভাস্কর্যের টুকরোগুলি যে নিদর্শনগুলিতে পড়েছিল সেগুলির প্রতি যত্নশীল মনোযোগ দেওয়া প্রচুর তথ্য সরবরাহ করে। প্রথম খনন ইউনিট স্থাপন করা হয়, এবং পতিত টুকরা ইউনিটের মধ্যে তাদের অবস্থানে আঁকা হয়। প্রতিটি টুকরোতে একটি ক্যাটালগ নম্বর বরাদ্দ করা হয় এবং এটি তোলার আগে এর নম্বর গ্রিড মানচিত্রে রেকর্ড করা হয়। পরে, আমরা সমস্ত খনন ইউনিটের মানচিত্রগুলিকে সমগ্র কাঠামো বা খননের একটি বড় মানচিত্রে যোগ করি। এই মানচিত্রের সাহায্যে, আমরা পতিত ভাস্কর্যটির সম্পূর্ণ বিতরণ অধ্যয়ন করতে পারি। প্রতিটি সংখ্যাযুক্ত অংশ একটি ফাইলে আঁকা, ছবি তোলা এবং ক্যাটালগ করা হয় এবং Centro Regional de Investigaciones Arqueológicas (CRIA)-এর ডাটাবেসে প্রবেশ করানো হয়। তারপরে আমরা তাদের মোটিফ গ্রুপে বিভক্ত করি, একটি প্রধান উপাদান বা থিম যা একটি বিল্ডিংয়ের সম্মুখভাগে পুনরাবৃত্তি হয়। মোটিফের মধ্যে রয়েছে পালক, মানুষের মূর্তি, ঢাল, মুখোশ এবং গাছপালা। ভাস্কর্য ক্যাটালগ থেকে ডেটা সহজে অ্যাক্সেস, মোটিফ বাছাই এবং বিল্ডিং অ্যাসোসিয়েশনের স্বীকৃতির জন্য সাম্প্রতিক বছরগুলিতে কম্পিউটারাইজড করা হয়েছে। ভাস্কর্যটিকে সংগঠিত রাখতে এবং ক্ষতির পথ থেকে দূরে রাখতে CRIA-তে স্টোরেজ এলাকাগুলি তাক দিয়ে সারিবদ্ধ। ফটোগ্রাফ এবং অঙ্কন সামগ্রিক সম্মুখের পুনর্গঠনে অমূল্য সহায়ক। প্রচুর পরিমাণে ভাস্কর্যের জন্য বিশাল স্থান এবং প্রচুর ভারী উত্তোলনের প্রয়োজন হয় যদি সেগুলি বিশ্লেষণ এবং রিফিটিং এর জন্য ছড়িয়ে দেওয়া হয়। ছবির মোজাইকগুলি আমাদেরকে একটি টেবিলটপে বা, এখন, কম কষ্টকর ছবি সহ একটি কম্পিউটারে কাজ করতে দেয়৷ শেষ পর্যন্ত, যদিও, রিফিটিংগুলি আসল টুকরোগুলির বিরুদ্ধে পরীক্ষা করতে হবে কারণ ফটোগ্রাফে ছায়া এবং অন্যান্য বিবরণ বিভ্রান্তিকর হতে পারে এবং ফলস্বরূপ মিথ্যা মিল হতে পারে। যখন মোটিফগুলি রিফিট করা হয়, তখন সেগুলিকে একটি বড় স্যান্ডবক্সে পুনরায় একত্রিত করা হয় যা বিল ফ্যাশ এই উদ্দেশ্যে ডিজাইন করেছে। কোপানে, আমরা সৌভাগ্যবান যে ভাস্কররা বিল্ডিং-এ জায়গা করে নেওয়ার পরে সম্মুখভাগের পাথরের বিবরণ খোদাই করেছিলেন। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, এটি আমাদের ঠিক কোন পাথর একসঙ্গে খোদাই করা হয়েছিল তা নির্ধারণ করতে দেয়। সাধারণত, বিল্ডিংগুলির অভিন্ন মোটিফ থাকে যা তাদের চারপাশে বেশ কয়েকবার পুনরাবৃত্তি করে৷ তবুও খোদাই কৌশলগুলির কারণে, শুধুমাত্র একটি সত্য সেট সঠিকভাবে তার সহযোগী টুকরোগুলির সাথে মেলে৷