قصة متحف كوبان للنحت

أنتج نحاتو المدينة بعضًا من أروع المباني والمعابد وأكثرها حيوية في منطقة المايا، بالإضافة إلى التماثيل الضخمة (اللوحات) والمذابح المذهلة. افتتح المتحف في 3 أغسطس 1996، وكان بمثابة تعاون دولي للحفاظ على المعالم الحجرية الأصلية في كوبان. اليوم، يعزز المتحف التفاهم الثقافي ويعزز هوية الهوندوراسيين مع الماضي. تم تسمية أنقاض كوبان كموقع للتراث العالمي لليونسكو في عام 1980، واليوم يزور المدينة القديمة أكثر من 150 ألف سائح وطني ودولي كل عام. بالإضافة إلى متحف كوبان للنحت، تستضيف مدينة كوبان رويناس متحف كوبان الإقليمي للآثار، الذي تأسس عام 1939.

تشتهر مدينة كوبان بجدارة بنقوشها البارزة ومذابحها المعقدة، والتي لا مثيل لها في أي موقع آخر في أمريكا الوسطى. ولكن آثارها المستقلة ومنحوتاتها المعمارية، المنحوتة من صخور بركانية مسامية محلية، عانت لقرون من التعرض لأشعة الشمس والرياح والأمطار وتغيرات درجات الحرارة، مما أدى إلى تقشيرها وتآكلها وفقدان تفاصيلها أو أجزاء كاملة من النحت. يقدم متحف كوبان للنحت وسيلة للحفاظ على العديد من هذه المنحوتات الحجرية المعرضة للخطر. بعض النقوش والمذابح الضخمة محمية الآن ومعروضة داخل المتحف، إلى جانب الواجهات النحتية النابضة بالحياة التي حفرها علماء الآثار وأعادوا بناؤها من أكوام الحجارة المتناثرة التي سقطت من المعابد عند الأنقاض. تمثل المعروضات أفضل الأمثلة المعروفة لواجهات المباني والإنجازات النحتية من مملكة كوبان القديمة، وهي متاحة الآن للجمهور لأول مرة منذ أكثر من ألف عام. كانت العمارة والنحت من العناصر التي لا يمكن فصلها عن الحضارة المايا القديمة. فمثل نظيراتها في العديد من الثقافات المبكرة الأخرى، بما في ذلك حضارات مصر وبلاد ما بين النهرين وجنوب شرق آسيا، خطط حكام المايا والمهندسون المعماريون وبنوا المعابد والهياكل الداعمة لها باعتبارها عوالم مصغرة لرؤيتهم للعالم. وكثيراً ما كانوا يدمجون المعلومات التقويمية والفلكية في محاذاة ونسب هذه الهياكل المهمة. كما كانت المنحوتات النابضة بالحياة التي تزين الجدران الخارجية توضح بشكل أكبر مفاهيم المايا عن العالم ومكانتهم فيه. وفي جوانبها الأكثر إلهية، كانت المعابد الرئيسية تمثل الجبال المقدسة، وهي نقاط التقاء يمكن للحكام الإلهيين أن يعبروا منها مسارات إلى عوالم خارقة للطبيعة، ويتواصلوا مع أسلافهم، ويؤثروا على قوى الطبيعة. وكانت بعضها معابد جنائزية، تكريماً لحكام وأسلاف مهمين. أقيمت الآثار المستقلة أو اللوحات التذكارية لتسجيل المعلومات التاريخية عن الحكام مع التأكيد على الأهمية السماوية للأحداث التذكارية مثل المواليد، والاعتلاء العرش، والدورات التقويمية، والزواج، والحرب، والوفيات. ومن بين مزايا متحف كوبان للنحت أنه متحف في الموقع، حيث يحافظ على الفن المحفوظ أقرب ما يمكن إلى سياقه الأصلي. ويحتفظ زوار الموقع الأثري في كوبان بصور حديثة للآثار ومحيطها وهم يتأملون المنحوتات والمباني التي أعيد بناؤها داخل المتحف. كما قلل قرب المتحف من الآثار من التعقيدات اللوجستية والمخاطر التي كانت لتنشأ عن نقل المنحوتات الضخمة لمسافات أكبر. ولأن المتحف يقع على مهبط طائرات سابق تم إخلاؤه في منتصف القرن العشرين، لم يكن هناك خطر من تدمير المزيد من البقايا الأثرية الرئيسية أثناء بنائه. أثناء التخطيط لمتحف النحت في عام 1990، تم الاعتراف بأن المبنى سيصبح إضافة مهيبة لمنطقة كوبان الأثرية. لم يرغب فريق التصميم في أن يطغى الهيكل على الآثار نفسها. مع وضع نظرة المايا القديمة للعالم في الاعتبار، تم الحفاظ على ملف المتحف الذي تبلغ مساحته 45000 قدم مربع في أدنى مستوى ممكن، وتم تصميم مستواه الأدنى على شكل منصة ترابية أو "تلة" مثل بقايا المباني القديمة في جميع أنحاء وادي كوبان. تخفي الأشجار الجزء الخارجي، والمدخل عبارة عن فم منمق لثعبان أسطوري، يرمز إلى بوابة من هذا العالم إلى عالم المايا الماضي. يؤدي المدخل بشكل درامي إلى ممر نفق متعرج ينقل زوار المتحف رمزيًا إلى مكان وزمان آخرين. تم تصميمه أيضًا لإعطاء الزوار شعورًا بالمرور عبر الأنفاق التي يحفرها علماء الآثار للكشف عن المباني السابقة المدفونة داخل المباني اللاحقة. يشبه ظلام النفق ومنحنياته، التي لا يقطعها سوى الإضاءة الخافتة، الثعبان الأسطوري؛ التربة الرطبة لها رائحة مثل الحفريات تحت الأرض.

