कोपन मूर्तिकला संग्रहालय की कहानी

शहर के मूर्तिकारों ने माया क्षेत्र में कुछ बेहतरीन और सबसे जीवंत इमारतों और मंदिरों का निर्माण किया, साथ ही आश्चर्यजनक अखंड मूर्तियों (स्टेले) और वेदियों का भी निर्माण किया। 3 अगस्त, 1996 को खोला गया यह संग्रहालय कोपन के मूल पत्थर के स्मारकों को संरक्षित करने के लिए एक अंतरराष्ट्रीय सहयोग के रूप में शुरू किया गया था। आज यह सांस्कृतिक समझ को बढ़ावा देता है और अतीत के साथ होंडुरांस की पहचान को बढ़ावा देता है। कोपन के खंडहरों को 1980 में यूनेस्को विश्व धरोहर स्थल का नाम दिया गया था और आज हर साल 150,000 से अधिक राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय पर्यटक प्राचीन शहर का दौरा करते हैं। कोपन मूर्तिकला संग्रहालय के अलावा, कोपन रुइनास शहर में 1939 में स्थापित कोपन क्षेत्रीय पुरातत्व संग्रहालय भी है।

कोपन अपने जटिल उच्च-उभरे हुए स्तंभों और वेदियों के लिए उचित रूप से प्रसिद्ध है, जो मेसोअमेरिका में किसी भी अन्य साइट पर बेजोड़ हैं। लेकिन इसके स्वतंत्र स्मारक और वास्तुकला की मूर्तियाँ, जो नरम, छिद्रपूर्ण स्थानीय ज्वालामुखी टफ से उकेरी गई हैं, सदियों से सूरज, हवा, बारिश और तापमान में बदलाव के संपर्क में हैं, जिसके परिणामस्वरूप वे उखड़ गई हैं, कटाव हुआ है और नक्काशी के विवरण या पूरे खंड नष्ट हो गए हैं। कोपन मूर्तिकला संग्रहालय इन कमजोर पत्थर की मूर्तियों में से कई को संरक्षित करने का एक साधन प्रदान करता है। कुछ स्मारकीय स्तंभ और वेदियाँ अब संग्रहालय के अंदर संरक्षित और प्रदर्शित हैं, साथ ही जीवंत मूर्तिकला के अग्रभाग भी हैं जिन्हें पुरातत्वविदों ने खंडहरों में मंदिरों से गिरे पत्थरों के ढेर से खोदा और पुनर्निर्मित किया। प्रदर्शनियाँ कोपन के प्राचीन साम्राज्य से भवन के अग्रभाग और मूर्तिकला उपलब्धियों के सबसे प्रसिद्ध उदाहरणों का प्रतिनिधित्व करती हैं, जो अब एक हज़ार से अधिक वर्षों में पहली बार जनता के लिए उपलब्ध हैं। वास्तुकला और इसकी मूर्तिकला प्राचीन माया से अविभाज्य थीं। मिस्र, मेसोपोटामिया और दक्षिण-पूर्व एशिया सहित कई अन्य प्रारंभिक संस्कृतियों में अपने समकक्षों की तरह, माया शासकों और वास्तुकारों ने अपने विश्वदृष्टि के सूक्ष्म जगत के रूप में मंदिरों और उनके सहायक संरचनाओं की योजना बनाई और उनका निर्माण किया। अक्सर उन्होंने इन महत्वपूर्ण संरचनाओं के संरेखण और अनुपात में कैलेंडर और खगोलीय जानकारी को शामिल किया। बाहरी दीवारों को सजाने वाली जीवंत मूर्तियों ने दुनिया के बारे में माया की अवधारणाओं और उसमें उनके स्थान को और अधिक स्पष्ट किया। अपने सबसे दिव्य पहलुओं में, प्रमुख मंदिर पवित्र पर्वतों का प्रतिनिधित्व करते थे, ऐसे संबंध जिनसे ईश्वरीय शासक अलौकिक क्षेत्रों के रास्ते पार कर सकते थे, अपने पूर्वजों से संवाद कर सकते थे और प्रकृति की शक्तियों को प्रभावित कर सकते थे। कुछ महत्वपूर्ण शासकों और पूर्वजों का सम्मान करते हुए अंत्येष्टि मंदिर थे। स्वतंत्र स्मारक, या स्टेले, शासकों के बारे में ऐतिहासिक जानकारी दर्ज करने के लिए बनाए गए थे, जबकि जन्म, परिग्रहण, कैलेंडर चक्र, विवाह, युद्ध और मृत्यु जैसी स्मरणीय घटनाओं के खगोलीय महत्व पर जोर दिया गया था। कोपन मूर्तिकला संग्रहालय की एक खूबसूरती यह है कि यह एक ऑन-साइट संग्रहालय है, जो संरक्षित कला को यथासंभव उसके मूल संदर्भ के करीब रखता है। कोपन के पुरातात्विक स्थल पर आने वाले आगंतुक खंडहरों और उनके आस-पास की नई छवियों को बनाए रखते हैं क्योंकि वे संग्रहालय के अंदर पुनर्निर्मित मूर्तियों और इमारतों पर विचार करते हैं। खंडहरों के लिए संग्रहालय की निकटता ने जटिल रसद और जोखिमों को भी कम कर दिया जो अधिक दूरी पर विशाल मूर्तियों को ले जाने में उत्पन्न हो सकते थे। क्योंकि संग्रहालय बीसवीं सदी के मध्य में साफ की गई एक पूर्व हवाई पट्टी पर स्थित है, इसलिए इसके निर्माण में प्रमुख पुरातात्विक अवशेषों को और नष्ट करने का कोई खतरा नहीं था। 