1938 年，希腊拜占庭艺术史先驱 Georgio 和 Maria Sotiriou 赴西奈半岛进行学术考察，在此期间，他们发现了西奈修道院可移动圣像收藏的丰富性、广泛性和由此产生的重要性，而在此之前，人们对这些圣像的研究仅停留在部分层面。
他们的研究报告分别于 1956 年和 1958 年出版，向国际学术界揭示了一个不为人知的宝藏，它与修道院的其他传世物品一起，被正确地称为 "拜占庭简编"。
在该版本收录的作品中，索蒂里乌斯特别提到了《基督泛神》圣像，该圣像最初被确定为 13 世纪的作品，但附带的条件是，它可能是一幅更古老的圣像，后来被涂上了一层油彩。几年后，即 1962 年，雅典拜占庭博物馆的保管员塔索斯-玛格丽托夫（Tasos Margaritof）参加了曼努利斯-哈齐达基斯（Manolis Hatzidakis）领导的一项新任务，对圣像进行了检查和清理，并揭示了以漆绘技术绘制的早期基督教艺术的最高杰作，该作品自此闻名于世。
尽管许多艺术史学家将圣像与君士坦丁堡的艺术联系在一起，但圣像的起源仍然不得而知。他们将这幅圣像推定为六世纪的作品，并将其与供奉在青铜门（即拜占庭首都圣宫的正门）上方的主圣像联系起来。有确凿证据表明，修道院后来的拜占庭圣像是以此为蓝本复制的，这似乎表明主圣像在西奈修道院生活中的重要性。
无论如何，主的面部表情都是以古代晚期最精美的绘画和风格方式呈现的，主要是著名的 "双重凝视"，这种技法在早期的法尤姆肖像画中就已为人所知。被描绘的主的这种双重凝视，既严厉又慈悲，一直是许多解释的主题。也就是说，有人认为这是圣像绘制者有意识的选择，目的是将主--万物之主--描绘成一位公正的审判者，同时又是一位慈善的救世主，甚至是为了表明在他的面容中神性与人性的结合。虽然不清楚这是否是艺术家本人或其精神导师的真实意图，但没有人否认他表达了对神人形象的描绘，让我们有机会以自己的方式，根据我们的教会解释背景来接近和理解它。
因此，在二十一世纪之初，西奈万神之父基督圣像不仅因其艺术价值和内在精神而受到世人的推崇，更重要的是受到基督徒的敬仰。它的复制品装饰着世界各地无数僧侣和信徒的简陋圣像龛，这绝非偶然。公元
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Byzantinische Ikonen - Theotokos (Mutter Gottes) Kirchliche Metallarbeiten, Miniatur, gedruckte Ikonen
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Byzantinische Ikonen - Theotokos (Mutter Gottes) Kirchliche Metallarbeiten, Miniatur, gedruckte Ikonen
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带灵位的三联画 - 恩科尔皮翁 这幅小型银镀金三联画的侧板上镌刻着天使的图案，其中包含一个珍贵的灵龛。圣凯瑟琳的雕像深浮雕在玛瑙石上，金边环绕着白色珐琅、半透明和不透明彩色珐琅、宝石和一串珍珠。悬链与小浮雕的连接点装饰有神圣的曼迪里昂（Mandylion）场景，这是俄罗斯浮雕的惯例。背面装饰有珐琅彩绘的浅浮雕花卉图案。所采用的特殊工艺和精致的特征表明，这件奢华的物品与十七世纪下半叶其他著名的工艺品一样，都是由莫斯科克里姆林宫的工坊为沙皇的皇家宫廷制作的。
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圣物-恩科尔皮翁十字架 在圣像破坏运动之后的早期，以基督论场景为装饰的圣物架特别流行，这也是对圣地的一种参考。新约圣经》中的这些场景是道成肉身和救赎的基本教义原则的缩影；当这些场景装饰在像这里展示的这种同样做成十字架形状并包含圣木碎片的灵位架上时，它们被认为进一步增强了十字架本身的护身符属性。这是一个个人护身符，因此十字架上还刻有主人的守护神，这里是圣托马斯。这件物品在图像和技术方面都与一组奢华的护身符有关，这些护身符可追溯到九世纪早期和十世纪，被认为是在君士坦丁堡或其他主要城市中心制作的。