أخيرًا، ينفتح النفق الصامت فجأة على منظر خلاب - القطعة المركزية للمتحف، معبد رائع ملون بألوان زاهية يعود تاريخه إلى القرن السادس الميلادي، تم نسخه بالكامل. هذا هو "روزاليلا"، الذي أطلق عليه هذا الاسم ريكاردو أغورسيا فاسكويل، عالم الآثار الهندوراسي الذي اكتشف هذه التحفة الفنية من فن كوبان. إنه المبنى الأكثر سلامة الذي تم اكتشافه في الموقع حتى الآن، وتزين نسخته المقلدة مركز المتحف، وتحيط به آثار مصاحبة. في دوره كجبل مقدس، يرتفع روزاليلا من العالم السفلي (الطابق الأول من المتحف) عبر العالم الأوسط (الطابق الثاني) ويمتد نحو عالم السماء. تم تنظيم موضوعات النحت في كل طابق من المتحف لتعكس هذه المستويات الثلاثة من علم الكونيات المايا. تعزز ألوان المبنى المميزة الحس الكوني، مع ألوان الأرض الداكنة في المستوى السفلي، وفي المستوى الثاني، الأحمر يرمز إلى دم الحياة. المتحف عبارة عن مبنى رباعي الجوانب موجه نحو النقاط الأساسية. إن هذا يعكس حقيقة مفادها أن الاتجاهات الأربعة ومسار الشمس السنوي يشكلان جوانب أساسية في عالم المايا. والرقم أربعة هو أيضاً الرقم المرتبط بإله الشمس لدى المايا وبحدود حقل الذرة، أو ميلبا، وهو الأساس الذي تقوم عليه الحياة القروية المستقرة في أميركا الوسطى. ولقد أضاء الضوء الطبيعي المعالم والمباني في كوبان لقرون من الزمان، ولذلك فقد بذلت كل المحاولات لاستخدام الضوء الطبيعي في المتحف دون التضحية بالحفاظ عليه. وتسمح فتحات السقف والفتحة الموجودة في وسط السقف والتي تسمح بدخول الضوء والمطر، للشمس، في حركتها السنوية، بتسليط الضوء على بعض المعروضات أكثر من غيرها في أوقات معينة أو في أيام معينة من العام، تماماً كما تفعل في الموقع الأثري. وعلى حد تعبير أنجيلا ستاسانو، المهندسة المعمارية للمتحف: "كل شيء [في المتحف] يتمتع بجودة خارقة للطبيعة؛ فهو يصبح مزيجًا بين الماضي والحاضر والمستقبل. وفي الداخل، يرتفع المنحدر بشريطه السماوي المصمم والمتحف نفسه إلى السماء. ويتمتع بحركة صعود عمودي. ولا يوجد متحف آخر مثله؛ وهذا هو جوهر جماله. كان هذا عرضنا لثقافتنا وللعالم. تحاول غالبية المتاحف أن تبرز، وأن تفرض نفسها، ولكن ليس هذا المتحف؛ فهو يحاول أن يبدو غير مرئي ومتواضع، ويعرض فقط جمال ومجد ماضينا وأسلافنا". كان إنشاء متحف كوبان للنحت مشروعًا استثنائيًا شارك فيه العديد من الأشخاص من جميع مناحي الحياة، أشخاص شاركوا في رؤية وكوّنوا روابط قوية لتحقيقها. على أعلى المستويات، كان المتحف نتاج تعاون بين رئاسة جمهورية هندوراس، ومعهد هندوراس للأنثروبولوجيا والتاريخ، ومنظمة غير ربحية تُدعى رابطة كوبان، ومشروع مقره الولايات المتحدة ممول من الوكالة الأمريكية للتنمية الدولية. المبنى من تصميم المهندسة المعمارية الهندوراسية أنجيلا م. ستاسانو ر.، بالتعاون مع ريكاردو أغورسيا فاسكويل، وويليام ل. فاش (زوجي، المشار إليه فيما بعد باسم "بيل")، والمرمم المعماري سي. رودي لاريوس، وأنا.