1990 में मूर्तिकला संग्रहालय की योजना के दौरान, यह माना गया था कि इमारत कोपन पुरातात्विक क्षेत्र में एक भव्य अतिरिक्त बन जाएगी। डिजाइन टीम नहीं चाहती थी कि संरचना खंडहरों को दबा दे। प्राचीन माया विश्वदृष्टि को ध्यान में रखते हुए, 45,000 वर्ग फुट के संग्रहालय की रूपरेखा को यथासंभव कम रखा गया था, और इसके निचले स्तर को कोपन घाटी में प्राचीन इमारतों के अवशेषों की तरह एक मिट्टी के मंच या "टीले" के रूप में डिज़ाइन किया गया था। पेड़ बाहरी हिस्से को छिपाते हैं, और प्रवेश द्वार एक पौराणिक सर्प का शैलीगत मुंह है, जो इस दुनिया से माया की पिछली दुनिया में एक पोर्टल का प्रतीक है। प्रवेश द्वार नाटकीय रूप से एक सर्पीन सुरंग मार्ग की ओर जाता है जो प्रतीकात्मक रूप से संग्रहालय के आगंतुकों को किसी अन्य स्थान और समय पर ले जाता है। इसे आगंतुकों को उन सुरंगों से गुजरने का एहसास देने के लिए भी डिज़ाइन किया गया था जिन्हें पुरातत्वविद् बाद की इमारतों के अंदर दफन पहले के निर्माणों को प्रकट करने के लिए खोदते हैं। सुरंग का अंधेरा और वक्र, केवल नरम रोशनी से बाधित, पौराणिक सांप जैसा दिखता है; नम मिट्टी भूमिगत खुदाई की तरह महकती है।

अंत में, खामोश सुरंग अचानक एक लुभावने दृश्य पर खुलती है - संग्रहालय का केंद्रबिंदु, एक शानदार, चमकीले रंगों वाला छठी शताब्दी ईस्वी का मंदिर जो पूरी तरह से दोहराया गया है। यह "रोसालीला" है, जिसका नाम रिकार्डो अगुर्सिया फासक्वेल ने रखा था, जो होंडुरन पुरातत्वविद् थे जिन्होंने कोपन कला की इस उत्कृष्ट कृति की खोज की थी। यह आज तक साइट पर खोजी गई सबसे अक्षुण्ण इमारत है, और इसका प्रतिरूप संग्रहालय के केंद्र को सुशोभित करता है, जो साथी स्मारकों से घिरा हुआ है। पवित्र पर्वत के रूप में अपनी भूमिका में, रोसालिला अंडरवर्ल्ड (संग्रहालय की पहली मंजिल) से मध्य दुनिया (दूसरी मंजिल) के माध्यम से उठता है और आकाशीय क्षेत्र की ओर पहुंचता है। संग्रहालय की प्रत्येक मंजिल पर मूर्तिकला थीम माया ब्रह्मांड विज्ञान के इन तीन स्तरों को प्रतिबिंबित करने के लिए व्यवस्थित की गई हैं। इमारत के उच्चारण रंग ब्रह्मांड संबंधी भावना को मजबूत करते हैं, निचले स्तर पर गहरे पृथ्वी के रंग और दूसरे स्तर पर, जीवन के रक्त का प्रतीक लाल रंग है। संग्रहालय एक चार-तरफा इमारत है जो कार्डिनल बिंदुओं पर उन्मुख है। यह इस तथ्य को दर्शाता है कि चार दिशाएँ और सूर्य का वार्षिक पथ माया दुनिया के मूलभूत पहलू हैं। चार माया सूर्य देवता और मकई के खेत या मिलपा के मापदंडों से भी जुड़ी संख्या है, जो मेसोअमेरिका में बसे हुए ग्रामीण जीवन की नींव है। प्राकृतिक प्रकाश ने सदियों से कोपन के स्मारकों और इमारतों को रोशन किया है, इसलिए संग्रहालय में संरक्षण का त्याग किए बिना प्राकृतिक प्रकाश का उपयोग करने का हर संभव प्रयास किया गया। रोशनदान और एक कॉम्प्लुवियम - छत के केंद्र में एक उद्घाटन जो प्रकाश और बारिश को प्रवेश देता है - सूर्य को, अपनी वार्षिक गतिविधियों में, कुछ समय या वर्ष के कुछ दिनों में दूसरों की तुलना में कुछ प्रदर्शनों को अधिक उजागर करने की अनुमति देता है, जैसा कि यह पुरातात्विक स्थल पर करता है। संग्रहालय की वास्तुकार एंजेला स्टैसानो के शब्दों में: "संग्रहालय में मौजूद हर चीज़ में एक अलौकिक गुण है; यह अतीत, वर्तमान और भविष्य के बीच एक मिश्रण बन जाता है। अंदर, रैंप अपने स्टाइलिश स्काईबैंड के साथ और संग्रहालय खुद आसमान की ओर बढ़ते हैं। इसमें ऊर्ध्वाधर आरोहण की गति है। इसके जैसा कोई दूसरा संग्रहालय नहीं है; यही इसकी सुंदरता का दिल है। यह हमारी संस्कृति और दुनिया को हमारी पेशकश थी। अधिकांश संग्रहालय अलग दिखने की कोशिश करते हैं, खुद को थोपने की कोशिश करते हैं, लेकिन यह नहीं; यह अदृश्य और विनम्र दिखने का प्रयास करता है, बस हमारे अतीत और पूर्वजों की सुंदरता और महिमा को दर्शाता है।" कोपन मूर्तिकला संग्रहालय का निर्माण एक असाधारण परियोजना थी जिसमें सभी क्षेत्रों के कई लोग शामिल थे, ऐसे लोग जिन्होंने एक दृष्टि साझा की और इसे साकार करने में मजबूत बंधन बनाए। उच्चतम स्तर पर, संग्रहालय होंडुरास गणराज्य के प्रेसीडेंसी, इंस्टीट्यूटो होंडुरेनो डी एंट्रोपोलोजिया ई हिस्टोरिया (होंडुरान मानव विज्ञान और इतिहास संस्थान, या IHAH), गैर-लाभकारी एसोसिएशन कोपैन और यूनाइटेड स्टेट्स एजेंसी फॉर इंटरनेशनल डेवलपमेंट (USAID) द्वारा वित्तपोषित एक अमेरिकी-आधारित परियोजना के बीच सहयोग था। इमारत होंडुरास के वास्तुकार एंजेला एम. स्टैसानो आर. द्वारा एक मूल डिजाइन है, जो रिकार्डो अगुर्सिया फासक्वेल, विलियम एल. फैश (मेरे पति, जिन्हें आगे "बिल" के रूप में संदर्भित किया जाता है), वास्तुकला पुनर्स्थापक सी. रूडी लारियोस और मेरे साथ मिलकर काम कर रही है।