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米特雷，米哈伊尔-费多罗维奇沙皇的祭品 自 14 世纪起，俄罗斯就有了为高级神职人员准备的、用黄金和珍珠装饰的奢华法衣。在十六和十七世纪，莫斯科克里姆林宫的作坊也流行这种奢华装饰的传统，尤其是在制作由沙皇宫廷捐赠的艺术品时。这块西奈半岛的盾牌是虔诚的莫斯科沙皇米哈伊尔的祭品。金板上装饰着雕刻的场景（创世纪、大天使、圣人和六翼撒拉弗），周围镶嵌着珍珠和宝石。这是一件相当内敛、平衡的艺术作品，其特点是布局精巧、色彩安排和谐。
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教区案例 这个来自格鲁吉亚的银镀金箱子是克里特岛祭司僧侣约阿希姆-斯科尔迪利斯（Joachim Skordillis）的祭品，上面装饰着耶稣受难和下地狱的不朽场景。窄边饰有圣母摩西和圣凯瑟琳之间的灌木丛、福音书以及精心镌刻的题词。背景镌刻着缠绕着莲花和其他花朵的茂密藤蔓。纤细的人物、复杂的织物褶皱、深浮雕雕刻的整体朴素温和的特点，与花卉装饰图案风格形成鲜明对比，表明这是东乔治亚州作坊的作品，该地区在 16 世纪受到伊斯兰艺术的影响。
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教堂形状的香炉，由 Roxandra Lăpuşneanu 供奉 这件香炉的装饰采用了十六世纪东南欧哥特式金匠和银匠偏爱的建筑形式。盖子是一个复杂的教堂形式的复合体，分为两层，汇聚到一个尖尖的顶端，而与之形成对比的是，简单、浅薄、盛香的容器放在一个多边形的支架上，除了一个斯拉夫语的题词外，没有任何装饰。这件物品是摩尔达维亚省省长亚历山大-勒普什尼阿努的遗孀罗克珊德拉赠送给西奈的普罗德罗摩斯小教堂的礼物。最初，这个香炉一定是与一个形式和风格相似的灵柩（即 30.7 号灵柩）一起使用的；香炉和灵柩通常在礼仪仪式中一起使用。
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展示荣耀中的基督的面板 这件物品由一块钉在木板上的长方形铜板组成；铜板描绘的是宝座上的基督，周围环绕着椭圆形光环，四个角上有福音书作者的变形标志。边框缺少装饰石，可能是玻璃铸件。这幅圣像的独特之处还体现在一组圣像图、技术和风格相似的圣像中，这些圣像的年代可追溯到 1225-1230 年，出自利摩日的意大利作坊或采用利摩日风格和技术的其他当地艺术家之手。
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浮雕圣杯 形式、图标和风格都表明，这件充满力量的艺术作品融合了克里特岛和意大利的艺术传统。底座的周长暗示了哥特式晚期的原型，而多面的、教堂式的茎节和刺桐叶则直接借鉴了文艺复兴时期的艺术。金匠对圣像的选择也是如此，在这件作品中，金匠强调了这件作品所表达的感恩之情，以及它是为西奈半岛而设计的这一事实；在底座周围，我们可以看到使徒半身像和福音书作者的标志，在茎节上，我们可以看到被天使围绕的 "悲哀之人 "场景，以及摩西和圣凯瑟琳身边的圣母玛利亚。
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神圣的灌木丛 上部描绘的是云中的上帝，周围有六个形象丰满的角，其中两个角接过律法石板，递给跪在山顶的摩西。下部描绘了西奈半岛的景观，包括所有三个山顶。圣母和基督之子的全身像被描绘成燃烧的树丛，放置在中央山脚下。左侧是摩西的两种不同姿势和太阳，太阳的光芒延伸至圣炉。右边是圣凯瑟琳的全身像，上面有她殉教和学习的传统标志。 在这幅圣像中，上部的 "天父 "形象明显受到了西方的影响，而下部的西奈主题则具有明显的西方风格。
