III.7. Buchschmuck und das Aufkommen des Buchdrucks

Bald darauf wurde der Druck mit beweglichen Lettern erfunden und schnell perfektioniert. Das Erbe des Manuskriptdesigns bedeutete jedoch, dass die Drucker häufig den Traditionen des Manuskriptlayouts folgten. So wurden die Zeilen am Anfang der Kapitel eingerückt, um Platz für Initialen zu schaffen, die von einem Rubrizisten oder Illuminator hinzugefügt werden konnten. Die Tatsache, dass es von einer gedruckten Ausgabe mehrere hundert Exemplare geben konnte, was den Umfang der erforderlichen Handarbeit vergrößerte, wurde nicht vollständig berücksichtigt.

In den ersten Jahrzehnten des Buchdrucks wurde bei der Buchdekoration viel experimentiert. Drucker oder Mäzene beauftragten Künstler, die als Buchmaler ausgebildet waren, mit der Ausschmückung einzelner Exemplare früher Drucke. Die berühmte Gutenberg-Bibel, die 1454-55 in Mainz gedruckt wurde, wird allgemein für ihr hübsches Layout und die schön gestalteten Schriftarten gelobt. In Harvard wird ein Exemplar aufbewahrt, das mit roter und blauer Tinte verziert ist und als "flourishing" bezeichnet wird. 2 In vielen Büchern wurden den gedruckten Seiten historisierende Initialen und Wappen hinzugefügt (Kat. Nr. 236-37). Gemalte Bordüren wie die in der 1472 in Venedig gedruckten Historia naturalis des Plinius (Kat. Nr. 238) machen es leicht, ein gedrucktes Buch mit einem Manuskript zu verwechseln. Einige Bücher wurden von der Stadt, in der sie gedruckt wurden, ohne Verzierung verschickt und an ihrem neuen Standort illuminiert: die Gutenberg-Bibel wurde in Utrecht verziert3 und der Plinius in Florenz. Die Dekoration gibt also Aufschluss über den Buchhandel.

Der Wunsch nach Illustrationen, die in jedem Exemplar einer Ausgabe erscheinen sollten, veranlasste die frühen Drucker, neue Techniken anzuwenden. In den 1470er Jahren wurden sowohl in Nordeuropa als auch in Italien Holzschnitte verwendet. 4 Eine Komposition wurde auf einen flachen Holzblock gezeichnet; die Oberfläche des Blocks wurde geschnitzt, so dass nur die erhabenen Linien übrig blieben, die mit Tinte eingefärbt und gleichzeitig mit dem Text gedruckt wurden. Hartmann Schedels historischer Liber chronicarum (Kat. Nr. 235) und die phantasievolle Romanze mit dem Titel Hypnerotoma- chia Poliphili (Kat. Nr. 240, siehe nebenstehend) sind spektakuläre Beispiele, die mit Hunderten von Holzschnitten illustriert sind. Ein Dante von 1487 im Gardner Museum kombiniert große Holzschnitte mit prächtiger Handillumination (Kat. Nr. 248). Die verwandte Technik des Metallschnitts wurde zur Illustration von Stundenbüchern verwendet, vor allem von solchen, die in Frankreich gedruckt wurden (Kat. Nr. 244-45).

Eine andere Illustrationstechnik, der Kupferstich, hatte eine problematischere Geschichte. Bei der Gravur werden die Linien in eine Metallplatte geritzt und dann eingefärbt. Das Papier muss in die eingefärbten Linien gedrückt werden, um das Bild aufzunehmen. Dies erforderte, dass eine Seite mit einem gedruckten Text durch eine zweite Presse lief. Außerdem waren Kupferstiche aufgrund des verwendeten Materials nicht so haltbar wie Holzschnittblöcke. Einige wenige Stiche wurden für den Florentiner Dante von 1481 (Kat. Nr. 247) entworfen, aber in den meisten Exemplaren wurden die Stiche separat gedruckt und in das Buch eingeklebt.

Die Bilder, die im fünfzehnten Jahrhundert durch Holzschnitte und Kupferstiche geschaffen wurden, waren von Natur aus schwarz-weiß. Die handschriftliche Tradition der Illumination mit leuchtenden Farben blieb jedoch einflussreich. Manchmal wurden Holzschnitte nach dem Druck mit der Hand bemalt. 5 In Nordeuropa wurden Aquarelle verwendet, die die schwarzen Umrisse der Holzschnitte sichtbar ließen (Kat. Nr. 114), in Italien wurden die Holzschnitte jedoch manchmal vollständig mit Deckfarbe übermalt, wie in Houghtons neapolitanischem Stundenbuch (Kat. Nr. 243). Für ein Exemplar einer französischen Übersetzung von Boccaccios De casibus virorum etfeminarum illustrium, das 1476 in Brügge gedruckt wurde, wurden lebhafte erzählende Stiche in leuchtenden Farben auf die Druckseiten geklebt (Kat. Nr. 66). Diese vielfältigen Experimente bereicherten das Interesse und die Seltenheit der frühen Drucke im Übergang von der Ära der Handschriften erheblich.