संग्रहालय को डिजाइन करने और बनाने में तीन साल लगे, 1993 से 1996 तक, बिल और मेरे सह-निर्देशन में काम करने वाले छात्रों, पेशेवर सहयोगियों और स्वयंसेवकों की एक बड़ी टीम ने कोपन की मूर्तिकला की कई वर्षों तक जांच की। 1984 में, जब हम दोनों ने 9N-82C या स्क्राइब पैलेस (जिसे बाद में रूडी लारियोस द्वारा बहाल किया गया) नामक इमारत के अग्रभाग से गिरी हुई मूर्ति को जोड़ने में कुछ हद तक सफलता प्राप्त की, तो हमने अपने कुछ सहकर्मियों के साथ सप्ताहांत पर खंडहरों में जाकर मूर्तियों के ढेर की जांच करना शुरू कर दिया, ताकि हम उन रूपांकनों को पहचान सकें और फिर से जोड़ सकें। अगले वर्ष हमने कोपन मोज़ाइक परियोजना का प्रस्ताव रखा, जिसे हमने बचाव अभियान के रूप में IHAH को खंडहरों में इन ढेरों में खराब हो रही मूर्तियों के संरक्षण और विश्लेषण में सहायता करने के लिए प्रस्तावित किया। हमने कोपन के बॉलकोर्ट से जुड़ी मूर्तियों को सूचीबद्ध करके और उनका अध्ययन करके परियोजना शुरू की। 1988 में हमने मोज़ाइक परियोजना का दायरा बढ़ाया और यह पूरे कोपन एक्रोपोलिस के लिए शोध और उत्खनन परियोजना की एक शाखा बन गई, जो प्राचीन शहर के केंद्र में स्थित इमारतों का विशाल समूह है। इस प्रयास को प्रोजेक्टो आर्के ओलोगिको एक्रोपोलिस कोपन (कोपन एक्रोपोलिस पुरातत्व परियोजना, या PAAC) कहा गया, रूडी लारियोस इस परियोजना में शामिल हुए और जीर्णोद्धार कार्यों के सभी पहलुओं का निर्देशन किया। लिंडा शेले और डेविड स्टुअर्ट, दोनों ही इतिहासकार और पुरालेखविद-विद्वान जो प्राचीन शिलालेखों का अध्ययन करते हैं, वे भी इस परियोजना में शामिल हुए और प्राचीन शहर के दर्ज इतिहास, शासकों के जीवन और समय और मूर्तिकला स्मारकों की प्रतिमा विज्ञान के बारे में हमारी समझ को बदल दिया। कोपन मोज़ाइक परियोजना आज भी जारी है, जो कोपन की इमारतों के अग्रभागों को सुशोभित करने वाले हजारों नक्काशीदार पत्थर के ब्लॉकों के अध्ययन और संरक्षण के लिए समर्पित है। मेरी भूमिका परियोजना के सह-निदेशक, कलाकार और मूर्तिकला के सह-समन्वयक की रही है, जिसमें सूचीकरण की देखरेख करना और मूर्तिकला के 28,000 से अधिक घटक टुकड़ों के व्याख्यात्मक विश्लेषण में योगदान देना शामिल है। संग्रहालय परियोजना हिल और मेरे और हमारे सबसे करीबी सहयोगी, पुरातत्वविद् रिकार्डो अगुर्सिया, एसोसिएशन कोपन के ऑक्सुकुटिवो निदेशक और आईएचएएच के दो बार निदेशक के बीच एक संयुक्त प्रयास के रूप में शुरू हुई। कोपन की मूर्तिकला को संरक्षित करने और प्रदर्शित करने के लिए एक संग्रहालय का विचार कोपन एक्रोपोलिस पुरातत्व परियोजना के दौरान काम के बाद हमारी बातचीत में अंकुरित हुआ, अक्सर जब हम घाटी में सूर्यास्त देखते थे। 1990 में रिकार्डो और बिल ने एसोसिएशन कोपन की स्थापना की, जो कोपन खंडहरों को संरक्षित करने और साइट पर जांच के परिणामों को प्रसारित करने के लिए समर्पित एक गैर-लाभकारी संगठन है होंडुरास में इमारत का डिजाइन तैयार किया। 1991 में रिकार्डो, बिल और 1, हमारे प्रतिभाशाली मित्र और सहयोगी ग्वाटेमाला के रूडी लारियोस के साथ, जिन्होंने PAAC के जीर्णोद्धार निदेशक के रूप में काम किया, संग्रहालय के मुख्य विचारों को सामने रखने और डिजाइन अवधारणा की शुरुआत करने के लिए एंजेला से कई बार मिले। एंजेला और मैंने समग्र लेआउट से लेकर लोहे की ग्रिल सजावट के विवरण तक हर चीज के बारे में चर्चा की। हम दोनों ने उन इमारतों के अग्रभाग को मापने के लिए खंडहरों के बारे में भी सोचा, जिन्हें हम अंदर से फिर से बनाना चाहते थे, और एंजेला ने हमारी तस्वीरों में एक मानवीय पैमाने के रूप में काम किया (7) दो होंडुरन राष्ट्रपतियों, राफेल लियोनार्डो कैलेजास और कार्लोस रॉबर्टो रीना के दृष्टिकोण और समर्थन के बिना संग्रहालय कभी भी साकार नहीं हो पाता। उन्होंने हमें योजनाओं के साथ आगे बढ़ने के लिए तुरंत अपनी पूरी स्वीकृति दे दी और उदारतापूर्वक अपने राष्ट्रपति कोष से भवन के निर्माण के लिए 1 मिलियन अमेरिकी डॉलर देने का वादा किया। एक बार संग्रहालय की योजना को अंतिम रूप दिए जाने के बाद, निर्माण फर्म को व्यवस्थित करने में एक साल से अधिक समय लगा, और हमने देखा कि हमारी योजनाएँ सरकारी नौकरशाही के दलदल में फंस गईं। प्रक्रिया को गति देने के लिए, रिकार्डो ने केंद्र सरकार के बजाय एसोसिएशन कोपैन के माध्यम से राष्ट्रपति निर्माण निधि को प्रशासित करने का मामला बनाया। जब इसे मंजूरी मिली, तो निर्माण आगे बढ़ गया। लेकिन देर से शुरू होने के कारण, कैलेजस के कार्यकाल के दौरान संग्रहालय पूरा नहीं हो सका, और संग्रहालय को पूरा करने और उद्घाटन करने का काम राष्ट्रपति रीना के प्रशासन पर आ गया। रीना ने इस परियोजना को अपना पूर्ण समर्थन दिया, इसके पूरा होने का इंतजार किया और अगस्त 1996 में एक भव्य उद्घाटन समारोह और उत्सव की अध्यक्षता की। आज संग्रहालय के प्रवेश द्वार पर एक कांस्य पट्टिका दोनों राष्ट्रपतियों के योगदान की घोषणा करती है, जो अपने-अपने राजनीतिक दलों के लिए प्रतीक बन गए हैं (देखें पृष्ठ 172-173)।