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铸有耶稣受难像（正面）和圣母与圣婴像（背面）的硬质石搪瓷龛 黑云母石是一种柔软的石头，在拜占庭中期被用于制造私人礼拜用的奢华物品，如诰命牌和小型浮雕圣像。西奈半岛的这件马蹄形硬质石制品带有持续使用的痕迹，描绘了耶稣受难的场景，拱门由两根细长的柱子支撑。异常长的顶部横臂、臃肿的人物形象以及略显粗糙的织物褶皱，都降低了这件文物的艺术价值。银质镶嵌物将磷灰石碎片固定在一起，其外围有一些环，最初可能是用来放置悬浮珍珠的。背面有一个粗糙的浮雕，右边是圣母抱着基督儿童的形象，上面的铭文表明其主人是牧师马克西莫斯。
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圣化十字架 木质雕刻核心装饰着基督受洗和受难的场景，几乎消失在十字架的装载支架之下。五彩缤纷的构图由绿色色调的珐琅花丝、铸造玻璃石、珊瑚和珍珠组成，包裹着两侧的龙，所有其他装饰元素共同组成了一个色彩斑斓的组合。这个十字架上的形态和风格特征还出现在十八世纪下半叶的一组不同的十字架以及珠宝和 Panagiaria 等其他物品上。
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教义封面 铁锈色的皮革封面上对称地贴着一张印有宗教场景的银片。正面中央是耶稣受难图，四角是福音书作者的变形标志。背面完全由银片覆盖，圣母、摩西和圣凯瑟琳以及捐赠者瓦拉几亚王子米赫内亚二世和他的妻子艾卡特琳娜的形象周围有穿孔花卉装饰图案。这件作品的风格与编号 33.2 的封面相似，是一大批使用银片粘贴在天鹅绒基底上的选读本封面的早期样本之一，这种技术允许多种变化，并保证了作品的耐用性。
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Panagiarion Panagiarion 是一种容器，用于在特殊场合盛放以圣母之名祝福的面包；如今，这种容器只在修道院食堂中使用。Panagiaria 上的圣像通常是圣母胸前抱着基督，意指道成肉身，并饰有礼仪铭文。在这幅作品中，右侧三面光孔后增加的 Deesis 场景指的是圣母的调解作用。西奈展出的 Panagiarion 无论从图像还是从风格上看，都与摩尔达维亚作坊的作品有着密切的联系。
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带时钟的圣化十字架 这个十字架是伊奥萨夫修道院院长的珍贵私人物品，它的底座上有一个铜板和银镀金花卉图案的钟表，钟表上装饰着铸造的金属狮子。精雕细刻的穿孔木质十字架上装饰着基督洗礼和受难的基本场景，周围环绕着传道者和圣徒。银质镀金支架上装饰着半透明和不透明的珐琅、宝石和珍珠。装饰的巴洛克风格和珐琅的精湛技艺表明，金属底座、表壳和时钟都是由特兰西瓦尼亚手工作坊制作的。
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圣盔，约阿尼纳基督徒的祭品 这个精致的头饰是教皇头冠的形状，让人联想到苏莱曼大帝（Sultan Suleiman the Magnificent，1532-1535 年）的奢华头盔，我们可以通过一些威尼斯版画和其他资料了解到苏莱曼大帝的头盔。事实上，除了浮雕的圣像装饰（涉及基本教义原则、基督作为大祭司和其他西奈主题）外，各种宝石、混合工艺和整体结构质量都让人想起君士坦丁堡宫廷的艺术作品。穿孔图案、精细雕刻的花茎、尼罗纹阿拉伯式装饰图案以及所有其他衬托主要场景的装饰物构成了一件大胆而令人印象深刻的艺术作品。
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提奥法尼斯主教的大祭司诰命 按照惯例，高级牧师会将他们最好的法衣和徽章献给与之有联系的修道院。谦卑的提奥法尼斯主教 "的徽章可能就是这种情况。它由一个豪华的银镀金盒子组成，盒子上有三排尖拱形开口，开口处的圣像上绘有福音书作者、天使长、大祭司和圣人的半身像，这些半身像绘在包裹的木质基底上。精美的绿色珐琅装饰花纹、玻璃铸石、绿松石和珍珠装饰着边框和盒子背面，与朴素的彩绘人物形成鲜明对比。