قبل أن تستغرق عملية تصميم المتحف وبنائه ثلاث سنوات، من عام 1993 إلى عام 1996، جاءت سنوات من التحقيق في منحوتات كوبان من قبل فريق ضخم من الطلاب والزملاء المحترفين والمتطوعين الذين يعملون في مشاريع أشرفنا أنا وبيل على إدارتها. في عام 1984، بعد أن حققنا بعض النجاح في تجميع أجزاء المنحوتة التي سقطت من واجهة مبنى يُعرف باسم 9N-82C، أو قصر الكاتب (تم ترميمه لاحقًا بواسطة رودي لاريوس)، بدأنا في الذهاب إلى الأنقاض في عطلات نهاية الأسبوع مع بعض زملائنا في العمل لفحص أكوام المنحوتات بحثًا عن الزخارف التي يمكننا التعرف عليها وإعادة تجميعها. في العام التالي، اقترحنا ما أطلقنا عليه مشروع فسيفساء كوبان كعملية إنقاذ لدعم IHAH في الحفاظ على وتحليل المنحوتات التي تدهورت في هذه الأكوام في الأنقاض. بدأنا المشروع بفهرسة ودراسة المنحوتات المرتبطة بملعب الكرة في كوبان. في عام 1988 قمنا بتوسيع نطاق مشروع الفسيفساء، وأصبح فرعًا من مشروع بحث وحفريات لكامل أكروبوليس كوبان، الكتلة الضخمة من المباني المتراكبة في قلب المدينة القديمة. أطلق على هذا المسعى اسم Proyecto Arque ológico Acrópolis Copan (مشروع أكروبوليس كوبان الأثري، أو PAAC)، انضم رودي لاريوس إلى المشروع، وأدار جميع جوانب عمليات الترميم. انضم أيضًا إلى المشروع ليندا شيل وديفيد ستيوارت، وكلاهما مؤرخان وعالمان في النقوش يدرسان النقوش القديمة، وقد غيرا فهمنا للتاريخ المسجل للمدينة القديمة، وحياة وأزمنة الحكام، وأيقونات المعالم النحتية. مشروع فسيفساء كوبان مستمر اليوم، مكرس لدراسة وحفظ عشرات الآلاف من الكتل الحجرية المنحوتة التي كانت تزين ذات يوم واجهات مباني كوبان. كان دوري هو المدير المشارك للمشروع والفنان ومنسق النحت المشارك، والإشراف على الفهرسة والمساهمة في التحليل التفسيري لأكثر من 28000 قطعة مكونة من النحت. بدأ مشروع المتحف كجهد مشترك بين هيل وأنا وأقرب زميل لنا، عالم الآثار ريكاردو أجورسيا، المدير التنفيذي لجمعية كوبان ومدير IHAH مرتين. نشأت فكرة إنشاء متحف للحفاظ على وعرض منحوتة كوبان في محادثاتنا بعد العمل أثناء مشروع أكروبوليس كوبان الأثري، غالبًا عندما كنا نشاهد غروب الشمس فوق الوادي. في عام 1990 أسس ريكاردو وبيل جمعية كوبان، وهي منظمة غير ربحية مكرسة للحفاظ على أطلال كوبان ونشر نتائج التحقيقات في الموقع. من خلال الجمعية، استأجر ريكاردو المهندسة المعمارية أنجيلا ستانسانو، التي جددت مؤخرًا متحف الأنثروبولوجيا في سان بيدرو سولا. هندوراس، لتصميم المبنى. ابتداءً من عام 1991، التقى ريكاردو وبيل و1، إلى جانب صديقنا وزميلنا الموهوب رودي لاريوس من غواتيمالا، الذي عمل مديرًا للترميم في PAAC، مع أنجيلا عدة مرات لوضع الأفكار الأساسية للمتحف وبدء مفهوم التصميم. تشاورت أنجيلا وأنا حول كل شيء من التخطيط العام إلى تفاصيل زخرفة الشبكة الحديدية. حتى أننا شرعنا في الأنقاض لقياس واجهات المباني التي أردنا إعادة بنائها في الداخل، وكانت أنجيلا بمثابة مقياس بشري في صورنا (7) لم يكن المتحف ليتحقق أبدًا بدون رؤية ودعم رئيسين هندوراسيين، رافائيل ليوناردو كاليخاس وكارلوس روبرتو رينا. زار الرئيس كاليخاس، وهو مؤيد قوي للحفاظ على الأنقاض والتراث الثقافي لهندوراس، كوبان بعد أربعة أسابيع فقط من تنصيبه في عام 1990، وسرعان ما طرحنا فكرتنا عليه في العاصمة. ولقد وافق ريكاردو بسرعة على المضي قدماً في تنفيذ الخطط، وتعهد بسخاء بتخصيص مليون دولار أميركي لبناء المبنى من أمواله الرئاسية. وبمجرد الانتهاء من وضع خطط المتحف، استغرق الأمر أكثر من عام لترتيب شركة بناء، وشاهدنا خططنا تتعثر في مستنقع البيروقراطية الحكومية. ولإعطاء دفعة للعملية، قدم ريكاردو حجة لإدارة صندوق البناء الرئاسي من خلال رابطة كوبان بدلاً من الحكومة المركزية. وعندما تمت الموافقة على هذا، سارعت أعمال البناء إلى الأمام. ولكن بسبب البداية المتأخرة، لم يتم الانتهاء من المتحف خلال فترة كاليخاس، ووقعت مسؤولية إكمال المتحف وافتتاحه على عاتق إدارة الرئيس رينا. وقد قدم رينا دعمه الكامل للمشروع، وحرص على إكماله، وترأس حفل الافتتاح الكبير والاحتفال به في أغسطس/آب 1996. واليوم، هناك لوحة برونزية عند مدخل المتحف تشيد بمساهمات الرئيسين، اللذين أصبحا رمزين لحزبيهما السياسيين (انظر ص 172-173).