जब हमने संग्रहालय परियोजना शुरू की, तब तक बिल पहले से ही एक निपुण पुरातत्वविद् और परियोजना निदेशक, एक सफल अनुदान लेखक और नौकरशाही के अनुभवी नाविक थे। जबकि उन्होंने पत्र और प्रस्ताव लिखे और दौरे और सार्वजनिक व्याख्यान दिए, रिकार्डो ने लगभग साप्ताहिक रूप से राजधानी, टेगुसिगलपा के लिए 14 घंटे की राउंड-ट्रिप ड्राइव की, एक सरकारी कार्यालय से दूसरे में कागजी कार्रवाई की। नौकरशाही की अड़चनों को सुलझाते हुए उन्होंने निर्माण फर्मों, इंजीनियरों और स्थानीय अधिकारियों से मुलाकात की। काफी गतिशील जोड़ी, उनमें से प्रत्येक में एक विशेष आकर्षण था जिसने होंडुरास और अमेरिकी सरकार के अधिकारियों का विश्वास और भरोसा जीता। अंत में, निर्माण अनुबंध पेड्रो पिनेडा कोबोस को दिया गया, जिसमें कोपन रुइनास के एक इंजीनियर राउल वेल्चेज़ वी. को परियोजना प्रबंधक के रूप में नियुक्त किया गया। 1993 में आखिरकार इसकी नींव रखी गई। होंडुरास गणराज्य की अध्यक्षता और एसोसिएशन कोपैन के अलावा, इंस्टीट्यूटो होंडुरेनो डी एंट्रोपोलोजिया ई हिस्टोरिया ने संग्रहालय को वास्तविकता बनाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। यह परियोजना IHAH के कोपैन क्षेत्रीय निदेशक, ऑस्कर क्रूज़ मेलगर के बिना लंबे समय तक नहीं चल पाती, जो परियोजना के IHAH घटकों के समन्वय के लिए स्थानीय रूप से मौजूद थे। "प्रोफ़े," जैसा कि उन्हें जाना जाता था- प्रोफ़ेसर का संक्षिप्त रूप 1976 से IHAH के साथ थे और उन्होंने कोपैन की मूर्तिकला के अध्ययन का लंबे समय तक समर्थन किया था। जैसे-जैसे संग्रहालय का निर्माण आगे बढ़ा, प्रोफ़े ने बैठकें आयोजित कीं, वाहन उधार लिए, सैन पेड्रो सुला में आपूर्ति मिशन पर लोगों को भेजा, और खंडहरों और संग्रहालय स्थल के बीच मूर्तिकला के हस्तांतरण की सुविधा प्रदान की, हमेशा एक शांत, स्थिर हाथ और विवेकपूर्ण सलाह के साथ। संग्रहालय की इमारत पूरी होने से बहुत पहले, हमारी टीम ने इसके प्रदर्शनों की योजना बनाना और तैयार करना शुरू कर दिया था। वास्तव में, उनमें से कई की उत्पत्ति, संग्रहालय की उत्पत्ति की तरह, कोपन मोज़ाइक परियोजना में बहुत पीछे है। उस परियोजना की शुरुआत में, प्राचीन इमारतों से सदियों से गिरे हुए ढीले मूर्तिकला के टुकड़े-टुकड़े-खंडहरों के आसपास खुले स्थानों और मंदिर की सीढ़ियों पर बिखरे हुए थे (8)। हमने इन ढेरों को नंबर दिए और होंडुरन कर्मचारियों, विश्वविद्यालय के छात्रों और अर्थवॉच स्वयंसेवकों के साथ मिलकर उनमें से कई को छांटा और सूचीबद्ध किया। समय के साथ हम दोहराए गए डिज़ाइन, रूपांकनों और शैलियों को पहचानने में सक्षम हो गए, जिससे हमें विभिन्न इमारतों पर चित्रित विषयों के बारे में जानकारी मिली। उन विषयों को समझने से हमें प्राचीन कोपन की विशिष्ट इमारतों में अनगिनत भटकी हुई मूर्तियों को फिर से जोड़ने में मदद मिली। जासूसी के अधिकांश काम में संरचनाओं के पहले से अछूते हिस्सों की खुदाई शामिल थी, जिससे हमें मूर्तिकला के उन टुकड़ों का मिलान करने में मदद मिली, जिनके बारे में हमें पता था कि वे किसी खास इमारत से आए थे और सतह पर बिखरे हुए ढेर में ढीले टुकड़े थे। जो एक विशाल पहेली (बॉक्स-टॉप गाइड के बिना) लग रहा था, वह कोपन के शासकों द्वारा अपनी शक्ति दिखाने और शहर की बढ़ती आबादी को प्रभावित करने के लिए कमीशन की गई कलात्मक उत्कृष्ट कृतियों की एक खिड़की साबित हुई। बिल, रिकार्डो, रूडी और मैं चाहते थे कि इन विविध और सार्थक मोज़ेक मूर्तियों को फिर से जोड़ा जाए, प्रदर्शित किया जाए और आने वाली शताब्दियों तक उनकी सराहना की जाए। पेशेवरों के रूप में, हम 1964 की अंतर्राष्ट्रीय संधि का पालन करते हैं जिसे वेनिस चार्टर के रूप में जाना जाता है, जो सख्त पुनर्निर्माण कोड निर्धारित करता है जो पुरातात्विक स्थलों पर मूल इमारतों की अधिक बहाली को प्रतिबंधित करता है। IHAH और कोपन में वैज्ञानिक अनुसंधान में लगे सभी अन्य पक्ष इन कोडों का पालन करते हैं, केवल उन दीवारों को बहाल करते हैं जो बरकरार पाई जाती हैं। इसलिए जब तक मूर्तिकला संग्रहालय का विचार सामने नहीं आया, तब तक ऐसा लगता था कि एक बार शानदार, अब गिर चुके मंदिर के अग्रभाग हमेशा के लिए भंडारण क्षेत्रों में छिपे रहेंगे। सौभाग्य से, अंतर्राष्ट्रीय मानक मौजूदा पुरातात्विक अवशेषों से दूर संग्रहालयों में शिक्षाप्रद पुनर्निर्माण की अनुमति देते हैं। 