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为面包祈福的 Artoklasia Artoklasia仪式是在大节日前夕或当天晚祷结束时举行的仪式，以纪念早期基督教的爱加餐和基督使面包倍增的奇迹。在这个 "在索非亚市完工 "的西奈不朽艺术容器中，面包被放置在圆盘上，油和酒则分别放置在液体容器中。器皿上以浅浮雕的形式雕刻或浮雕了一些西奈主题以及与器皿功能和象征意义相关的场景。这种风格和精细的丝状珐琅装饰是当时巴尔干半岛中部地区金属制品流行趋势的特征。
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福音书封面 这个装饰盖的故事在其内部的纪念品中有所描述："我们把它从修道院取下来，带到瓦拉几亚，用银器盖上，然后再把它送回修道院......"封面的制作由摩尔达维亚王子伊雷米亚斯-莫维拉及其家族出资，在围绕统治者盾徽的题词中对他们表示了感谢。装饰封面的圣像主题自然包括与西奈圣地神圣性相关的主题：在封面背面，我们可以看到耶稣变容的场景，而在其上方，则是圣母玛利亚在摩西和圣凯瑟琳之间的微缩场景。
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教义封面 封面背面装饰着西奈传统中的一些叙事场景。左侧是摩西站在 "燃烧但未被烧尽的灌木丛"（上帝之母）前的敬畏之情，随后他脱下凉鞋。右边是他接受律法石板的画面。再往下看，天使们将圣凯瑟琳的圣体安放在西奈山的灵龛中，之前这些灵龛是从圣凯瑟琳的殉难地亚历山大传送到那里的。奉献铭文列出了捐赠者名单，并将他们与圣地联系在一起。从风格上看，该封面属于 16 世纪下半叶巴尔干半岛Čiprovci 多民族金属制品中心或瓦拉几亚作坊制作的一组作品。
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教堂形状的灵柩，献给拉道伊（摩尔达维亚）主教格奥尔基奥斯的祭品 当执事为教堂上香时，他的左手通常会拿着一个用一块布覆盖的空盒子，以纪念香盒。根据香盒两侧的希腊文铭文，这个香盒是摩尔达维亚拉道伊的乔治斯主教赠送的。这个香盒最初肯定是与 30.6 号香炉配对使用的。这两件物品来源相同，捐赠于同一年，并具有相同的晚期哥特式建筑特征，而在灵柩上还进一步点缀了花卉装饰和成排的棕榈花饰。
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福音书封面 这本福音书是瓦拉几亚王子马泰-巴萨拉布及其妻子海伦娜的献礼。封面上的主要场景，即正面的耶稣受难和下地狱，以及背面的圣母降临，都围绕着福音书作者、先知和新旧约场景的匾额。这种封面从十七世纪初至十八世纪初广泛出现，在结构质量、珐琅彩的使用及其技术方面都有大量的变化。西奈展出的这件封面是年代最久远的此类作品。
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祝祷和升天十字架 多德卡奥顿 "的人物场景（每面六个）、杰西之树和作为藤蔓的基督（位于侧面）均为深浮雕，并在木头上雕刻了多个层次。圣母玛利亚和圣约翰的画像以浮雕的形式呈现，涂有珐琅彩，镶嵌在有翼龙支撑的镀银框架内，让人联想到神殿的顶部。十字架的支架是在阿尔塔制作的，上面装饰着优雅的阿拉伯式雕刻花卉图案、宝石、珍珠和珊瑚，与当时最好的奥斯曼艺术品类似。这件复杂的艺术品上的圣像和铭文都提到了主要的教义原则。