بحلول الوقت الذي بدأنا فيه مشروع المتحف، كان بيل قد أصبح بالفعل عالم آثار ومدير مشروع ماهرًا، وكاتبًا ناجحًا للمنح، وملاحًا محنكًا في التعامل مع البيروقراطية. وبينما كان يكتب الرسائل والمقترحات ويقدم الجولات والمحاضرات العامة، كان ريكاردو يقوم برحلة ذهابًا وإيابًا لمدة 14 ساعة إلى العاصمة تيغوسيغالبا، كل أسبوع تقريبًا، حاملاً أوراقًا من مكتب حكومي إلى آخر. وكان يجتمع بشركات البناء والمهندسين والمسؤولين المحليين أثناء فك التشابكات البيروقراطية. كان الثنائي ديناميكيًا للغاية، وكان لكل منهما سحر خاص نال ثقة المسؤولين الحكوميين في هندوراس والولايات المتحدة الذين تعاملوا معهم على طول الطريق. في النهاية، مُنح عقد البناء إلى بيدرو بينيدا كوبوس، مع راؤول ويلشيز ف. ، المهندس من كوبان رويناس، كمدير للمشروع. لقد تم البدء في تشييد المتحف أخيرًا في عام 1993. وإلى جانب رئاسة جمهورية هندوراس ورابطة كوبان، لعب معهد هندوراس للأنثروبولوجيا والتاريخ دورًا حيويًا في جعل المتحف حقيقة واقعة. ولم يكن المشروع ليصمد طويلًا لولا المدير الإقليمي لمعهد هندوراس للأنثروبولوجيا والتاريخ في كوبان، أوسكار كروز ميلجار، الذي كان متواجدًا محليًا لتنسيق مكونات معهد هندوراس للأنثروبولوجيا والتاريخ في المشروع. وكان "بروفي" المعروف اختصارًا باسم "بروفيسور" يعمل مع معهد هندوراس للأنثروبولوجيا والتاريخ منذ عام 1976 وكان يدافع لفترة طويلة عن دراسة النحت في كوبان. ومع تقدم بناء المتحف، رتب بروفي الاجتماعات، وأعار المركبات، وأرسل أشخاصًا في مهام إمداد إلى سان بيدرو سولا، ويسر نقل النحت بين الأطلال وموقع المتحف، وكان دائمًا هادئًا وثابتًا ويقدم المشورة الحكيمة. وقبل وقت طويل من اكتمال بناء المتحف، بدأ فريقنا في التخطيط وإعداد المعروضات. في الواقع، كان أصل العديد من هذه الأعمال، مثل أصل المتحف نفسه، يكمن في مشروع فسيفساء كوبان. في بداية هذا المشروع، كانت أكوام من القطع المتناثرة من المنحوتات التي سقطت من المباني القديمة على مر القرون تنتشر في المساحات المفتوحة وسلالم المعابد المحيطة بالأطلال (8). أعطينا أرقامًا لهذه الأكوام، وبالتعاون مع الموظفين الهندوراسيين وطلاب الجامعات ومتطوعي Earthwatch، قمنا بفرز وفهرسة العديد منها. وبمرور الوقت، تمكنا من التمييز بين التصاميم والزخارف والأساليب المتكررة، مما أعطانا رؤى ثاقبة حول الموضوعات الموضحة على المباني المختلفة. ساعدنا فهم هذه الموضوعات بدوره في إعادة تعيين عدد لا يحصى من المنحوتات الضالة لمباني معينة في كوبان القديمة. تضمن الكثير من العمل الاستقصائي حفر أجزاء لم يتم المساس بها من قبل من الهياكل، مما سمح لنا بمطابقة قطع النحت التي كنا نعرف أنها جاءت من مبنى معين مع القطع المتناثرة الموجودة في أكوام السطح المربكة. لقد تبين أن ما بدا وكأنه لغز ضخم (بدون دليل على سطح الصندوق) كان بمثابة نافذة على التحف الفنية التي كلف بها حكام كوبان لإظهار قوتهم وإبهار سكان المدينة المتزايدين. لقد تمنينا أنا وبيل وريكاردو ورودي أن يتم إعادة تجميع هذه المنحوتات الفسيفسائية المتنوعة والمعبرة وعرضها وتقديرها لقرون قادمة. وبصفتنا محترفين، فإننا نتبع المعاهدة الدولية التي يعود تاريخها إلى عام 1964 والمعروفة باسم ميثاق البندقية، والتي تضع قواعد صارمة لإعادة البناء تحظر إعادة ترميم المباني الأصلية في المواقع الأثرية. تلتزم IHAH وجميع الأطراف الأخرى المشاركة في البحث العلمي في كوبان بهذه القواعد، ولا تقوم بترميم سوى الجدران التي يتم العثور عليها سليمة. لذلك حتى ظهرت فكرة متحف النحت، بدا الأمر وكأن واجهات المعابد المجيدة ذات يوم والتي انهارت الآن ستُخفى إلى الأبد في مناطق