الاحتلال الروماني والقلعة بمعبد الأقصر

اللوحة الجدارية هي عمل فني مرسوم على جص طازج ، عادة على الحائط. تم رفع أرضية المساحة ، ومن الواضح أنه تم إحاطة باب لإنشاء مكانة بعمق خمسة أقدام مع قسم منحني ومرسوم فوق الجزء العلوي. درس العديد من علماء الآثار هذه التغييرات. كانت هناك بعض التكهنات بأن هذه المنطقة قد تم إنشاؤها لتكون بمثابة كنيسة مسيحية في أواخر القرن الخامس أو السادس ، وتم إنشاء اللوحات الجدارية لتكريم القديسين. يبدو أن بعض الشخصيات مصورة بهالات ، والتي يبدو أنها تشير إلى موضوعات مسيحية. اختار علماء المصريات في أواخر القرن التاسع عشر إزالة جزء من اللوحات الجدارية ، بهدف دراسة الحسابات الهيروغليفية الأصلية تحت الجص. في منتصف القرن العشرين ، بعد دراسة الرسومات التخطيطية المكتشفة حديثًا للرسومات الجدارية التي تم إجراؤها في منتصف القرن التاسع عشر بواسطة السير جون جاردنر ويلكنسون ، قرر Monneret de Villiard أن هذه المنطقة قد تم تغييرها بدلاً من ذلك خلال العصر الروماني. أصبحت هذه الغرفة فيما بعد تُعرف باسم الغرفة الإمبراطورية. حكمت روما مصر من 30 ق.م حتى 641 م. جاءت الهيمنة الرومانية على مصر بعد هزيمة أوكتافيان لمارك أنطوني وكليوباترا ، ملكة مصر ، في حرب أكتيوم. تم منح أوكتافيان بعد ذلك اللقب الفخري لأغسطس وأصبح أول إمبراطور روماني. جلب السلام والاستقرار إلى المنطقة ، بعد سنوات عديدة من الحرب الأهلية. بعد سنوات عديدة ، كان دقلديانوس يخدم كإمبراطور روماني. كان حاكم روما من 284 - 305 م. وُلِد في عائلة ذات مكانة اجتماعية متدنية ، لكنه ارتقى في الرتب العسكرية ، وأصبح في النهاية قائدًا لسلاح الفرسان. أثبت دقلديانوس مرة واحدة أنه تم إعلانه إمبراطورًا ، ليكون قائدًا مقتدرًا ، حيث ينظم ويوسع التنظيم العسكري والمدني للإمبراطورية الرومانية ، ويشجع مشاريع البناء. تطلب إنشاء إمبراطورية قوية دخلاً إضافيًا لدفع ثمن هذه التحسينات ، وعمل دقلديانوس على تحسين الضرائب الإمبراطورية. في نهاية القرن الثاني ، اندلع تمرد في مصر بشأن الضرائب والرغبة في الاستقلال. قمع دقلديانوس التمرد بقوة في 296/297 ثم شرع في إعادة تنظيم وإصلاح البيروقراطية الحكومية. كما وجه الجيش لتأمين حدود مصر ضد الغزاة البرابرة. في ذلك الوقت كانت حامية الجنود الرومان تتمركز في معبد الأقصر. كانوا جزءًا من Legio III Diocletiana ، الذي كانت وظيفته حراسة الإسكندرية. أثناء وجودهم في طيبة ، قاموا بإحاطة معبد الأقصر بجدار حصن. تم إجراء تغييرات أخرى داخل المعبد أيضًا. تم إنزال ثمانية أعمدة وفصل براميلها واستخدامها لدعم أرضية مرتفعة في غرفة داخلية خلف قاعة الأعمدة ، في منطقة بناها أمنحتب الثالث. تم لصق الكتابات الهيروغليفية هناك ، أولاً بجص خشن ، لتغطية الأسطح المنحوتة ، ثم بالجص الناعم ، لإنشاء سطح أملس. تم إنشاء اللوحات الجدارية المرسومة على هذا