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刻有人物的棺材 这个大教堂形状的匣子很可能就是在 1673 年的一份清单中被列为 "昂贵（珍贵）的 Katholikon 模型 "的匣子。事实上，它的装饰雕刻包括与西奈圣地的神圣性及其当地崇拜传统相关的主题，如耶稣变容、圣母玛利亚作为圣布什与摩西和圣凯瑟琳、西奈的圣阿纳斯塔西奥斯以及各修道院礼拜堂供奉的其他圣人。然而，最引人注目的是丰富的天堂和象征性装饰，以及五颜六色的花丝珐琅和宝石。一些结构和风格特征让人联想到在现今保加利亚地区活跃的作坊。
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神圣的灌木丛 圣母像燃烧的树丛，中间是带翅膀的基督之子，被描绘在西奈半岛的风景中。先知摩西和圣凯瑟琳站在她身旁，底部则描绘了西奈修道院和圣凯瑟琳教堂的墙壁。主场景辅以几个小场景（摩西接受律法石板、天使翻译圣凯瑟琳的圣体、太阳光线从 Episteme 山顶照射到下方的灌木丛）。 这个场景的构图是一种新颖的图画形式。这幅略显简单的雕刻作品出自执事根纳迪奥斯之手，他于 19 世纪第二个十年初期在君士坦丁堡的西奈属地工作，后来居住在阿托斯山的伊美隆修道院。
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圣杯，法国国王查理六世的礼物 根据拉丁文和希腊文的铭文，这个奢华的圣杯是法国国王查理六世（1380-1422 年）赠送给西奈的礼物，它反映了西方基督徒对圣凯瑟琳的狂热崇拜。它是一件比例优雅的艺术品，上面装饰着用半透明彩色珐琅绘制的雕刻场景；场景包括茎干顶端的基督和使徒半身像，底座上的耶稣受难和国王的盾徽。雕刻场景的精细和质量，以及表面上对称排列的多朵百合花，都是十四世纪下半叶法国金器的特色。最后，底座下的印章明确表明这件物品是巴黎作坊的产品。
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恩科尔皮翁，基督半身像位于使徒和天使之间 玻璃铸造浮雕可替代宝石，是作为圣地的护身符或纪念品而大量生产的物品。如今，半透明浮雕被认为源于君士坦丁堡，年代稍早（十一至十三世纪），而具有西方特色的较大型不透明浮雕，如这件来自西奈半岛的 enkolpion，则被认为是十三世纪威尼斯工坊的作品。最上面一排是两个面对面的天使，斜倚在一朵百合花上。中排是基督潘托克拉托，两侧是使徒巴塞洛缪和马克。下排是使徒雅各布、菲利浦和彼得，拉丁文铭文表明他们是另外三位使徒。银质镶饰是后来（十七世纪）添加的。
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圣凯瑟琳及其生活和荣誉场景 圣凯瑟琳在天使的陪伴下高举光环。克里特画家在 16 世纪采用的圣母符号指的是她的学识、她为基督而战、她的殉难和胜利。圣像中加入了六个圣母生前的场景，最后一个场景是圣母的圣物被运往西奈半岛。她与耶稣基督的神秘婚姻场景（右上角）尤为重要，因为这在拜占庭传统和圣像画中是没有的。圣母圣像的主像下方描绘了西奈半岛的部分景观和圣像的捐赠者约阿希姆神甫（Priest-Monk Joachim）。自十七世纪以来，修道院一直在复制印刷这幅圣像。
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先知以利亚和西奈圣徒约翰-克里马克斯和西奈的阿纳斯塔西奥斯 三联画木雕框架的三方顶冠上有三幅小圣像，中间是三位一体的圣人，两侧是天使长加百列和圣母领报场景中的圣母。其下的三联画板描绘了五个圣徒的正面姿态。打开三联画时，可以看到中央的圣像再现了 13 世纪西奈半岛著名的圣像类型，即在先知摩西和圣凯瑟琳身旁的灌木丛中的圣母，以及其他几个补充场景。左侧画板描绘的是三大主教，右侧画板描绘的是圣尼斯福罗斯，两侧是圣佩拉吉亚和阿加莎，她们一定与圣像的捐赠者尼斯福罗斯-博有某种联系。三联画折叠后，左侧画板的背面靠前，描绘的是先知以利亚在西奈圣人约翰-克莱马克斯和阿纳斯塔西奥斯之间。右侧画板的背面描绘的是圣尼古拉斯（Saint Nicholas），位于圣乔治（George）和圣索宗（Sozon）之间。中央壁板的背面没有任何装饰，只有一个长长的题字，上面写着作品的日期、西奈布什小教堂的献礼以及与献礼有关的箴言。