التخزين. لحسن الحظ، تسمح المعايير الدولية بإعادة البناء التعليمي في المتاحف، بعيدًا عن البقايا الأثرية الموجودة. منذ عام 1977، كان من الضروري دائماً أن يشارك في مشاريع الآثار في كوبان الهندوراسيون، وخاصة "الكوبانيكوس"، كما يطلق أهل كوبان على أنفسهم، في المهارات اللازمة للعمل في الأطلال. وبمجرد أن بدأ العمل في المتحف، شاركني العديد من أعضاء فريق العمل الرئيسيين في كوبان المسؤولية عن تركيبات المعرض في متحف كوبان للنحت. وكان المشرف والمتحمس الرئيسي هو خوان رامون ("مونشو") جويرا، الذي كانت جهوده الجبارة تجعل المستحيل ممكناً بشكل روتيني. لم يكن لدينا معدات عالية التقنية، لذا كانت براعة مونشو وارتجالاته باستخدام رافعة قديمة ونظام بكرة أمرًا حيويًا حيث أشرف على تخفيف الصدمات ونقل جميع المنحوتات والأحجار المواجهة والشواهد التي يبلغ وزنها عدة أطنان بواسطة شاحنة قلابة إلى مبنى المتحف المكتمل. وباستخدام الفكاهة لتنشيط القوى العاملة، أشرف على إعداد المعدات والسقالات، وبناء الأساس لنسخة روزاليلا، ورفع أقسام روزاليلا المصبوبة إلى موضعها. وفي الوقت نفسه، استخدم كوبانيكوس سانتوس فاسكيز روزا وفرانسيسكو ("بانشو") كانان، وهما منقبان أثريان وخبيران في مشروع فسيفساء كوبان، خبرتهما في البناء والتعرف على زخارف النحت لإعادة تجميع قطع واجهات المباني التي اخترنا عرضها. وقبل سنوات، كان سانتوس وبانشو قد وضعا بعناية كل المنحوتات المدرجة في الفهرس في مخزن آمن في المركز الإقليمي للبحوث الأثرية تحت إشراف بيل وأنا. والآن، بينما كانا يعملان على كل معرض، كنا ننقل كل المنحوتات ذات الصلة به إلى المتحف، مرتبة حسب رقم الفهرس لتتوافق مع خططي الرئيسية. كنت أعمل جنبًا إلى جنب معهما كلما أمكنني ذلك، ولكن بصفتي أمًا لثلاثة أطفال، ولدي وظيفة في متحف بيبودي بجامعة هارفارد، كان عليّ السفر من وإلى بوسطن كل شهرين لفترات مدتها أسبوعين بمجرد أن يكون تركيب المعرض على قدم وساق. قبل المغادرة إلى بوسطن، كنت أترك لـ سانتوس وبانشو رسوماتي التفصيلية وخططي وصوري. وقد استخدما هذه الرسومات كدليل لرفع الواجهات بالكامل. وفي كل مرة كنت أعود فيها، كنا ندرس عمليات إعادة البناء بعناية، وكثيراً ما كنا نزيل بعض الأجزاء ونعيد تجميعها لإجراء تصحيحات دقيقة في التفاصيل البنيوية التي لم نتوقعها عندما كانت القطع على الأرض. وكثيراً ما كنا نقضي ساعات في البحث عن الحجم المناسب من الحجارة المواجهة لملء الفجوة أو تطوير مزيج الملاط المثالي. وفي النهاية، تمكنا نحن الثلاثة، بمساعدة بيل ورودي في لحظات حاسمة، من إعادة بناء المنحوتات الأصلية لسبع واجهات كاملة، ودمجها مع الحجارة المواجهة التي تم استخراجها أيضاً من الهياكل الأصلية. ومع ذلك، فمن المفترض أن ننظر إلى عمليات إعادة البناء باعتبارها أعمالاً قيد التنفيذ. لقد استخدمنا القرائن البنيوية والرمزية المتاحة لنا في ذلك الوقت لإعادة بناء الواجهات بأفضل ما في وسعنا، لكننا نتوقع أن تظهر معلومات جديدة من شأنها أن تعزز تفسيراتنا وتغير بعض عمليات إعادة البناء المعروضة الآن. ولهذا السبب، قمنا ببناء جميع المعروضات باستخدام ملاط قابل للعكس من التراب والرمل والجير. وهذا من شأنه أن يمكّن الباحثين في المستقبل من تغيير أو إضافة منحوتات إلى الواجهات المعروضة في حالة توفر معلومات جديدة أو المزيد من القطع. وفي حالات قليلة جدًا، قمنا بعمل نسخ طبق الأصل من المنحوتات واستخدمناها في عمليات إعادة البناء لاستكمال الزخارف الموجودة أو لتقديم مثال أكثر شمولاً لصورة معينة. على سبيل المثال، في الهيكل 32 في كوبان، تم العثور على رأس صورة بشرية واحدة فقط أثناء حفريات PAAC في عام 1990، على الرغم من اكتشاف أجساد