ترجمات النصوص والتعليقات في قاعة الأعمدة

الواجهة السفلية لقاعة كولونيد - أي المنطقة الواقعة أسفل خط سقف رواق الرعامسة على الجانبين الشرقي والغربي - هي منطقة تكشف مرحلتين رئيسيتين من النحت والتخطيط ، تم تنفيذ الأولى في وقت متأخر الأسرة الثامنة عشرة والثانية في أوائل الأسرة التاسعة عشرة. كانت مراجعة رمسسة ضرورية بإضافة أول فناء لمعبد الأقصر مباشرة في الأب ، حيث تم ترتيب مناظر واجهات الأسرة الثامنة عشرة في ثلاثة سجلات كبيرة ، تم تنفيذها بنقش بارز من قبل Ay (انظر المخططات الرئيسية شكل 1) . أثناء تشييد المحكمة الأولى ، تم ربط الأعمدة وكتل الأسقف في الرواق الجنوبي بالواجهة ، مما أدى إلى تدمير مشاهد التسجيل الثانية الأصلية. كان الحل الذي تبناه بناة الرعامسة هو تلطيف معظم زخارف الأسرة الثامنة عشرة تحت سقف الرواق واستبدالها بمشاهد جديدة لرمسيس الثاني ، نُفذت بنقش غارق ومرتبة في تسجيلات مختلفة بشكل ملحوظ. على الرغم من اختفاء مشاهد التسجيل الأصلية إلى حد كبير عن الأنظار ، إلا أن عددًا من خطوط التتبع لا تزال مرئية أسفل الأشكال اللاحقة والنقوش المرتبطة بها. في هذا الرسم ، تظهر العناصر الأساسية لزخرفة الرعامسة (الشخصيات الرئيسية وعلامة pt) في مخطط تفصيلي ، لتوفير سياق لآثار زخرفة الأسرة الثامنة عشرة التي لا تزال مرئية من حولهم. للترميم المقترح للمشهد ، انظر رر. 132 أدناه. ضمن الخطوط العريضة لرؤساء آمون وموت في الرعامسة ، تم إعطاء عدد من عناصر الوجوه وغطاء رأس موت لوزن الشمس والظل الكامل. توجد هذه العناصر القليلة على أجزاء من الحجر أعلى بكثير من سطح الخلفية لأشكال الرعامسة الغارقة. حيث تستمر هذه الخطوط في المستويات الأدنى داخل الإغاثة الغارقة العميقة في محيط الأشكال ، تكون نقاط الانتقال ملحوظة ، حيث تم ربط الخطوط العليا والسفلى بمهارة ، مثل الخيوط الداخلية لشعر مستعار موت. على الرغم من أنه يبدو أن وجهي الإلهين قد تم دمجهما في المشهد الأخير دون الكثير من التغيير ، إلا أن قاطعي الأحجار لرمسيس الثاني أعادوا نحت أجسادهم وتيجانهم في نقوش غارقة ، وبنسب أكثر ضعفًا. لذلك من المحتمل أن يكون رأسا آمون وموت يمثلان الأجزاء الوحيدة من الزخرفة الأصلية للواجهة في الأسرة الثامنة عشرة التي تُركت سليمة ، ولهذا السبب تم الإشارة إليهما هنا في خطوط مرجحة بالكامل. أثناء إعادة نحت الواجهة ، تم الاحتفاظ بأشكال آمون وموت في مواقعها الأصلية ، لكن النصف الأيسر من السجل الأول أعيد تنظيمه بالكامل ، ولا شك في أنه بسبب تدمير السجل الثاني الأصلي ، والذي تم التصويت عليه لصالح العضو الثالث في ثالوث طيبة ، خنسو (انظر الخطط الرئيسية الشكل 1 والثابتة 136 و 142). من أجل الحفاظ على الثالوث سليمًا ، أدخل رسامو الرعامسة خونسو في السجل الأول ، واقفًا خلف الملك. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن تسجيل رعامسة لا يتطابق مع تسجيل الأسرة الثامنة عشرة. النسخة المنقوشة الغارقة من السجل الأول أقل من مشهد الإغاثة المرتفع الأصلي ، والمساحة المتبقية أسفل خط السقف مليئة بالعديد من اللوحات الصغيرة: رمسيس الثاني قبل شجرة الإسد ، رمسيس الثاني يقدم البخور ويصب القربان ، و إفريز من الخراطيش مع الكوبرا المعلقة الذي يتوافق مع ارتفاع العتبات (انظر رر 130). في منطقة الدادو الثامن عشر الأصلي تحت السجل الأول ، نقش رمسيس الثاني نصًا هامشيًا أفقيًا ، ووضع دادو الخاص به المكون من ثلاثة أشرطة إغاثة مغمورة أسفله مباشرة. تم تقليد هذه المراجعة التركيبية على الواجهة الغربية لقاعة كولونيد أيضًا ، وهي توفر أدلة مهمة لتحديد موضع شظايا الكتلة الإضافية التي تنتمي إلى ذلك الجدار (انظر لوحة 142). فوق خط سقف الرعامسة ، يبدو أنه لم يكن من الضروري إعادة رسم المشاهد المقطوعة للأسف ، والتي كانت غير مرئية إلى حد كبير من مستوى الأرض. هناك ، تم إيقاف الزخرفة البارزة التي تعود إلى الأسرة الثامنة عشرة لتظل كما هي ، حيث اغتصبها حورمحب.