拜占庭圣像 - 先知摩西
拜占庭圣像 - 先知摩西
圣尼古拉斯与其他圣徒 圣尼古拉斯是东正教最受欢迎的圣人之一，他身着主教法衣，以半身像的形式出现在这里。在圣像边框的周围，我们可以看到十个小圆盘，上面是使徒彼得和保罗之间的基督肖像，下面是其他圣人的肖像，按照严格的等级顺序排列，暗指崇敬的影响。圣人头顶的光环和圆盘本身给人一种旋转的感觉，采用特殊技法绘制，突出了神圣之光的概念。圣人的面孔既有生动的表情，又有牧师的庄重感。
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燃烧石前的摩西 摩西正在燃烧的树丛前解开凉鞋。画框左下角描绘的是圣像的捐赠者蹲在地上祈求的场景。 不清楚捐赠者所戴的头巾是否表明了他的出身。无论如何，众所周知，穆斯林也特别尊敬摩西。 脸部以浅色调绘制，突出其清爽和年轻。另一方面，随风摆动的头发表达了内心的激动。最后，尽管这幅画试图以写实的方式描绘风景，但场景显然发生在一个超凡脱俗的境界中。
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耶稣诞生 圣像描绘了牧羊人的崇拜和圣婴沐浴的场景。碑文将圣母玛利亚称为圣母玛利亚，这是指在 431 年以弗所大公会议批准 "圣母 "一词之前，圣母玛利亚在教会中的地位。婴儿床被描绘成海螺内的圣坛，让人联想到伯利恒教堂中的耶稣诞生洞穴。后一种元素也出现在朝圣纪念品和壁画中，并与圣地紧密相连。
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受难 基督被悬挂在十字架上，位于两名强盗之间，身着无袖长衫。圣母玛利亚是 431 年以弗所会议之前的传统称呼。圣像还包括罗马士兵分割基督衣服的场景。 这幅圣像是已知最早描绘基督死在十字架上的圣像，也是已知最早描绘基督头戴荆棘冠冕的圣像。它的重点是受难和十字架上所洒鲜血的和解性质。圣像的图案和技术都表明，该圣像源自圣地。
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升天 这幅圣像的构图包含一些不同寻常的元素：尽管基督看起来是坐着的，但他是漂浮在半空中的，而在这个主题中，他通常坐在的彩虹却不见了。天使的部分服装指向玛利亚，从而强调了她在这一事件中的参与。脚凳和红花也是如此，暗指 "燃烧的灌木丛"。 圣像的图案和艺术抽象都指向圣地的同类艺术作品。
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基督潘托克拉特 基督站在一个天井前，天井外是遥远的天空；天空的颜色从深蓝过渡到浅蓝。耶稣的脸是彩绘技法的绝佳标本，表现出多种情感，如永恒感和怜悯之心。 这种被命名为 "Pantokrator "的特殊圣像也被用于六世纪和七世纪的帝国钱币上。这幅圣像很可能是查士丁尼皇帝或其宫廷赠送给修道院的礼物。圣像
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圣母领报 这幅作品突出了 "道成肉身 "的主题，重点描绘了圣灵 "以鸽子的形式 "降临在一个金色圆盘中，以及圣母胸前的透明婴儿，后者是一个相当罕见的圣像主题。水景也相当独特，主要源自教会赞美诗。 大天使的漩涡形象被比作古代少女的舞姿，而精致的玛利亚则表情专注，显示出主人公深受感动的情感状态。这幅圣像是康姆尼尼艺术最后阶段的杰作，从技术细节上可以看出，它一定是由君士坦丁堡艺术家绘制的。
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使徒彼得 这是君士坦丁堡的一件艺术作品，也是最早描绘使徒彼得的作品之一，他手持钥匙和带十字架的权杖，站在一个天井前，天井上方有基督、圣母和另一位年轻圣徒（很可能是福音书作者圣约翰）的半身像。不同尺寸画笔的使用和独特的漆绘技法将观众的视线吸引到圣人的脸上，他的脸上充满和平，同时又充满智慧的力量。画中有意采用了不同的描绘风格，基督两侧的半身像为正面，而基督则为四分之三侧面，表明他同时存在于两个世界。彼得当然是画面的主角，他是使徒中的王子。