ستة تماثيل حجرية بشرية. كانت الرؤوس الخمسة المنحوتة الأخرى قد اختفت بالفعل في العصور القديمة. لتعزيز العرض العام في المتحف، قمنا بعمل نسخة طبق الأصل من الرأس الموجود وقمنا بتثبيته مع أحد التماثيل الموجودة في المعرض. في حالات أخرى، استخدمنا معلومات من الزخارف المتطابقة على مبنى لإعادة بناء أجزاء من المنحوتات المكسورة بشدة. ومن الأمثلة على ذلك إعادة بناء أطراف مناقير الببغاء في واجهة ملعب الكرة. كان التحدي الأعظم الذي واجهنا في إعداد معروضات المتحف هو إنشاء نسخة طبق الأصل كاملة للمعبد القديم المسمى روزاليلا. وهناك استفاد الفريق من الخبرة والمهارة التي اكتسبها رودي لاريوس، الذي صمم وأشرف على بناء هيكل الأساس لمعبد روزاليلا. كما قام مع زوجته ليتي بتدريب الموظفين والإشراف على صب ونسخ العديد من المعالم الأخرى المعروضة الآن (11). لقد جعلت مواهب رودي التي لا تعد ولا تحصى وطاقته اللامحدودة الجميع يعتقدون أنه يمكن القيام بأشياء لم يسبق لهم محاولة القيام بها من قبل. ولا تزال هتافاته "رائع!" تتردد في قاعات المتحف. ولنسخ التصاميم الجصية التي تزين الواجهات الأصلية لمعبد روزاليلا بالطين، بدأنا برسوماتي المركبة، والتي استمدت من رسومات فنية دقيقة لأقسام مكشوفة قام بها خوسيه هومبرتو ("تشيبي") إسبينوزا، وفيرناندو لوبيز، وخورخي راموس. كان تشيبي يرسم ويصنع نسخًا من المنحوتات الخشبية قبل وصولي إلى كوبان. كان فرناندو يعمل في العديد من المشاريع الأثرية على مر السنين، وكان يتقن رسم السيراميك والتحف الأخرى، كما درب فنانين أصغر سناً للعمل معه. وكان فرناندو خبيراً في علم الطبوغرافيا، وكان يتمتع بفهم مكاني عميق لمراحل بناء العمارة المدفونة التي كنا على وشك إعادة إنتاجها. وكان خورخي قد بدأ كمساعد شاب لعالم آثار، حيث كان يحفر مع ريكاردو أجورسيا، ثم حصل على درجة الدكتوراه من جامعة كاليفورنيا، ريفرسايد، في عام 2006. وفي عام 2007، عاد إلى كوبان، ليدير مشروعاً مشتركاً مع بيل وأنا، والذي كان من شأنه أن يعلم جيلاً آخر من سكان كوبان كيفية تحليل المنحوتات والحفاظ عليها. ومن خلال رسوماتي، شرع نحاتا الحجر مارسيلينو فالديز (12) وجاسينتو أبريجو راميريز (13)، وكلاهما فنانان رائعان، في تصميم نماذج لواجهات روزاليلا الرائعة من الطين. ومن نماذج الطين، التي قمت بفحصها للحفاظ على الدقة، صنعا قوالب تم صبها فيما بعد في أقسام خرسانية مسلحة. لقد استغرق العمل كفريق واحد ثلاث سنوات لإتمام المهمة. أتذكر كيف جلسنا عندما انتهينا من بناء أول واجهة للطائر وراجعنا حساباتنا للمدة التي سيستغرقها إكمال البناء بالكامل. لقد ضحكنا جميعًا مندهشين مما واجهناه. ولكن على الرغم من آلام الظهر التي لا هوادة فيها ووباء البعوض الجائع، فقد استمتع مارسيلينو وجاسينتو بوقت حياتهما في إعادة إنتاج هذا العمل الفني المذهل (14). وبعد الانتهاء أخيرًا من نسخ الواجهة الخرسانية، قام مونشو جويرا برفع كل قسم بالحبال على الإطار الشبيه بالقلعة الذي صممه رودي لاريوس وفيرناندو لوبيز. حرص مونشو على ربط الأقسام بسلاسة في مواضعها الصحيحة، وهي مهمة ليست سهلة على الأجزاء العليا من المبنى (15). لقد رسم المايا القدماء مبانيهم بألوان زاهية، وأردنا تكرار الألوان بدقة قدر الإمكان في إعادة إنتاج روزاليلا. كنا بحاجة إلى طلاء لا يتقشر ويشبه الطلاء الأصلي. لم يكن العثور عليه مهمة سهلة. لحسن الحظ، قادتنا سلسلة من الإحالات المفيدة في النهاية إلى شركة Keim الألمانية، التي تنتج طلاء معدني خاص يستخدم بشكل متكرر في الحفاظ على التراث في الهواء الطلق. عندما يخلط الطلاء بمحلول سيليكات، يتحجر الطلاء مع مصفوفة الأسمنت التي يوضع عليها، مما يخلق التصاقًا طويل