الجص والتي تضمنت شخصيات ترتدي الطراز الروماني. تم إغلاق مدخل كبير ، وتم إنشاء مكانة بعمق خمسة أقدام (استراحة زخرفية في الجدار) ، ذات قمة مستديرة مقببة. في الفناء الخارجي ، تمت إضافة بعض الجدران بين الأعمدة لإنشاء ممر مركزي مباشر إلى هذه الغرفة المرتفعة. تمت إضافة عمودين من السينيت الوردي المحمر ، وهو حجر يشبه الجرانيت ، أمام الكوة. حدد علماء الآثار في وقت لاحق عمودين إضافيين من السينيت ، وتقرر أنه كان هناك في الأصل أربعة أعمدة في المجموع ، مما يحتمل أن يدعم مظلة سقف مقببة تسمى ciborium. من المحتمل أن يكون هذا السيفوريوم مصنوعًا من الخشب المغطى بالجص. تم بحث الرسومات التخطيطية لـ JG Wilkinson التي تم اكتشافها بعناية بالإضافة إلى اللوحات الجدارية الموجودة المتبقية. من المعروف تاريخيًا أن دقلديانوس قد عين ضابطًا عسكريًا زميلًا ، ماكسيميان ، كإمبراطور مشارك في عام 286. بعد ذلك في عام 293 ، عين دقلديانوس غاليريوس وكونستانتوس كإمبراطورين صغار. يُعتقد أن الأشكال الأربعة الموجودة على اللوحة الجدارية في الجزء العلوي المقبب من المنطقة المتخصصة هي صور لهؤلاء القادة الرومان الأربعة. في اللوحات الجدارية حول الغرفة ، ترتدي الشخصيات ملابس بيضاء يبدو أنها تشير إلى حدث يسمى "adventus". القدوم هو الترحيب الاحتفالي بالزائر المهم. بقي دقلديانوس في مصر لمدة تقل عن عام بعد التمرد ، وأعاد تنظيم الهيكل الحكومي وتحسينه ، ومن المنطقي أن نفترض أنه كان سيقضي وقتًا في هذه الحامية الآمنة. هناك تكهنات بأن هذه كانت غرفة عرشه لاستقبال الضيوف وتولي المسؤوليات الحكومية. من الممكن أيضًا أنه أمر فقط ببناء هذه المنطقة من أجل زيارة عودة متوقعة ، لكنه لم يزرها بالفعل. ليس من الواضح على الفور لماذا اختار دقلديانوس والضباط العسكريون إنشاء قلعة في هذا الموقع في طيبة. لا يبدو أنها تقدم أي ميزة تكتيكية محددة. يتكهن علماء الآثار بأن الرومان أرادوا الاستفادة سياسياً من حقيقة أن المصريين المحليين ربطوا هذا المعبد بالملك المصري المؤلَّف. من خلال إنشاء مقر السلطة الخاص بهم هنا ، كان الرومان يصطفون في سياق الحكام السابقين في هذه المنطقة. كان هذا هو معبد آمون ، رئيس الآلهة المصرية ، الذي ربطه الرومان بإلههم الرئيسي جوبيتر. في اليونانية ، عُرف هذا الإله باسم زيوس. مهما كانت أسبابهم ، فإن اللوحات الجدارية بهذه الكمية والنوعية لم يتم العثور عليها في أي منشآت عسكرية رومانية أخرى. وهذا يجعل من معبد الأقصر موقعًا فريدًا ومهمًا.

الغرفة الإمبراطورية بالأقصر المؤلف (ون): إيولي كالافريزو ماكسينر المصدر: أوراق دمبارتون أوكس ، المجلد. 29 (1975) ، ص 225-251 الناشر: دمبارتون أوكس ، أمناء جامعة هارفارد. فن الإمبراطورية: اللوحات الجدارية الرومانية وغرفة العبادة الإمبراطورية بمعبد الأقصر. محرران. مايكل جونز وسوزانا مكفادين. ARCE / مطبعة جامعة ييل.