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Paire de chandeliers

St. Catherine's Monastery At God-trodden Mount Sinai

Ce type particulier de chandelier, œuvre d'art de la Renaissance italienne, était très populaire et circulait dans plusieurs variantes locales, généralement par paires ou en série, et était destiné à être placé sur le Saint Autel. Ces chandeliers du Sinaï présentent les caractéristiques typiques de ce type, comme la longue tige et la base à trois côtés au contour sinueux, reposant sur des pattes d'animaux. Sa forme et son ornementation, composée de fins motifs floraux, de coquillages et de têtes d'anges, suivent les tendances artistiques dominantes qui s'étaient établies à l'époque dans les grands centres urbains européens. Selon une inscription en ukrainien qui court sur le périmètre de la base, ces chandeliers ont été commandés aux frais du monastère Pierre et Paul (en Ukraine ?).

Argent repoussé, ciselé et gravé
Hauteur 54 cm

Topics

Sainte Catherine

ビザンチンのアイコン - 預言者モーセ

受胎告知 黄金の円盤の中に「鳩の姿で」降臨する聖霊と、聖母の胸に抱かれた珪藻土の幼子に焦点を当て、受肉を強調した構成になっている。水辺の風景も非常にユニークで、主に教会の賛美歌に由来している。 渦を巻く大天使の姿は、古代のマエナドの踊る姿になぞらえられ、繊細なマリア像の集中した表情は、主人公たちの深い感動を表している。このイコンは、コムネニア美術の最終段階の傑作であり、技術的な細部から明らかなように、コンスタンティノポリスの画家によって描かれたに違いない。

原稿と十字架

1859年9月16日／28日、K.ティッシェンドルフがシナイ書写本のシナイ修道院への返還を約束した手紙／宣誓供述書 1859年9月16日、高名なドイツの聖書学者K.ティッシェンドルフは、ロシア大使A.ロバノフ王子（当時エジプトはオスマン帝国の一部であった）の後援の下、シナイ修道院から借用した聖書シナイ語写本の本体を受け取り、ロシアに持ち込んで出版するために、関連する宣誓供述書に署名した。大使はすでに、1885年9月10日にシナイ修道院に宛てた個人的な保証書で、貸与条件を保証していた。 この条件は、1859年9月16日のシナイ同胞団の神父たちの神聖シナクシスによる公式行為で承認された［58-59頁参照］。出版物はアレクサンドル2世に献呈され、写本は修道院に返却されることになった。 1862年の出版後も写本はサンクトペテルブルクに保管されていたため、新任の駐コンスタンチノープルロシア大使N.イグナティエフに今後の対応を依頼した。彼はオスマン帝国当局に圧力をかけ、新しいシナイ・カリストラトゥス大司教の承認を拒否し、ロシアからの修道院の収入をすべて差し止め、写本を正式に皇帝に寄贈するよう要求した。両者の間に交わされた極秘の非公式書簡からは、修道院の財政的・管理的困窮が3年間続いたにもかかわらず、修道院同胞団がこの外交的強要に屈しないように奮闘していた様子がうかがえる。1869年、エジプトでイグナティエフ自身が介入し、一種の妥協が成立した。こうして写本はロシアに残され、1933年にソ連政府によって大英博物館に売却された。

聖カタリナ

聖カタリナ シナイの聖女は右手に十字架を持ち、ビザンティン以後のイコンで標準的に描かれているように、皇帝の衣装を身にまとっている。彼女の金刺繍の頭飾りは、15世紀のクレタ島のイコンではすでに標準的なアイテムであった。ドレスと主に "ロロス "と呼ばれるスカーフは輝きがあり、聖人の祝祭賛歌の一節を暗示している。 形の可塑性、布のひだ、この印象的なイコンに描かれた聖女の全体的な姿は、おそらくこれがクレタ人の画家の作品であることを示している。 18世紀後半、このイコンは、石工プロコピオスによって作られた大理石のイコンスタンドに取り付けられ、カトリコンのベーマ内にある聖人の聖遺物箱の隣に置かれた。

原稿と十字架

4つの福音書（パートII） この写本には、「ルカによる福音書」12章2節から終わりまで（pp.1r-36v）、「ヨハネによる福音書」（pp.37r-98v）、典礼命令とメノロギオン暦（pp.10r-144r）が収められている。 この写本は、書記エズラによって書かれ、イオアネス・ゾシマスによって書かれた最初の二つの福音書を含むグルジア写本n.30の第二部を構成しています。68rと100rには、それぞれマルコとマタイの細密画が描かれている。この2枚は同じような年代のものであるが、もともとは写本とは別のものであった。二人の福音書記者は馬蹄形アーチを支える二本の柱の間に立っている。両方の人物の装飾は似ているが、二人の福音書記者は腕の位置と視線の方向で区別されている。細密画の技法と様式は、エジプト美術の伝統を受け継ぐ工房の作品であることを示している。

教会用メタルワーク、ミニチュア、プリント・アイコン

ゴスペル・カバー この福音書は、ワラキア公マテイ・バサラブとその妻ヘレナの献呈品である。福音書記者、預言者、旧約聖書と新約聖書の場面が描かれたプラケットが、表紙の主な場面、すなわち、表は磔刑と黄泉への降下、裏は神の母のご宿泊を囲んでいる。このタイプの表紙は、17世紀初頭から18世紀初頭まで広く見られ、作りの質、エナメルの使用、技法の点で多くのバリエーションがある。シナイに展示されているこのカバーは、このような作品としては最古のものである。

典礼生活と金の刺繍

シナイ大司教シリルの叙勲、献金 エピゴーネーションは、金線、銀線、色とりどりの絹糸といった高価な材料を使って赤い絹織物に刺繍されている。中央には茂みの聖母、下部には修道院の一部が描かれている。左側には群れを連れたモーセ、右側には聖カタリナ。この場面は曲がりくねった蔓の帯（茂み）で包まれており、その両端には二人の天使が司教の紋章を掲げている。三人の天使は上部の三隅に立ち、アーロンは下部の隅にいる。シーンの中に刺繍された様々な碑文には、シナイのシリルが「焼かれざる茂み」に捧げた祈りと、1746年の日付が記されている。バロック様式のこの場面は、現在修道院に保存されている以前の木版画を再現したものと思われる。人物は刺繍で浮き彫りにされ、顔は彩色されている。この作品は、当時コンスタンチノープルで栄えていた工房のひとつで制作されたもので、シリルの財産目録には「コンスタンチノープルで尊敬されていた（大司教の）依頼による立派な芸術作品」として記載されている。