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摩西和亚伦 这幅西奈圣像左边是摩西，右边是他的兄弟亚伦。亚伦受到摩西的膏抹，并身着相应的法衣，被视为大祭司（《出埃及记》19，130）。 荒枝开花的神迹（民数记 17 章）证实了亚伦所享有的特权。这一神迹被解释为天主之母的预示，即耶西家谱树上的嫩枝，开花后成为永恒之花--耶稣基督。 亚伦的发型和头冠显示了东方的影响，而大祭司看起来就像波斯寓言绘本中的英雄。
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阿布加尔国王的故事场景和全身圣徒 这幅圣像最古老地描述了埃德萨国王阿布加的故事，右上方是他的肖像。他手持曼迪里翁（Mandylion），上面有亚拿尼亚从耶路撒冷带来的基督脸部的神奇印记。左上方是使徒撒迪厄斯（Thaddeus）。苦行僧底比斯的保罗、安东尼大帝、巴西尔大帝和叙利亚人以法莲位于下部。 神圣的曼迪里昂圣像于 944 年运抵君士坦丁堡后，人们对它的崇敬之情便开始蔓延，并与君士坦丁七世-波菲罗涅托斯（Constantine VII Porphyrogennetos）皇帝联系在一起，而波菲罗涅托斯的肖像正是描绘阿布加面部的原型。这幅圣像很可能是在君士坦丁堡为东方的一座修道院（可能是西奈修道院）绘制的。
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与圣徒一起受难 在这里，十字架上的基督赤身裸体，只有半透明的布料遮住了他的臀部。他双目紧闭，象征着死亡，尽管脸上的表情是沉睡。十字架上的救世主是生与死的主宰。 这三个人物的画风都非常和谐，姿态高贵，表达了他们矜持的情感状态。 边框周围绘制了 18 幅圣人半身像，其中包括殉教者凯瑟琳和克里斯蒂娜的半身像；所有这些半身像都具有非凡的表现力和专业的微缩再现能力。 圣人凯瑟琳的画像表明，圣像的目的地是西奈半岛，尽管画师一定是在君士坦丁堡的工作室接受的培训。
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圣母与圣婴 这幅圣母画是更常见的《圣母像》的变体。圣母矜持的表情、紧握的右掌、圣婴交叉的双腿（圣婴并没有像通常那样手持书卷，而是将书卷放在膝盖上）是这幅作品最显著的图画特征。细微马赛克镶嵌的使用类似于笔触。同时，光环的轮廓、背景和边框中华丽的装饰主题，都模拟了拜占庭的珐琅作品。马赛克圣像在君士坦丁堡特别流行，因此，这幅圣像几乎可以肯定来自君士坦丁堡。
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圣尤斯特歇斯的奇迹 这是最早期的模板式拱形饰面样本之一，包括 Deisis 主题的描绘，以及小亚细亚塞巴斯蒂五位殉教者之一圣尤斯特里修斯的 11 个奇迹。这些奇迹主要是通过圣人的圣物来治愈疾病，圣人的圣物保存在塞巴斯蒂的教堂中。这些场景似乎是根据现已失传的圣人奇迹彩绘手稿复制的。拱顶是为位于修道院内的圣五殉教者礼拜堂创作的，很可能是 12 世纪上半叶居住在西奈半岛的塞浦路斯艺术家的作品。
拜占庭圣像 - 先知摩西
全年的 Menologion 图标 圣人的节日列在教会日历中，日历从九月一日开始，每月依次列出圣人的生平。圣人的生平被描绘在手稿中，并被复制到月历圣像中，以满足崇拜中的纪念需要。现存最早的此类月历圣像可在西奈找到。 这幅双联画描绘了一年中所有的圣徒，而在每幅画的上半部分，我们可以看到基督和圣母以及基督教会的主要节日。每天的圣人以三人为一组，中间穿插着主要节日的图像。微缩作品质量上乘。 这本月历显然与相关手稿以及君士坦丁堡艺术有关。
拜占庭圣像 - 先知摩西
摩西接受律法 这个场景是西奈圣像最受欢迎的主题之一。摩西站在西奈山顶，迈着有力的步伐，面容坚毅地转向画面左侧，从上帝手中接过律法石板；他已经脱下凉鞋，用伸出的玫瑰色衣服遮住肩膀和手臂。这幅画在风格细节上明显与《燃烧的树丛前的摩西》（4.6）相似，如描绘年轻面孔的浅色调、头发的渲染、衣服的褶皱、令人回味的透视感、自然主义的风景描绘、主体与金色背景之间的平衡，以及最后，两幅圣像中摩西形象的镜像对称，尺寸非常相似（4.6 - 4.7）；这些细节证实了这两幅圣像是由同一位伟大的画家创作的。
拜占庭圣像 - 先知摩西
十二大节日 通常用于装饰神殿的十二大节日被浓缩到了这幅小巧的六幅圣像中，每幅圣像分为两个部分；这一定是一幅供私人使用的圣像。 圣像设计沿用了古希腊时期更为流行的类型，例如变容场景中门徒夸张的姿态，或受难场景中基督身体明显的倾斜，都是对这些神圣事件明确的情感表达方式。人物的优雅、绣金的服装和摇摆不定的姿势都给人一种悬浮在空灵之光中的感觉。画面构图清晰，与背景的风景或建筑完美协调。由于缺乏细节，这些场景几乎成了纪念碑，显然与君士坦丁堡的纪念碑艺术有关。
拜占庭圣像 - 先知摩西
乔奈奇迹 9 月 6 日是天使长米迦勒的节日，人们都在庆祝乔奈的奇迹。异教徒试图让河水改道来摧毁天使长米迦勒的教堂，教堂的看守人是站在圣像右侧的修道士阿基普斯，但米迦勒让河水改道，使教堂幸免于难。圣像中描绘了教堂，河流由两股水流组成，平衡了整个构图。与修道士的苦行形象形成鲜明对比的是，米迦勒以超人的比例被绘制出来，他以古代英雄的形象在大地上完成了这一壮举。 两个人物的衔接和整体绘画质量都表明，这幅圣像一定是君士坦丁堡工作室的作品。
拜占庭圣像 - 先知摩西
圣母坐在圣徒西奥多罗斯和乔治之间 圣母抱着跪在地上的圣婴，坐在宝座上，中间是两位军事圣人--年轻的圣乔治和年长的圣狄奥多罗斯，他们都装扮成帝国卫兵。后面的两个天使是希腊风格的绘画，而前面的面孔则明显属于现实的其他层面，暗指有关道成肉身的神学主题。圣母和圣婴并不直视观众，而是与场景的其他部分并列，逼真地再现了这一场景。 这幅圣像很可能是在君士坦丁堡创作的，是帝国赠送给修道院的礼物。
拜占庭圣像 - 先知摩西
神圣的阶梯 圣约翰（Saint John of the Ladder）是东正教修道士中最伟大的人物之一，也是七世纪初西奈修道院的院长。该书从放弃世俗事物开始，引导修道士通过三十级阶梯达到完美。在这本书中，僧侣们在天使的帮助下努力到达顶峰，基督在那里等着他们。天梯的圣约翰已经站在了顶端。陪伴他的是主教安东尼奥斯，这幅圣像似乎是献给他的。 在圣像中对这一特殊主题的描绘至今仍是独一无二的。
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基督在宝座上 根据铭文，基督被认定为以马内利，即上帝的道成了肉身；他坐在彩虹上，头戴先知以西结（10:12）笔下四个小天使托起的光环。早期基督教和拜占庭艺术将这一圣像类型描绘成一个没有胡须的年轻人，基本上是一个古代英雄。事实上，圣像展示了基督的三种形象：白发表明他是亘古之神，姿势是基督泛神，题词是永远年轻的主。通过这种方式，圣子与圣父是同体的。这幅圣像可能是在埃及绘制的，由一位朝圣者献给了神，并在边框周围写下了他的呼吁。
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圣母和圣婴，或 "Kykkotissa"，与荣耀中的基督、先知和圣徒在一起 孩子试图恢复平衡，抓住圣母玛利亚的手杖，同时圣母玛利亚递给他一个卷轴（象征圣言）。 据说这幅圣像再现了使徒路加绘制的著名圣像、 该圣像于 1082 年由塞浦路斯 Kykkos 修道院的创建者亚历克西奥斯一世-科姆内诺斯皇帝捐赠给该修道院。 圣母被基督在荣耀中的场景、四位福音书作者、先知和圣人手持书卷的象征性形象以及君士坦丁堡圣母的象征性形象所围绕。整个构图体现了道成肉身的奥秘。
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