الأمد يقاوم نمو العفن والفطريات لسنوات. لم يكن الحصول على الطلاء، الذي تم شحنه من موزعه الأمريكي، سهلاً أيضًا. فقد تطلب الأمر العديد من المكالمات الهاتفية الطويلة المسافة والفاكسات ورسائل البريد الإلكتروني من كلا الطرفين لتتبع الشحنات والتفاوض على إطلاقها من خلال وكلاء الجمارك في هندوراس. في غضون ذلك، أمضى زميلنا كارل تاوب، أستاذ الأنثروبولوجيا في جامعة كاليفورنيا في ريفرسايد، ساعات وهو يزحف حول أنفاق روزاليلا في عام 1996 للمساعدة في كشف تعقيدات مخطط الألوان المعقد للمعبد. الألوان النابضة بالحياة التي نراها على النسخة المقلدة اليوم هي نتيجة مباشرة لجهوده التي تشبه جهود شيرلوك هولمز. وعدت دهانات شركة Keim بالصمود على بعض الشواهد والنسخ المعمارية المصنوعة لوضعها في الهواء الطلق أيضًا. خلال التخطيط للمتحف، سعى IHAH إلى نقل بعض المنحوتات الأثرية الأصلية، التي لا تزال في مكانها في الموقع، إلى الداخل لضمان الحفاظ عليها على المدى الطويل. تم اختيار ثمانية منها لعرضها في المتحف: Stelae A و P و 2، Altar Q، مدخل المبنى 22، الجماجم على المبنى 16، علامة رأس الطائر في ملعب الكرة، والمنافذ السفلية من المبنى 9N-82. قام فريق النسخ بصب نسخ منها في الأسمنت المقوى بقضبان حديدية ورسمها بألوان قريبة قدر الإمكان من الألوان الأصلية. تحدد اللافتات النسخ، التي أقيمت في مكان الأصلية بين أطلال كوبان، حيث يراها الزوار اليوم. استغرق تركيب المعروضات في متحف النحت أربع سنوات حتى اكتمل. ولكن إلى جانب ذلك، احتاج مبنى المتحف نفسه إلى لمسات معمارية مناسبة ولمسات نهائية. وفي محاولة لاحترام الزخارف القديمة وعدم إضافة زخارف حديثة، استخدمنا ميزات مبسطة مستوحاة من تصاميم المايا. على سبيل المثال، تشكل الرموز السماوية المتكررة المأخوذة من شرائط السماء المايا المنحوتة سياج الحديد المحيط بالمستوى الثاني من مبنى المتحف. تنعكس علامات جسم الثعبان على روزاليلا في شبكة النوافذ المتجاورة. أرادت المهندسة المعمارية أنجيلا ستاسانو أن ينقل شكل الثعبان إحساسًا بجسده الذي يحتضن المشاهد بينما يلتف حول المتحف. كانت إحدى أكبر أعمال الرسم الزخرفية التي تم إنجازها هي سقف المتحف المنسدل، الذي يحوم فوق نسخة روزاليلا. طلبت مني أنجيلا أن أتوصل إلى تصميم للوحة على الخلفية البيضاء الشاسعة، واقترح رودي موضوعًا سماويًا. اخترت الأشكال من المقعد المنحوت في هيكل كوبان 8N-66C، الذي اكتشفه علماء الآثار من جامعة ولاية بنسلفانيا في عام 1990، وجماجم البقر المنحوتة من المقبرة 1، التي عُثر عليها أثناء رحلة استكشافية لمتحف بيبودي في عام 1892. وفي الليل، كان مونشو يجهز لي جهاز عرض، وباستخدام شرائح عرض لرسوماتي، كنت أتتبع الخطوط العريضة على ألواح السقف التي لم يتم تجميعها بعد لطلائها في اليوم التالي. علمت لاحقًا أن العمال اعتقدوا أنني أمتلك موهبة لا تصدق لأنني بدا وكأنني وصلت في الصباح إلى سطح أبيض فارغ وبدأت للتو في الرسم. لم يتمكنوا من تمييز خطوط قلم الرصاص الدقيقة من المساء السابق ورأوا ببساطة صورًا تظهر وكأنها سحر من فرشاتي. من بين الآخرين الذين ساعدوا في طلاء السقف كان لويس رينا، وهو رسام ماهر وفهرس منحوتات عمل في PAAC وغيرها من الحفريات. تعلم لويس كل وصفة طلاء للألوان على نسخة روزاليلا والمعارض. كان مسؤولاً أيضًا عن إعادة التجميع البهلواني للألواح المرسومة في السقف، والتي خاطر بحياته وأطرافه من أجلها على سقالة مهتزة لم يكن مايكل أنجلو ليضع قدمه عليها على الأرجح. عندما افتتح المتحف، عينت IHAH لويس مديرًا للمتحف. تم رسم اللوحة الأخيرة لروزاليلا والنسخ الأخرى للمتحف في الشهر الأخير قبل افتتاح المتحف. لإكمالها في الوقت المحدد، تطلب