1977 से, कोपन पुरातत्व परियोजनाओं का हमेशा से यह हिस्सा रहा है कि खंडहरों पर काम करने के लिए आवश्यक कौशल में होंडुरन, विशेष रूप से "कोपेनकोस" को शामिल किया जाए और प्रशिक्षित किया जाए, जैसा कि कोपन के लोग खुद को कहते हैं। एक बार जब संग्रहालय शुरू हो गया, तो कोपेनको के कई प्रमुख कर्मचारियों ने कोपन मूर्तिकला संग्रहालय में प्रदर्शनी प्रतिष्ठानों के लिए मेरे साथ जिम्मेदारी साझा की। फोरमैन और मुख्य उत्साही जुआन रामोन ("मोनचो") गुएरा थे, जिनके अथक प्रयासों ने नियमित रूप से असंभव को संभव बना दिया। हमारे पास कोई उच्च तकनीक वाला उपकरण नहीं था, इसलिए एक पुरानी चरखी और चरखी प्रणाली के साथ मोनचो की सरलता और सुधार महत्वपूर्ण थे क्योंकि उन्होंने सभी मूर्तियों, सामने के पत्थरों और कई टन के स्टेले को डंप ट्रक द्वारा पूर्ण संग्रहालय भवन में ले जाने और कुशनिंग की निगरानी की। कर्मचारियों को उत्साहित करने के लिए हास्य का उपयोग करते हुए, उन्होंने उपकरण और मचान की स्थापना, रोसलिला प्रतिकृति के लिए नींव का निर्माण और रोसलिला के कास्ट सेक्शन को स्थिति में लाने का काम देखा। इस बीच, कोपेनेकोस सैंटोस वास्केज़ रोसा और फ्रांसिस्को ("पंचो") कैनान, पुरातत्व उत्खननकर्ता और कोपन मोज़ाइक परियोजना के अनुभवी, ने चिनाई और मूर्तिकला रूपांकनों की पहचान में अपनी विशेषज्ञता का उपयोग करके भवन के अग्रभागों के टुकड़ों को फिर से जोड़ा, जिन्हें हमने प्रदर्शन के लिए चुना था। सालों पहले, सैंटोस और पंचो ने बिल और मेरी देखरेख में सेंट्रो रीजनल डी इंवेस्टिगेशियन्स आर्कियोलॉजिकास (CRIA) में सभी सूचीबद्ध मूर्तियों को सुरक्षित भंडारण में रखा था। अब, जब वे प्रत्येक प्रदर्शनी पर काम कर रहे थे, तो हमने इसके लिए सभी प्रासंगिक मूर्तियों को संग्रहालय में ले जाया, मेरी प्रमुख योजनाओं के साथ मेल खाने के लिए कैटलॉग नंबर द्वारा व्यवस्थित किया। जब भी संभव हुआ मैंने उनके साथ कंधे से कंधा मिलाकर काम किया, लेकिन तीन बच्चों की माँ होने के नाते, हार्वर्ड विश्वविद्यालय के पीबॉडी संग्रहालय में नौकरी के साथ, मुझे प्रदर्शनी की स्थापना के पूरे जोरों पर होने के बाद हर दो महीने में दो सप्ताह के लिए बोस्टन से आना-जाना पड़ता था। बोस्टन के लिए रवाना होने से पहले, मैं सैंटोस और पंचो को अपने विस्तृत चित्र, योजनाएँ और तस्वीरें छोड़ जाती थी। उन्होंने इनका इस्तेमाल पूरे अग्रभाग को ऊपर उठाने के लिए मार्गदर्शक के रूप में किया। हर बार जब मैं फिर से आया, तो हमने पुनर्निर्माण पर ध्यान दिया, अक्सर कुछ हिस्सों को हटाकर उन्हें फिर से जोड़कर संरचनात्मक विवरणों में सूक्ष्म सुधार किए, जिनकी हमने तब उम्मीद नहीं की थी जब टुकड़े जमीन पर थे। हम अक्सर किसी कमी को पूरा करने या सही मोर्टार मिश्रण विकसित करने के लिए सही आकार के सामने वाले पत्थर की खोज में घंटों बिताते थे। अंत में, हम तीनों ने, महत्वपूर्ण क्षणों में बिल और रूडी की सहायता से, सात पूर्ण अग्रभागों के लिए मूल मूर्तियों का पुनर्निर्माण करने में सक्षम थे, उन्हें मूल संरचनाओं से उत्खनित सामने वाले पत्थरों के साथ मिलाते हुए। फिर भी, पुनर्निर्माण को प्रगति में काम के रूप में देखा जाना चाहिए। हमने अपनी क्षमता के अनुसार अग्रभागों का पुनर्निर्माण करने के लिए उस समय हमारे पास उपलब्ध संरचनात्मक और प्रतीकात्मक सुरागों का उपयोग किया, लेकिन हमें उम्मीद है कि नई जानकारी सामने आएगी जो हमारी व्याख्याओं को आगे बढ़ाएगी और अब प्रदर्शित कुछ पुनर्निर्माणों को बदल देगी। इस कारण से, हमने सभी प्रदर्शनियों को एक प्रतिवर्ती मिट्टी, रेत और चूने के मोर्टार का उपयोग करके बनाया है। इससे भविष्य के शोधकर्ताओं को प्रदर्शित अग्रभागों में मूर्तियों को बदलने या जोड़ने में मदद मिलेगी, यदि नई जानकारी या अधिक टुकड़े उपलब्ध हो जाते हैं। बहुत कम उदाहरणों में, हमने मूर्तियों की प्रतिकृतियां बनाईं और उन्हें मौजूदा रूपांकनों के पूरक के रूप में पुनर्निर्माण में इस्तेमाल किया या किसी विशेष छवि का अधिक व्यापक उदाहरण प्रस्तुत किया। उदाहरण के लिए, कोपन की संरचना 32 में, 1990 में PAAC उत्खनन के दौरान केवल एक मानव चित्र सिर पाया गया था, हालांकि छह मानव पत्थर की आकृतियों के शरीर उजागर हुए थे। अन्य पाँच नक्काशीदार सिर पहले ही पुरातनता में गायब हो गए थे। संग्रहालय में समग्र प्रस्तुति को बढ़ाने के लिए, हमने एक मौजूदा सिर की प्रतिकृति बनाई और इसे प्रदर्शनी में मौजूद आकृतियों में से एक के साथ स्थापित किया। अन्य उदाहरणों में, हमने गंभीर रूप से टूटी हुई मूर्तियों के हिस्सों को फिर से बनाने के लिए एक इमारत पर समान रूपांकनों से जानकारी का उपयोग किया। एक उदाहरण बॉलकोर्ट अग्रभाग में मैकॉ चोंच के सिरों का पुनर्निर्माण है। संग्रहालय के प्रदर्शनों को तैयार करने में सबसे बड़ी चुनौती रोसलिला नामक प्राचीन मंदिर की पूरी प्रतिकृति बनाना था। वहां, टीम को रूडी लारियोस द्वारा लाए गए अनुभव और विशेषज्ञता से लाभ हुआ, जिन्होंने रोसलिला की नींव संरचना के निर्माण को डिजाइन और पर्यवेक्षण किया था। अपनी पत्नी लेटी के साथ, उन्होंने कर्मचारियों को प्रशिक्षित किया और अब प्रदर्शनी में मौजूद कई अन्य स्मारकों की ढलाई और प्रतिकृति की देखरेख की (11)। रूडी की अनगिनत प्रतिभाओं और असीम ऊर्जा ने सभी को यह विश्वास दिलाया कि पहले कभी प्रयास न किए गए काम किए जा सकते हैं। "फैबुलोसो!" के उनके जयकारे अभी भी संग्रहालय के हॉल में गूंजते हैं। रोसलिला मंदिर के मूल अग्रभागों को सजाने वाले प्लास्टर डिज़ाइनों को मिट्टी में दोहराने के लिए, हमने मेरे समग्र पैमाने के चित्रों से शुरुआत की, जो जोस हम्बर्टो ("चेपे") एस्पिनोज़ा, फर्नांडो लोपेज़ और जॉर्ज रामोस द्वारा किए गए उजागर वर्गों के सटीक तकनीकी चित्रों से प्राप्त किए गए थे। कोपन में मेरे आने से पहले चेपे लकड़ी की मूर्तिकला प्रतिकृतियां बना रहे थे और उन्हें तराश रहे थे। वर्षों से कई पुरातात्विक परियोजनाओं पर काम करते हुए, उन्होंने सिरेमिक और अन्य कलाकृतियों के चित्रण में महारत हासिल की और युवा कलाकारों को उनके साथ काम करने के लिए प्रशिक्षित किया। फर्नांडो, एक कुशल स्थलाकृतिक विशेषज्ञ, दफन वास्तुकला के निर्माण चरणों की एक गहरी स्थानिक समझ लेकर आए, जिसे हम पुन: प्रस्तुत करने वाले थे। जॉर्ज ने एक युवा पुरातत्वविद् के सहायक के रूप में रिकार्डो अगुर्सिया के साथ खुदाई शुरू की थी, और 2006 में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, रिवरसाइड में पीएचडी अर्जित की। 2007 तक, वह कोपन में वापस आ गया था, बिल और मेरे साथ एक परियोजना का सह-निर्देशन कर रहा था, जो कोपेनकोस की एक और पीढ़ी को मूर्तिकला विश्लेषण और संरक्षण के बारे में सिखाएगी। मेरे चित्रों से काम करते हुए, पत्थर के तराशने वाले मार्सेलिनो वाल्डेस (12) और जैसिंटो अब्रेगो रामिरेज़ (13), दोनों शानदार कलाकार, रोसालिला के शानदार अग्रभागों को मिट्टी से मॉडल करने के लिए निकल पड़े मुझे याद है कि जब पहला मुखौटा पक्षी समाप्त हो गया था, तो हमने बैठकर अपनी गणनाओं को संशोधित किया कि पूरी संरचना को पूरा करने में कितना समय लगेगा। हम सभी ने जो सामना किया, उस पर अविश्वास में हँसी उड़ाई। लेकिन लगातार पीठ दर्द और भूखे मच्छरों के प्रकोप के बावजूद, मार्सेलिनो और जैसिंटो ने कला के उस अद्भुत काम को फिर से बनाने में अपना जीवन बिताया (14)। आखिरकार कंक्रीट के मुखौटे की प्रतिकृतियां पूरी होने के बाद, मोंचो गुएरा ने प्रत्येक खंड को रूडी लारियोस और फर्नांडो लोपेज़ द्वारा डिज़ाइन किए गए किले जैसे ढांचे पर रस्सी से लटका दिया। मोंचो ने यह सुनिश्चित किया कि खंड अपनी उचित स्थिति में निर्बाध रूप से जुड़े हुए थे, जो इमारत के सबसे ऊंचे हिस्सों पर कोई आसान काम नहीं था (15)। प्राचीन माया ने अपनी इमारतों को चमकीले रंगों में रंगा था, और हम रोसलिला के पुनरुत्पादन पर रंगों को यथासंभव सटीक रूप से दोहराना चाहते थे। हमें एक ऐसा पेंट चाहिए था जो उखड़ न जाए और मूल पेंट जैसा दिखे। इसे ढूंढना कोई आसान काम नहीं था। सौभाग्य से, सहायक रेफरल की एक श्रृंखला ने हमें अंततः जर्मनी की कीम कंपनी तक पहुँचाया, जो एक विशेष खनिज पेंट बनाती है जिसका उपयोग अक्सर बाहरी संरक्षण में किया जाता है। जब सिलिकेट घोल के साथ मिलाया जाता है, तो पेंट सीमेंट मैट्रिक्स के साथ जम जाता है जिस पर इसे लगाया जाता है, जिससे एक लंबे समय तक चलने वाला आसंजन बनता है जो वर्षों तक मोल्ड और फफूंदी के विकास का प्रतिरोध करता है। अमेरिकी वितरक से भेजे गए पेंट को प्राप्त करना भी आसान नहीं था। शिपमेंट को ट्रैक करने और होंडुरन कस्टम एजेंटों के माध्यम से उनकी रिहाई के लिए बातचीत करने के लिए दोनों तरफ से कई लंबी दूरी की टेलीफोन कॉल, फैक्स और ई-मेल की आवश्यकता थी। इस बीच, हमारे सहयोगी कार्ल ताउबे, रिवरसाइड में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में मानव विज्ञान के प्रोफेसर, ने मंदिर की विस्तृत रंग योजना की जटिलताओं को सुलझाने में मदद करने के लिए 1996 में रोसलिला सुरंगों के बारे में घंटों रेंगते हुए बिताए। आज प्रतिकृति पर दिखाई देने वाले जीवंत रंग उनके शर्लक होम्सियन प्रयासों का प्रत्यक्ष परिणाम हैं। कीम कंपनी के पेंट ने बाहरी प्लेसमेंट के लिए बनाए गए कुछ स्टेले और वास्तुशिल्प प्रतिकृतियों पर भी टिके रहने का वादा किया। संग्रहालय की योजना के दौरान, IHAH ने कुछ मूल स्मारकीय मूर्तियों को, जो अभी भी साइट पर मौजूद हैं, उनके दीर्घकालिक संरक्षण को सुनिश्चित करने के लिए घर के अंदर लाने की कोशिश की। संग्रहालय में प्रदर्शन के लिए आठ को चुना गया: स्टेला ए, पी, और 2, वेदी क्यू, संरचना 22 का द्वार, संरचना 16 पर खोपड़ी, एक बॉलकोर्ट पक्षी-सिर मार्कर, और संरचना 9N-82 से निचले निचे। प्रतिकृति टीम ने लोहे की छड़ों से प्रबलित सीमेंट में उनकी प्रतियाँ डालीं और उन्हें यथासंभव मूल के करीब रंगों में रंगा। संकेत प्रतिकृतियों की पहचान करते हैं, जिन्हें कोपन खंडहरों के बीच मूल के स्थान पर खड़ा किया गया था, जहाँ आगंतुक आज उन्हें देखते हैं। मूर्तिकला संग्रहालय में प्रदर्शनों की स्थापना को पूरा होने में चार साल लगे। लेकिन उनके अलावा, संग्रहालय की इमारत को खुद भी उपयुक्त वास्तुशिल्प लहजे और परिष्करण स्पर्श की आवश्यकता थी। प्राचीन रूपांकनों का सम्मान करने और आधुनिक रूपांकनों को न जोड़ने के प्रयास में, हमने माया डिजाइनों से प्रेरित सरलीकृत विशेषताओं का उपयोग किया। उदाहरण के लिए, नक्काशीदार माया स्काईबैंड से लिए गए दोहराए गए खगोलीय प्रतीकों ने संग्रहालय भवन के दूसरे स्तर को घेरने वाली लोहे की रेलिंग बनाई। रोसलिला पर सर्प के शरीर के निशान सटे हुए खिड़कियों के ऊपर ग्रिल के काम में प्रतिबिंबित होते हैं। वास्तुकार एंजेला स्टेसानो चाहती थीं कि सर्प की आकृति दर्शकों को उसके शरीर के संग्रहालय के चारों ओर लिपटे रहने की भावना को व्यक्त करे। किए जाने वाले सबसे बड़े सजावटी चित्रकारी कार्यों में से एक संग्रहालय की ड्रॉप छत का था, जो रोसलिला प्रतिकृति के ऊपर मंडराता है। एंजेला ने मुझे विशाल सफेद पृष्ठभूमि पर एक पेंटिंग के लिए डिजाइन के साथ आने के लिए कहा, और रूडी ने एक खगोलीय थीम का सुझाव दिया। मैंने कोपन की संरचना 8N-66C की नक्काशीदार बेंच से आंकड़े चुने, जिसे 1990 में पेंसिल्वेनिया स्टेट यूनिवर्सिटी के पुरातत्वविदों द्वारा खुदाई की गई थी, और 1892 में पीबॉडी संग्रहालय अभियान के दौरान पाए गए मकबरे 1 से नक्काशीदार पेकेरी खोपड़ी थी। मुझे बाद में पता चला कि काम करने वाले लोगों को लगा कि मेरे पास कोई असाधारण प्रतिभा है क्योंकि ऐसा लग रहा था कि मैं सुबह खाली सफ़ेद सतह पर आया और बस पेंटिंग शुरू कर दी। वे पिछली शाम की मेरी बारीक पेंसिल लाइनों को नहीं समझ पाए और बस मेरे ब्रश से जादू की तरह उभरती हुई छवियाँ देख पाए। छत की पेंटिंग में मदद करने वाले अन्य लोगों में लुइस रीना भी शामिल थे, जो एक कुशल ड्राफ्ट्समैन और मूर्तिकला कैटलॉगर थे, जिन्होंने PAAC और अन्य उत्खनन पर काम किया था। लुइस ने रोसलिला प्रतिकृति और प्रदर्शनों पर रंगों के लिए हर पेंट रेसिपी सीखी। वह छत में चित्रित पैनलों के कलाबाजी भरे पुनर्संयोजन के लिए भी जिम्मेदार थे, जिसके लिए उन्होंने अस्थिर मचान पर जान और अंग को जोखिम में डाला, जिस पर माइकल एंजेलो ने शायद कभी पैर नहीं रखा होगा। जब संग्रहालय खुला, तो IHAH ने लुइस को संग्रहालय का प्रबंधक नियुक्त किया। रोसलिला और अन्य संग्रहालय प्रतिकृतियों की अंतिम पेंटिंग संग्रहालय के खुलने से पहले आखिरी महीने में हुई थी। इसे समय पर पूरा करने के लिए, इसमें हज़ारों नहीं बल्कि कम से कम दर्जनों कलाकारों की आवश्यकता थी। मूर्तिकार