الأمر تشكيلًا ليس بالآلاف ولكن على الأقل بالعشرات. مكث النحاتان مارسيلينو فالديز وجاسينتو راميريز ومساعدوهما في كوبانيكو لساعات متأخرة من الليل لإنهاء المهمة، جنبًا إلى جنب مع بيل وأنا وأبنائنا الثلاثة. كما رسم الطلاب في مدرسة هارفارد الصيفية الميدانية لعام 1996 في علم الآثار المايا. بقي العديد منهم لمدة أسبوع إضافي على حسابهم الخاص للمساعدة في إنهاء المهمة، متسابقين قبل المطر الذي كان يدخل عبر المجمع، وعملوا اثنتي عشرة ساعة في اليوم، يرسمون بعيدًا على أنغام بوب مارلي الصاخبة (18). في بعض الأحيان بدا الأمر لا يصدق أنه فقط بالمثابرة والإبداع، وجرعة قوية من قوة الإرادة، وبضعة أقسام من السقالات، وبعض عربات اليد المهترئة، وقطع الخشب البالية، ورافعة قوية واحدة، تمكنا من تشييد جميع المعروضات في المتحف وإنجاز المهمة (19). في مقابلة حول المتحف تم تسجيلها بالفيديو في عام 2005، تأملت أنجيلا ستاسانو في روح الفريق: "إنه مصدر فخر كبير للجميع أن العمل قد تم إنجازه، وأنه تم إنجازه بجهود الجميع الذين عملوا معًا. وخاصة أن سكان القرية يشعرون بالفخر، والعمال، سواء من طاقم البناء أو طاقم المعرض ... لأن هناك موظفين من جميع المستويات يعملون في انسجام مع كبار المهنيين، وكان ذلك جميلًا لأنك لا تحظى غالبًا بفرصة الجمع وإثارة هذا النوع من الوحدة ". وعلى الرغم من كل ذلك، واصلنا الإعجاب بما حققه شعب المايا في كوبان قبل 1300 عام بدون شيء سوى تكنولوجيا العصر الحجري وقوة الناس.

كيف يمكن للمرء أن يشرع في إعادة بناء الواجهات المنحوتة التي سقطت من معابد وقصور المايا؟ إن الاهتمام الدقيق بالأنماط التي سقطت بها قطع النحت من المباني يوفر ثروة من المعلومات. أولاً، يتم وضع وحدات التنقيب، ويتم رسم القطع الساقطة في مواقعها داخل الوحدات. يتم تعيين رقم كتالوج لكل قطعة، ويتم تسجيل رقمها على خريطة الشبكة قبل رفعها. لاحقًا، نقوم بضم خرائط جميع وحدات التنقيب إلى خريطة كبيرة واحدة للهيكل أو الحفر بأكمله. باستخدام هذه الخريطة، يمكننا دراسة التوزيع الكامل للمنحوتات الساقطة. يتم رسم كل قطعة مرقمة وتصويرها وفهرستها في ملف وإدخالها في قاعدة البيانات في المركز الإقليمي للبحوث الأثرية (CRIA). ثم نقوم بفصلها إلى مجموعات من الزخارف، وهو عنصر رئيسي أو موضوع يتكرر على واجهة المبنى. تشمل الزخارف أشياء مثل الريش والأشكال البشرية والدروع والأقنعة والنباتات. لقد تم إدخال البيانات من كتالوج المنحوتات إلى الحاسوب في السنوات الأخيرة لتسهيل الوصول إليها وفرز الزخارف والتعرف على ارتباطات البناء. وتصطف الأرفف في مناطق التخزين في CRIA للحفاظ على النحت منظمًا وبعيدًا عن الأذى. تعد الصور والرسومات مساعدات لا تقدر بثمن في إعادة بناء الواجهات بشكل عام. تتطلب الكميات الكبيرة من المنحوتات مساحات ضخمة والكثير من الرفع الثقيل إذا تم نشرها للتحليل وإعادة التركيب. تسمح لنا فسيفساء الصور بالعمل على سطح الطاولة أو، الآن، على جهاز كمبيوتر مع صور أقل إرهاقًا. في النهاية، يجب التحقق من عمليات إعادة التركيب مقابل القطع الفعلية لأن الظلال والتفاصيل الأخرى في الصور يمكن أن تكون مضللة وتؤدي إلى مطابقات خاطئة. عندما يتم إعادة تركيب الزخارف، يتم إعادة تجميعها في صندوق رمل كبير صممه بيل فاش لهذا الغرض. في كوبان، نحن محظوظون لأن النحاتين نحتوا تفاصيل أحجار الواجهة بعد وضعها في مكانها على المبنى. في أغلب الحالات، يسمح لنا هذا بتحديد الأحجار التي نُحِتت معًا على وجه التحديد. وعادةً ما تحتوي المباني على زخارف متطابقة تتكرر حولها عدة مرات. ولكن بسبب تقنيات النحت، لا تتطابق سوى مجموعة واحدة حقيقية من الأحجار مع القطع المرافقة لها بدقة.