मार्सेलिनो वाल्डेस और जैसिंटो रामिरेज़ और उनके कोपेनको सहायक सभी ने बिल और मेरे साथ और हमारे तीन बेटों के साथ काम खत्म करने के लिए कई देर रात तक काम किया। माया पुरातत्व में 1996 के हार्वर्ड समर फील्ड स्कूल के छात्रों ने भी पेंटिंग की। उनमें से कई ने काम खत्म करने में मदद करने के लिए अपने खर्च पर एक अतिरिक्त सप्ताह तक काम किया, बारिश से पहले भागते हुए जो कॉम्प्लुवियम के माध्यम से प्रवेश करेगी, दिन में बारह घंटे काम करते हुए, बॉब मार्ले (18) की धमाकेदार संगत के साथ पेंटिंग करते हुए। कभी-कभी यह अविश्वसनीय लगता था कि केवल दृढ़ता और सरलता, इच्छाशक्ति की एक मजबूत खुराक, मचान के कुछ हिस्सों, कुछ घिसे-पिटे पहिए, लकड़ी के पुराने टुकड़े और एक मजबूत चरखी के साथ, हम संग्रहालय में सभी प्रदर्शनियों को खड़ा करने और काम पूरा करने में सक्षम थे (19)। 2005 में वीडियोटेप किए गए संग्रहालय के बारे में एक साक्षात्कार में, एंजेला स्टैसानो ने टीम भावना पर विचार किया: "यह सभी के लिए बहुत गर्व की बात है कि काम पूरा हो गया, यह सभी के साथ मिलकर काम करने के प्रयासों से पूरा हुआ। विशेष रूप से, पुएब्लो के लोग और श्रमिक, निर्माण दल और प्रदर्शनी दल दोनों ही गर्व महसूस करते हैं... क्योंकि सभी स्तरों के कर्मचारी शीर्ष पेशेवरों के साथ मिलकर काम कर रहे थे, और यह सुंदर था क्योंकि आपको अक्सर एक साथ लाने और उस तरह की एकता को बढ़ावा देने का अवसर नहीं मिलता है।" और इस सब के दौरान, हम कोपन के माया द्वारा 1,300 साल पहले पाषाण युग की तकनीक और लोगों की शक्ति के साथ जो कुछ भी हासिल किया गया था, उससे लगातार आश्चर्यचकित होते रहे।

माया मंदिरों और महलों से गिरे मूर्तियों के अग्रभागों का पुनर्निर्माण कैसे किया जाता है? इमारतों से गिरे मूर्तियों के टुकड़ों के पैटर्न पर सावधानीपूर्वक ध्यान देने से बहुत सारी जानकारी मिलती है। सबसे पहले उत्खनन इकाइयाँ बनाई जाती हैं, और गिरे हुए टुकड़ों को इकाइयों के भीतर उनके स्थानों पर खींचा जाता है। प्रत्येक टुकड़े को एक सूची संख्या दी जाती है, और इसे उठाने से पहले ग्रिड मैप पर इसकी संख्या दर्ज की जाती है। बाद में, हम सभी उत्खनन इकाइयों के मानचित्रों को संपूर्ण संरचना या उत्खनन के एक बड़े मानचित्र में जोड़ते हैं। इस मानचित्र के साथ, हम गिरे हुए मूर्तिकला के पूर्ण वितरण का अध्ययन कर सकते हैं। प्रत्येक क्रमांकित टुकड़े को खींचा जाता है, उसकी तस्वीर ली जाती है, और एक फ़ाइल में सूचीबद्ध किया जाता है और सेंट्रो रीजनल डे इन्वेस्टिगेशियन्स आर्कियोलॉजिकस (CRIA) के डेटाबेस में दर्ज किया जाता है। फिर हम उन्हें रूपांकन समूहों में अलग करते हैं, एक मुख्य तत्व या थीम जिसे किसी इमारत के अग्रभाग पर दोहराया जाता है। रूपांकनों में पंख, मानव आकृतियाँ, ढाल, मुखौटे और पौधे जैसी चीज़ें शामिल हैं। हाल के वर्षों में मूर्तिकला सूची से डेटा को आसान पहुंच, रूपांकनों की छंटाई और इमारत संघों की पहचान के लिए कम्प्यूटरीकृत किया गया है। CRIA में भंडारण क्षेत्रों को मूर्तियों को व्यवस्थित रखने और नुकसान से दूर रखने के लिए अलमारियों से सुसज्जित किया गया है। समग्र अग्रभागों के पुनर्निर्माण में फ़ोटोग्राफ़ और रेखाचित्र अमूल्य सहायक होते हैं। बड़ी मात्रा में मूर्तियों के लिए बहुत बड़ी जगह की आवश्यकता होती है और यदि उन्हें विश्लेषण और फिर से फिट करने के लिए फैलाया जाता है तो बहुत भारी उठान की आवश्यकता होती है। फ़ोटो मोज़ाइक हमें टेबलटॉप पर या अब, कम बोझिल छवियों वाले कंप्यूटर पर काम करने की अनुमति देता है। हालाँकि, अंततः, रीफ़िटिंग को वास्तविक टुकड़ों के विरुद्ध जाँचना होगा क्योंकि फ़ोटो में छाया और अन्य विवरण भ्रामक हो सकते हैं और गलत मिलान का परिणाम हो सकते हैं। जब रूपांकनों को फिर से फिट किया जाता है, तो उन्हें एक बड़े सैंडबॉक्स में फिर से जोड़ा जाता है जिसे बिल फ़ैश ने इस उद्देश्य के लिए डिज़ाइन किया था। कोपन में, हम भाग्यशाली हैं कि मूर्तिकारों ने इमारत पर जगह बनाने के बाद अग्रभाग के पत्थरों के विवरण को उकेरा। ज़्यादातर मामलों में, यह हमें यह निर्धारित करने की अनुमति देता है कि कौन से पत्थरों को एक साथ उकेरा गया था। आमतौर पर, इमारतों में एक जैसे रूपांकन होते हैं जो उनके चारों ओर कई बार दोहराए जाते हैं। फिर भी नक्काशी तकनीक के कारण, केवल एक ही सच्चा सेट अपने साथी टुकड़ों से सटीक रूप से मेल खाता है।